Reflecții tehnice în seriile TV - Relax-a-Cizor și Karussell - KIT Scientific Publishing

Reflecții asupra tehnologiei în seriile TV

Seriale TV și însușirea lor în serie a tehnologiei

Text complet

În al unsprezecelea episod din primul sezon Mad Men (AMC, 2007-2015), care a fost difuzat în Germania sub titlul Hitzewelle, Peggy Olson de la agenția de publicitate Sterling Cooper ar trebui să ajute echipajul bărbaților din jurul lui Don Draper sări din nou: Da Odată, spre surprinderea grupului de băieți, secretara aparent naivă a reușit să arate că poate scrie ca un bărbat - mai ales când vine vorba de senzualitatea femeilor. Profesioniștii în publicitate ai agenției stau acum în fața unei centuri electrice de slăbire care arată ca niște chiloți din plastic de culoare carne, cu telecomandă prin cablu. Testele la care și-au angajat propriile femei nu ar fi adus, potrivit discursurilor lor sexiste, în glumă, nici o pierdere în greutate. Mai presus de toate, soțiile nu prea au vrut să comenteze. Nici agenții de publicitate păcăliți nu se pot gândi la nimic corect, deși, ca întotdeauna, își arată cunoștințele despre problemele femeilor.

1 Peggy încearcă dispozitivul acasă în patul ei îngust de o persoană, după ce și-a blocat camera de vecin ca măsură de precauție: conectează centura pubiană la o valiză cu cabluri. Imediat odată cu curentul vin vibrațiile, pe care Peggy le respinge imediat, destul de indignate aruncând pantalonii de plastic. Cu siguranță nu veți deveni subțire de la acest dispozitiv. Dar stimulează corpul pentru sex singur, acasă.

2 Când își prezintă conceptul de publicitate echipei reunite la agenție, Peggy sugerează eticheta „The Rejuvenator” pentru dispozitiv. Sincronizarea germană îl transformă într-un „regenerator” (01/11, 00:33:13, 00:33:30; cf. pentru prezentare în total 00: 32: 15-00: 35: 37). Și așa cum se potrivește cu auto-referențialitatea din Mad Men, care este, de asemenea, adesea expusă, Peggy rezumă mediologia seriei de televiziune: Seria de televiziune este, de asemenea, o mașină care își pune simulările S (t) de la o continuare la alta. Efectul lor imersiv și, prin urmare, eficacitatea în conectarea spectatorilor lor creează dependență. Cu stimulii mereu noi ai episoadelor sub forma unui cadru familiar, ei sunt întotdeauna mulțumiți din nou, pentru a aștepta în continuare următoarea emisiune nerambursată. Nu vrei să încetezi să iei brusc medicamentul. În acest fel, această mașinărie pentru consumul de satisfacție de sine este întotdeauna sub putere, deoarece profiturile sunt enorme.

1 Deci, comentariul la fel de autoreferențial al lui Don Draper despre impactul unui serial de televiziune (p.)
2 Imagini de sex cu agentul de aer condiționat se ridică în interiorul ei, care s (.)

3 Un generator (din latină generare, „a scoate”, „a genera”, așa cum explică Peggy în prezentarea sa; 01/11, 00:33:08: „întoarcerea tinereții”) este un dispozitiv care convertește energia mecanică în energie electrică . În legătură cu seria de televiziune: „Regeneratorul” electrificează privitorul. Și seria își câștigă efectele ca „artă repetitivă” (cf. Eco 1988, 155-180) din piese set regenerante (elemente de complot, scheme stereotipe în funcție de format și specificații de gen) în moduri noi. Faptul că Mad Men a oprit stimularea sexuală printr-un aparat din scena descrisă este confirmat puțin mai târziu în acest episod, când soția lui Draper, Betty, în cea mai fierbinte zi a verii indiene („Cineva nu i-a spus soarelui că este octombrie” 1) în cea vibrantă Washer simte aceeași emoție ca Peggy înainte cu Rejuvenator (01/11, 00: 35: 38-00: 37: 03)

4 Scopul acestei tehnologii de zi cu zi, precum și publicitatea în sine, este stimularea ca o simulare (și invers). Conținutul materialului are, de asemenea, o importanță secundară în publicitate: de exemplu, cu țigările cancerigene, care la Mad Men sunt întotdeauna profund inhalate. Este în principal despre sentimentul care depășește totul, despre efectul intern pe care publicitatea îl controlează direct fără a putea să se apere cu adevărat împotriva acestuia. În Mad Men, eficiența publicității este exprimată printr-un slogan ingenios pe care Don Draper l-a inventat pentru Lucky Strike: „Este prăjit” - deși de fapt fiecare companie de țigări produce aceleași „baghete strălucitoare” în acest fel. Deci, fiecare concept publicitar funcțional îi spune și spectatorului seriei de televiziune: Este în regulă, simți-te bine. Sau, în cuvintele lui Peggy: „Întinerirea are o rădăcină latină care înseamnă literal întoarcerea tinereții. Rejuvenator îți oferă culoarea și strălucirea nu numai pe care ai putea să o ai după ore de antrenament, ci cu siguranță ca o fată tânără. "(01/11, 00: 33: 08-00: 33: 23) Nu numai că este sărbătorit Revenirea tinereții prin ajutoare tehnice, dar și învierea anilor șaizeci din seria Mad Men în sine.

5 La sfârșitul primului sezon, în episodul 13, dispozitivul este numit „Relax-a-Cizor”, deoarece Draper suspectează imediat că „Rejuvenator” nu este chiar cuvântul potrivit, deși este conștient de sugestia și justificarea lui Peggy Olson. este foarte impresionat de conceptul său.3 În noul cuvânt, intră în joc îngustarea relaxării și exercițiului (relaxare și exercițiu/antrenament), care este inițiată în prima discuție despre dispozitiv la începutul episodului 11: și anume ca PER, ca regim de exerciții pasive (cf. 01/11, 00:02:55; discuție: 00: 02: 19-00: 05: 28). Relax-a-Cizor poate fi, de asemenea, citit ca „relaxează (D) o pereche de foarfece”, astfel încât să existe și alte implicații în care creatorii Mad Men pot avea încredere. Dispozitivul care este promovat este, prin urmare, un mijloc de a rămâne nemișcat cu stimulare simultană. Publicitatea funcționează într-un mod similar televiziunii: ca imersiune emoțională. Și exact așa lucrează psihanalistul cu Betty în Mad Men. În cele din urmă, privitorul seriei de televiziune este stimulat și (nerambursat) mulțumit în timp ce stă (sau zace) în fața ecranului, astfel încât el/ea să rămână cu bara de la episod la episod (sau sesiunea de terapie la sesiunea de terapie).

7 Cu frumosul nume de marcă al lui Peggy, aspectele istorice intră în joc în Mad Men, mai ales că această serie cu aparițiile sale istoricizante amintește nostalgic de „vremurile tulburărilor” 4 în tranziția de la anii 1950 la 1960: o revoltă de care a dominat ca cultură populară de atunci. Mad Men nu demonstrează doar mecanismele imersiunii emoționale la spectatori prin intermediul lucrurilor. Mai degrabă, seria arată destul de flagrant trucurile necesare la originea perfecțiunii lor industriale - tocmai prin intermediul televiziunii, care în prezent câștigă o acceptare în masă. Șoferul de camion Peggy se întâlnește pentru o întâlnire de seară nu crede asta când vorbește despre slujba ei la agenție: „Publicitatea nu funcționează pentru mine. Este doar un fel de oameni care strigă la tine de la televizor. ”„ Acesta este lucrul bun al publicității. Nimeni nu crede că va funcționa ", spune sec Peggy (01/11, 00: 29: 50-00: 30: 00) înainte de a-și lua rămas bun de la acest prost înainte de vreme.

5 Sloganul a fost introdus de AMC pentru finalul celui de-al doilea sezon din Breaking Bad și în 2013 (.)
6 Vezi prezentarea Kodak (01/13, 00: 33: 25-00: 36: 40).

10 Mad Men atinge astfel un nivel de reflecție asupra căruia tehnologia joacă nu numai un rol în diegesia, ci reflectă și asupra tehnologiei narațiunii în sine: de exemplu, atunci când un angajat al agenției își exprimă fascinația pentru amprentele de mână preistorice cu puțin timp înainte de pitch-ul Kodak în peșterile din Lascaux.7 Deși știe că imaginile au fost create punându-și mâinile pe ea și apoi pictând deasupra ei, totuși i se pare că mâna este prezentă în piatră în sine, de parcă s-ar arăta în prezența sa reală din interior (cf. 01/13, 00: 22: 25-00: 25: 25, aici 00: 24: 15-00: 24: 50). Chiar dacă producția tehnică este conștientizată, artefactul încă desfășoară un efect aproape magic, a cărui evocare face ca produsul său să se retragă. În acest sens, Mad Men prezintă învierea unei epoci trecute ca o amestecare de reflecție și imersiune: formele și mijloacele de punere în scenă sunt în mod constant evidențiate, mecanismele lor de analiză critică fiind vizibile. Figurile și spectatorii sunt totuși mișcați de această punere în scenă, totuși văd prin mașinațiile seriei ca magie media.

La fel ca caruselul proiectorului de diapozitive Kodak, Relax-a-Cizor poate garanta ceea ce interesează această antologie: iluminarea rolului tehnologiei în funcționarea unui serial de televiziune. În același timp, acest lucru poate fi la rândul său examinat ca instrument de observare pentru evaluarea impactului tehnologiei în viața de zi cu zi.

11 seriale TV au devenit recent recent în centrul atenției academice, mai ales că paginile de lungmetraj germane au observat, de asemenea, relativ târziu că se făcuse ceva în SUA de la The Sopranos (1999-2007) sau The Wire (2002-2008) care păstrează o provocare intelectuală - una care nu mai poate fi acuzată că este banală. Aici apar universurile narative a căror complexitate narativă nu a fost comparată cu episoadele celebre ale unor mari romane din secolul al XIX-lea, precum Comédie Humaine de Balzac pentru nimic. Această complexitate narativă, despre care unul dintre cei mai importanți cercetători americani din serialele americane, Jason Mittell, a vorbit pentru prima dată (vezi Mittell 2006), a inițiat discursul despre așa-numitul televizor de calitate nu cu mult timp în urmă (vezi Hißnauer/Scherer/Stockinger 2014, 247-255): reprezintă tendința de a risca la televizor calități estetice care sunt compatibile cu filme de înaltă calitate sau literatură avansată. 8

9 Aceste relații sunt cercetate în Centrul KIT pentru Om și Tehnologie (vezi http: //www.m (.)
10 Consultați pentru mai multe detalii http://www.mensch-und-technik.kit.edu/174.php (17.12.2014)

14 Oliver Ruf examinează sitcom-ul american The Big Bang Theory (2007-) atât pentru principiile tehnice și tehnologice, cât și pentru viziunile lor prognostice și utopiile fictive. Observațiile sale se concentrează pe cele patru personaje principale, a căror legătură profesională cu fizica teoretică, experimentală, astronomică și industrială oferă perspective diferite asupra discursurilor tehnice din punctul de vedere al diferitelor abordări metodologice. În acest fel, întrebările despre explicabilitatea teoretică a structurilor lumii pot fi răspunsuri divergente. Diagnosticurile culturale introduse în mod ironic funcționează în sistemul narativ al seriei, în special prin confruntarea celor patru protagoniști masculini cu un personaj principal feminin, naiv din punct de vedere tehnic, dar inteligent social. Pentru a clarifica acest lucru, articolul urmărește problema fenomenalității tehnologiei și a tehnologiei în condițiile narațiunii seriale TV. În cele din urmă, serialul este clasificat sub aspecte ale genurilor TV și ale tradiției TV.

16 În contribuția sa, Silvia Woll se ocupă de o serie de televiziune din SUA din anii 1970: Omul de șase milioane de dolari (1974-1978) serializează tehnologia ca element pentru descrierea unei posibile realități viitoare. În seria despre cyborgul Steve Austin, sunt anticipate aspecte ale transumanismului și idei de postumanism. În special, îmbinarea omului cu mașina depășește o reprezentare afirmativă a tehnologiei. Mai degrabă, este desenată o utopie care oferă posibilitatea de a vindeca oamenii printr-o tehnologie fără cusur și cel puțin de a construi părțile (corpului) mai eficient. Dincolo de această „cyborgizare” transumanistă, seria arată androizii ca implementare a ideilor tehno-utopice din anii 1970, a căror încorporare în serie se extinde până la suspendarea sau eliminarea morții (prin crionică). Reducerea seriei cu dezbateri contemporane și ulterioare (parțial științifice) de la sfârșitul anilor 1980 privind decuplarea corpului biologic și a creierului sau spiritului face plauzibilă constatarea unei anticipări a ideilor postumaniste.

20 Contribuția finală a lui Andreas Hirsch-Weber rezumă starea actuală a problemei formelor și proceselor reflecțiilor tehnologice în seriile de televiziune și sugerează o tipologie pentru o diferențiere mai precisă a posibilităților lor. Conexiunea dintre tehnologie și seriile de televiziune este evidențiată prin abordări tematice și formale și discutată folosind studii de caz. Spectrul reflecției variază de la clasificarea istorică la caracterizarea personajelor și organizarea narativă cu și prin tehnologie. Conștient de dificultățile metodologice ale unei catalogări cuprinzătoare calitativ și cantitativ a seriilor, tipologia prezentată este înțeleasă ca o abordare integrativă pentru a putea privi reflecțiile specifice tehnologiei peisajului seriei americane în toată amploarea sa. Articolul arată în cele din urmă o perspectivă asupra cercetărilor ulterioare privind legătura dintre reflecția asupra tehnologiei și seriile de televiziune.

Acest volum se bazează pe un atelier organizat la Karlsruhe (16/17 noiembrie 2012) sponsorizat de Centrul KIT pentru Om și Tehnologie și Consiliul Studențesc KIT pentru Umanistice și Științe Sociale. Am dori să profităm de această ocazie pentru a vă mulțumi din nou pentru sprijinul financiar generos și necomplicat, fără de care acest proiect nu ar fi fost posibil. Dorim să mulțumim Jennifer Brune și Kristina Kapitel pentru ajutorul lor activ în organizarea și desfășurarea conferinței. Dorim să îi mulțumim Sarah Gari pentru colaborarea editorială atentă la acest volum.

bibliografie

Aronsohn, Lee/Lorre, Chuck/Prady, Bill: The Big Bang Theory. 159+ episoade de 21 min., SUA 2007-.