Sânii lui Venus pe dietă - Teatrul Pur
Sânii lui Venus la dietă
Programul Rheinisches Landestheater Neuss relatează despre asasinarea unui personaj care străbate istoria muzicală. Antonio Salieri otrăvitorul lui Mozart? Salieri, un compozitor mediocru, invidios și intrigant, care a încercat să-l împiedice pe Mozart ori de câte ori a fost posibil? - Constanze, văduva lui Mozart, a vehiculat zvonuri despre atitudinea ostilă a lui Salieri față de soțul ei - 38 de ani după moartea prematură a lui Mozart și patru ani după ce bătrâna Salieri a murit. Alexandru Pușkin a procesat zvonurile despre otrăvire în 1832 pentru prima dată într-o piesă cu un singur act, pe care Rimsky-Korsakov a pus-o în operă în 1897. Peter Shaffer a făcut avere cu pistolul tâlhăresc: Amadeusul său în două acte a devenit un succes teatral aclamat la nivel mondial.
Premiera trepidantă a fost oferită de marele Peter Hall în noiembrie 1979 la Teatrul Național din Londra cu Paul Scofield în rolul principal al Salieri - ulterior a mers la New York Broadway cu o distribuție diferită și a ajuns la mai mult de 1000 de spectacole. Regizorul Heinz Engels, i s-a părut scriitorului acestor linii, a constatat că producția londoneză este bună în „sena”, premiera din Düsseldorf NRW cu Stefan Wigger și Bernd Jeschek, ca o pereche mare de antagoniști, seamănă cu versiunea londoneză, deoarece în 2013 un presupus ou organic era ca un ou dintr-un Baterie. Legenda schemierului și potențialului criminal Salieri a pătruns în sfârșit în memoria colectivă a iubitorilor de muzică și a cineastelor cu filmarea de către MiloЕЎ Forman a piesei Shaffer în 1984: Opt premii Oscar au fost recompensa, u. A. pentru „Cel mai bun film”, „Cel mai bun regizor” și Tom Hulce ca Mozart. Și totuși a fost ca de curând cu versiunea filmului lui Yasmina Rezas „God des Slaughterв” de Polanski: Filmul a fost opulent, dar prea neted - cel puțin producțiile de teatru din Londra și Düsseldorf au lăsat o impresie mult mai puternică.
Mitul despre presupusa otrăvire a lui Mozart a fost mult timp respins, iar posibilele intrigi ale lui Salieri pot fi cel puțin puse la îndoială. Acesta a fost considerat un sponsor destul de prietenos și util al tinerilor compozitori; elevii săi l-au inclus pe u. A. Beethoven, Schubert și tânărul Liszt. Lucrările lui Salieri au dispărut greșit din repertoriul de operă și săli de concert de astăzi. Abia când știi toate acestea, poți accepta drama lui Shaffer ca pe o piesă de teatru foarte distractivă, a spus Joachim Berger, actor din Salieri, cu sediul în Neuss, înaintea premierei - distanța sa față de piesă era evidentă. Până acum considerasem că piesa este o piesă extraordinar de bine realizată.
Antje Thoms†? Spectacolul din Neuss îl aduce pe cunoscătorul marilor modele de rol ale lui Sir Peter Hall, Heinz Engels și MiloЕЎ Forman: Piesa este destul de drăguță, dar nu a meritat Premiul Tony din 1981 pentru „Cea mai bună piesă”. În partea a 2-a se atinge o întrebare care se auto-reflectează, dar nu se repetă suficient de des în teatru despre relația dintre artă și publicul ei: Arta inovatoare și progresivă poate fi ghidată de gustul publicului? Sau ingeniozitatea și modernitatea unui artist nu întâmpină aproape întotdeauna rezistența fariseilor la început? Acest aspect al piesei s-a pierdut mai ales în interpretările anterioare ale piesei, dar nu este ascuns în Neuss.
De fapt, totuși, eficacitatea piesei depinde de utilizarea cu îndemânare a muzicii Salieri și Mozart, care este adesea contrapusă în denunț. Și asta funcționează doar într-o măsură limitată în Neuss. Robin Jurmann cântă compozițiile Mozart și Salieri în direct la pian într-o manieră obișnuită și captivantă, dar instrumentul nu aruncă peste noi „rețelele de sunete”; „rețelele de durere care stau peste mine”, recunoașterea copleșitoare a divinului în muzica lui Mozart, dorința uluitoare care îl cucerește pe Salieri, rămân departe de noi. Există plase în care Salieri se încurcă, care îl paralizează în propria sa dezvoltare și care au fost reproduse în mod congenial la Londra și Dusseldorf în muzica „considerabil mai bombastică”. Când Mozart din Neuss reface marșul onest al lui Salieri cu virtuozitate aproape supranaturală la viteza fulgerului la „Non piú andrai“ de la„ Nunta lui Figaro ”, atunci profanul simte și ce salt cuantic muzical se face aici și muzică, dar pauza dintre două muzici diferite Diferența puternică de calitate, care ar putea atesta relația ostilă dintre Salieri și Mozart, este suprapusă prea armonios.
În calitate de Salieri, Joachim Berger a luat pe umăr rolul cel mai extins și dificil. El joacă persoana îmbătrânită, decrepită, din a cărei perspectivă este povestită povestea, tânărul și neîndemânaticul seducător Constanzes, admiratorul odioasă, mai ales invidios al tânărului Mozart, conflictul dintre apărarea fără scrupule Semnificație și dragoste pentru muzică, pentru dezvoltarea căreia stă tânărul rival. Omul care este sfâșiat între instinctele sale și viziunea sa prudentă asupra vieții, ale cărei vicii, spre deosebire de Mozart activ sexual, se limitează la produsele de patiserie veronese și la brunch-ul Venus din marțipan și apă de trandafiri. Având în vedere cerințele diverse asupra acestui rol, Berger se retrage considerabil din afacere; cu toate acestea, îi lipsește demonicul care l-a distins pe Finlay la vremea respectivă; nici intrigile și banalul nu i se iau pe toată durata spectacolului.
În timp ce Venticelli, Georg Strohbach și Henning Struebbe emulează interpretările de astăzi ale lui Rosenkranz și Güldenstern, tovarășii grăsimi ai lui Hamlet. Cei doi actori, care își schimbă rolurile cu mare viteză în această producție, reușesc, de asemenea, în miniaturi minunate, cum ar fi camerunul copleșitor (Strohbach) sau ca Împăratul Iosif al II-lea, pe care Henning Struebbe îl dă și în calitate de pilot de copil, care flutură constant arma de confetti. și apeluri „Festivități și artificii”.
Exact asta îi lipsește puțin montării: petreceri și artificii. Piesa, care pare puțin mai stringentă în a doua jumătate, este destul de șuncă atunci când o citești din nou după 32 de ani - ești uimit de propria ta memorie pozitivă. Apelează la puțină pompă în muzică și la ingrediente puternice în actorie, la urma urmei, este o piesă de bulevard și nu o literatură delicată. Șunca are nevoie de mult condiment, iar biscuiții veronese pot rezolva o porție suplimentară generoasă de zahăr pudră. Bucătarul de patiserie Antje Thoms a tăiat puțin brunch-ul Venus pe dietă, dar publicul Neuss a fost mulțumit: aplauze lungi pentru un joc distractiv, în care, cu toate acestea, au fost ratate unele șanse.