Prea gras pentru a privi desenele animate ale ferestrelor din Muzeul Georg Schдfer
Arta împotriva inumanității: Wolf Eiermann, directorul Muzeului Georg Schäfer, în fața operelor lui Paul Thesing, pe care național-socialiștii le-au expus ca profitori ai dificultăților sociale chiar înainte de a veni la putere.
Caricaturile bavareze sunt puțin mai simple ”, spune Karin Rhein și nu înseamnă deloc. Karin Rhein este din Berlin și a fost curator de grafică la Muzeul Georg Schдfer din Schweinfurt timp de șase ani și jumătate. Împreună cu Wolf Eiermann, noul regizor, ea și-a pus în aplicare ideea de a arunca o primă privire asupra bogatului stoc de desene caricaturiste care au făcut parte din colecție de la o donație din 2005.
Rezultatul, expoziția „Artistul de cabluri de sârmă Germania - 100 de caricaturi germane, desene preliminare și amprente”, poate fi văzută până pe 6 martie. Acesta cuprinde 100 de ani de istorie satirică din 1840 până în 1940, cu valori aberante în prezent: o copertă de Charlie Hebdo, publicată la scurt timp după asasinare, și două caricaturi grecești care i-au pus pe Merkel și Schduble în colțul nazist.
Ceea ce numește deja o întrebare centrală pe care expune-o expoziția și nu răspunde în mod deliberat: caricaturii au voie să facă ceva? Wolf Eiermann crede că un parametru esențial s-a schimbat odată cu internetul: în trecut, caricatura viza întotdeauna un public țintă clar definit. Privitorul trebuia să cunoască și să înțeleagă cifrele și simbolurile utilizate - cum ar fi vulturul imperial prusac sau buldogul englez. Astăzi este diferit, spune Eiermann într-un interviu: „Personal, sunt de părere că desenul animat nu întreabă în prezent doar despre libertatea de exprimare, această întrebare a fost acolo de la început. Caricatura pare a fi ceva în acest moment care ne împinge societatea la limită. Ea nu a observat că acum suntem globalizați. Un desen animat care apare în Danemarca sau Paris face înconjurul lumii în trei secunde. Asta înseamnă: publicul țintă este diferit. "
Având în vedere cererea tot mai mare de economii, grecii cu probleme ar putea găsi destul de amuzantă instalația de internet a Angelei Merkel cu chiflele lui Hitler. Sau un Wolfgang Schдuble în uniforma Wehrmacht care spune în ziarul partidului Syriza: „A început negocierea: insistăm să facem săpun din grăsimea ta. discutăm doar despre îngrășămintele din cenușa voastră. ”Din punct de vedere german, astfel de conexiuni par cel mai puțin lipsite de gust. Deci, ceea ce este rar, purtătorul de cuvânt al lui Schuble a condamnat desenul Syriza la cinci zile după ce a fost publicat pe 8 februarie, „în termenii cei mai puternici”.
Într-adevăr, caricatura trebuie să meargă la limită pentru a-și îndeplini scopul. Cel puțin atunci când vine vorba de expunerea nemulțumirilor. Între Biedermeier (un nume care, apropo, a inventat ziarul satiric „Fliegende Blätter”, fondat în 1844) și național-socialism, există o multitudine de campanii publicitare pentru fiecare clasă și pentru fiecare gust.
Cel mai faimos dintre acestea este cu siguranță „Simplicissimus”, fondat în 1895 de Albert Langen drept „Jurnalul de artă și luptă al Germaniei”. Publicul țintă: „pentru toți prietenii și dușmanii unui mod de gândire fin”. Publicarea cu buldogul roșu ca animal heraldic are un impact imediat, atât pentru public, cât și pentru autorități: trei numere sunt interzise în primul an.
Inginerul desenator Olaf Gulbransson este responsabil pentru aspectul artei, căruia îi este dedicat un întreg perete din expoziție. Langen l-a adus la München din Norvegia. Gulbransson însuși numește abordarea sa artistică „scoțând rădăcinile dintr-o față”. El găsește forme izbitor de coerente pentru fiecare dintre obiectele sale. Îl arată pe pictorul și sculptorul Max Klinger, cunoscut pentru tablourile expansive, simbolice, cu Hahnenkamm, compozitorul destul de dificil Richard Strauss ca timid, literalmente mic burghez.
Gulbransson poate fi extrem de politic în acuratețea sa. Foaia „Kaisermanцver” din 1909 arată un Wilhelm al II-lea sfidător, cu un capac prea mare și un prinț bavarez strâmb, strâmb: „Majestatea Sa explică pozițiile ostile prințului Ludwig de Bavaria.” Profetic, având în vedere dezastrul iminent crede.
La Simplicissimus, artiști precum Thomas Theodor Heine sunt responsabili de aspectul de luptă. Coperta sa Germania, care a dat titlului expoziției, pare aproape inofensivă în comparație cu alte lucrări, chiar dacă abordează un subiect sensibil: ocupația germană a golfului Kiautschou și a portului Tsingtau de pe coasta de est a Chinei în 1897. Faptul imperial a inclus: re-etichetați actul de război ca semn al prieteniei germano-chineze.
La Heine, Germania face echilibru între o casă vamală germană și o pagodă chineză peste un golf plin de nave de război. Între timp, vulturul prusac depune un ou, leul bavarez se întoarce cu coada trasă. Un soldat are deja pușca pregătită în cazul în care Germania cade de pe frânghie, în timp ce germanul Michel își fumează țeava Spitzweg în mod drept și indiferent.
Un alt aspect interesant - posibil datorită a 40 de împrumuturi din colecții private - este îmbinarea desenului preliminar și a versiunii tipărite. Aici puteți vedea cum autorul își înțelege declarația pentru versiunea finală.
Heine poate fi și mai sarcastic: în seria „Durchs Dunkelste Deutschland”, de exemplu, el laudă faptul că în instituțiile de asistență socială prusace, pentru binele sănătății elevilor, pedepsele zilnice au loc în aer liber. Și arată cum sunt biciuiți copii goi legați de copaci.
Sau în 1910 arată un colț de stradă gol cu o păpușă și o pălărie pe podea sub titlul „După demonstrația în masă”. O pată roșie mare pe trotuar și peretele casei. Sub el scrie: „Doar datorită intervenției tactice și prudente a poliției, pacea nu a fost tulburată”.
Imperiul încăpățânat de restrictiv oferă o mulțime de materiale, la fel ca și anii crizei economice. Paul Thesing, Kdthe Kollwitz și Heinrich Zille caută capătul inferior al scării sociale, acesta din urmă cu spiritul obișnuit. Așadar, ticălosul îi sfătuiește pe copiii din cârciuma din Berlin care își fac treaba școlară: „Copiii nu învață nimic, altfel trebuie să lucrezi!” Desenele cu cerneală ale lui Thesing despre apariția național-socialismului sunt opere de artă cu putere expresionistă: „Pe valul de greutăți sociale” din 1931 arată Hitler și Goebbels ca vârful unui val negru murdar care se rostogolește peste tot.
Faptul că caricatura nu trebuie să fie întotdeauna politică este demonstrat, printre altele, de motivele din Bavaria menționate la început (nu desenate de prusieni, de altfel), care sunt dedicate bogăției obiceiurilor bavareze. Cu Toni, care a îngrășat prea mult ca să doarmă la fereastră peste iarnă. Sau grupul de pelerini care vin acasă bătut de Andechs și decid să ia cu ei un crucifix din fontă data viitoare. Lemnul s-a spart în luptă.
Muzeul Georg Schдfer: „Artistul de cabluri din sârmă Germania - 100 de caricaturi germane, desene preliminare și amprente”, până pe 6 martie. Ziua de Crăciun între orele 14-18, a doua 10: 00-17: 00. O broșură pentru expoziție a fost publicată pentru 6 euro.
Trist eveniment: „Manevre imperiale” de Olaf Gulbransson, 1909 - „Majestatea Sa explică pozițiile inamice prințului Ludwig de Bavaria”.
"> '> | Trist eveniment: „Kaisermanцver” de Olaf Gulbransson, 1909 - „Majestatea Sa explică pozițiile inamice prințului Ludwig de Bavaria”.
Mahmureală mahmureală: Carl Olof Petersen, „Miercurea Cenușii”, 1913, creion, acuarelă, cerneală albă și neagră opacă.
"> '> Foto: Fotografii pe această pagină: Muzeul Georg Schдfer | Mahmureală mahmureală: Carl Olof Petersen, „Miercurea Cenușii”, 1913, creion, acuarelă, cerneală albă și neagră opacă.
Obiceiuri bavareze: textul din „Aus Aushaben” (extras) al lui Karl Arnold din 1913 spune: „De ce nu ai niciodată contact cu Zenzi, Tonerl?” - „Am fost atât de puternic iarna, sunt eu z'eng. "
"> '> Foto: Muzeul Georg Schдfer | Obiceiuri bavareze: textul „Aus Aushaben” (extras) al lui Karl Arnold din 1913 spune: „De ce nu te duci niciodată cu Zenzi, Tonerl?” - „Eu sunt așa iarna .