Polonia non-ficțiune Zerodeux 02
de Margot Grygielewicz
Timp de trei decenii, arta poloneză a avansat într-un mod „unit”, bine propulsat de manifestul revoluționar din anii 1980. Mai multe etape, blocaje și crize i-au punctat istoria. Artiștii au răspuns cu un apel activist la experiențe sălbatice, imediate și spontane. Aceste schimbări dezvăluie că, în orice caz, există mutație și că această mutație este, probabil, nu numai artistică, ci și politică. Toate aspectele discutabile reale ale artei de astăzi sunt semne ale unei schimbări în viața politică însăși. Arta se ocupă de această tranziție, în felul său și în conformitate cu tehnicile sale, din istoria sa. Depinde de critici și teoreticieni să identifice ce le-ar putea permite să înțeleagă chiar procesul de producere a acestei schimbări și modul material și ideal în care este, de fiecare, experimentat, asumat și temut. Am putea sublinia că jocul certitudinilor ideologice care a făcut posibilă cunoașterea clară a poziției noastre în politică și artă, în epoca fericită în care existau poziții clare și hotărâte, nu mai este posibil astăzi când sistemul capitalist și liberal își găsește adversarul în populism, propunând astfel o regresie reală.
Este posibilă o astfel de întoarcere? Guvernul polonez pare să o creadă, vorbind despre o națiune martirizată de istorie; predică o nouă putere mondială. Chiar dacă, rămânând în mâinile forțelor conservatoare și comunitare, țara este încă mai închisă și, prin urmare, determină primele linii în toate celelalte domenii ale vieții sociale, artistice și simbolice, artiștii continuă să creeze neobosit. Pentru că domeniul artistic și sfera politică se confruntă exact cu aceleași întrebări, aceeași criză și fac obiectul exact acelorași întrebări.
Vedere a expoziției Daniel Rycharski, La Goutte creuse la pierre, Villa Arson, Nisa 15.11.2019-12.01.2020. Les Cages, 2019. Producție Villa Arson Nice. Vera Icon, 2019. Muzeul producției de artă modernă Varșovia; Vila Arson Nisa. Amabilitatea lui Daniel Rycharski. Foto: François Fernandez.
Tot la Muzeul de Artă Modernă din Varșovia, cu „Paint, cunoscut și sub numele de Sânge. Women, Affect and Desire in Contemporary Painting [8] ", pictura, atât spusă, cât și interzisă, nu este dată nici ca interdicție, nici ca transgresiune a unui gen, ci unește una cu cealaltă.
Arta poloneză își are centrele în marile orașe dar și la periferie, ceea ce contribuie din plin la prosperitatea ei. În Arsenal Art Center, situat în Bialystok, la marginea Uniunii Europene, puteți vedea în continuare lucrările georgienilor, ucrainenilor și belarusilor. Directorul său, Monika Szewczyk, organizează de câțiva ani festivalul Rise of Eastern Culture; în 2019 a prezentat pictorul ucrainean Włada Rałko (născut în 1969) [9]. Picturile sale de format mare adăpostesc figuri hibride formate din oameni, animale și obiecte. Legate de situația politică actuală, acestea constituie o declarație distinctă și originală cu privire la evenimentele istoriei ucrainene, foarte afectate de moștenirea totalitară a URSS.
Włada Rałko, O pătură și un topor. Vedere a expoziției Spectrul libertății, Arsenal, Bialystok, 29.08-6.10.2019.
Fantoma lui Grotowski apare din nou în spectacolul creat de Katarzyna Kalwat (n. 1978) în colaborare cu scenograful Zbigniew Libera. Această formă hibridă, un fel de „dramaturgie de arhivă”, reunește critici și actori pentru a discuta despre influența majoră a lui Grotowski. Grotowski Non Fiction [12] este un spectacol în care întâlnirea devine o carte fără scriere, cronicizând viața celui care a produs o mitologie pentru a transgresa cu umor patosul orizontului individual. Într-un alt spectacol numit Robert Walser. Aș prefera să nu [13], Kalwat dezvoltă un teatru fără reprezentare, sau mai bine zis o scenă fără spectacol, fără teatru, fără să vadă nimic ... Pentru Kalwat, vizibilitatea - aici, teatrul - este întotdeauna ceea ce se separă de el - chiar și antrenează vocea vie. Dar ce este o scenă nerealistă? Este un loc în care spectatorul, oferindu-și un spectacol, va șterge în sine diferența dintre actor și el, reprezentat și reprezentant, obiectul urmărit și subiectul urmărind.