Să vorbim despre Svetlana Alexievich -; Mai degrabă decât; nobilizat; de circumstanță, să vorbim despre

Luni, 12 octombrie 2015, de CHAUVIER Jean-Marie

Să vorbim despre Svetlana Alexievich, o figură importantă a literaturii documentare sovietice și bieloruse de limbă rusă, care a ajuns pe primul loc în URSS în 1984, cu mult înainte de a câștiga notorietate în Occident și a fost încoronată cu Premiul Nobel pentru literatură din 2015.

Este hype din jurul acestei mari onoare datorită
munca sa, sau mai bine zis virulența sa împotriva politicilor (din Ucraina) ale lui Vladimir Putin și „dictatura moale” a lui Alexandru Lukașenko din Belarus? [1] Lauda se adresează martorilor pentru care a vorbit autorul sau remarcilor sale mai recente plasând un semn egal între „socialism și fascism”? [2]

Ne putem pune întrebarea. Un scriitor talentat, activistul liberalist este, de asemenea, implicat în controversa Războiului Rece, în conformitate cu climatul actual al rusofobiei. În plus, mass-media noastră nu menționează faptul că laureatul din Belarus a fost întâmpinat în presa de la Minsk [3] și că președintele Lukașenko i-a exprimat felicitări. [4]

Dar, mai degrabă decât „nobellisée” circumstanțelor, să vorbim despre scriitor.
Prima sa carte, pentru mine cea mai bună, a apărut în URSS și a avut efectul unei bombe „pacifiste”: „Războiul nu are față de femeie”. [5]

„Blestemat și interzis” așa cum se presupune vreunui autor critic din URSS? Lucrarea a apărut pentru prima dată în 1984 în jurnalele „Oktiabr” și „Nioma”, în câteva sute de mii de exemplare. Publicată ca carte în 1985 în mai multe edituri (o practică obișnuită în URSS), va fi distribuită în anii 1980 în două milioane de exemplare. Cartea, pentru o vreme susținută de cenzură, a fost foarte prost primită de veterani, cel puțin cei care au vorbit în numele lor, dar a fost salutată de noul lider al țării, Mihail Gorbaciov. Adversarii și scepticii au pus la îndoială „jurnalismul speculativ” sau „genul fantastic” al Svetlana Alexievici.

Opera sa a inspirat o serie de filme TV (Belarusfilm, 1981-1984) - unul dintre altele realizat în Belarus [6], cu același autor, în anii 1980. Multe spectacole de teatru s-au bazat și pe opera Svetlana Alexievich, în sovietic ori și după aceea. A fost onorată cu mai multe premii, printre care Premiul Komsomol, Tineretul comunist (1986) pentru „Războiul nu are față de femeie”. La vremea respectivă, din moment ce era „sovietică”, cartea nu interesa în mod necesar pe nimeni din Franța. Scuzați-mă, am fost unul dintre puținii care l-am menționat, în Le Monde diplomatique în 1985. [7] Nu a fost publicat în Franța decât în 2004! În general, autorul nu a găsit succes în Occident decât în anii 1990-2000.

„Războiul” în feminin, potrivit Svetlana Alexievich și mărturiile adunate de ea, reflectă o percepție feminină foarte diferită a „lumii masculine” pe care a văzut-o ca fiind lumea combatanților. Memoria feminină oferă o „forță luminoasă” în sens optic: pasională, „saturată de detalii” cu „un întreg continent de sentimente umane care de obicei scapă atenției bărbaților”. [8] Este un război care, deși pretinde o „cauză justă” (antifascistă și patriotică), este totuși extrem de crud. Unele pasaje considerate prea crude, cenzurate sau autocenzurate au fost adăugate de autor în edițiile ulterioare. Celebrul Teatru Taganka din Moscova a realizat o magistrală adaptare a acestuia, în regia lui Anatoli Efros: față în față cu fete tinere din război și cu femeile pe care le-au devenit după teribila încercare. Atâtea iluzii pierdute, persoane dragi și prieteni sparte, vieți sparte, iremediabil.

Este una dintre primele izbucniri ale „Glasnostului”, în plină aniversare a patruzeci de ani de la victoria din 1945, când Mihail Gorbaciov tocmai fusese ales, în martie, secretar general al Partidului Comunist al Uniunii Sovietice, anunțând schimbarea orei. (peremena). Forțat de criză, dar și maturat mult timp de schimbările sociale, dezvoltarea industrială și urbană, viața culturală și trezirea conștientizării critice.