Sin 93 - Dejan Lazic - Document PDF
Documente
Postare pe 17 decembrie 2016
Transcrierea păcatului 93 - Dejan Lazic
42 rue Pierre Curie
T: 01 39 08 01 02
F: 01 39 08 06 20
Am simțit provocarea de a aranja concertul pentru vioară pentru pian și orchestră al lui Brahms foarte devreme în mine.
Dejan Lazic, de ce transcrie concertul pentru vioară al lui Brahms ?
Inspirația mea a fost dublă: versiunile de la tastatură ale concertelor pentru vioară ale lui Bach și Beethoven interpretate de compozitori în sine sunt într-adevăr foarte atrăgătoare.
Acest proiect s-a născut la începutul anului 2003 și s-a încheiat în 2008. Am avut întotdeauna o dragoste deosebită pentru vioară și continuu să-i apreciez pe violoniști, mai ales în ceea ce privește repertoriul lor. Până acum, am fost foarte norocos că am avut deseori ocazia să mă joc cu colegi minunați. Și cu o anumită mândrie prezint prin intermediul acestui aranjament prezent după cele ale lui Bach și Beethoven al treilea mare B.
Subiectivitatea joacă un rol, desigur, și pentru mine acest concert special, la fel ca cel de-al patrulea concert al lui Beethoven, a fost întotdeauna unul dintre cele mai bune concerte instrumentale compuse vreodată. Desigur, foarte devreme am simțit provocarea aranjării acestei lucrări a lui Brahms. M-a intrigat ideea de a o traduce în ceea ce ar fi o versiune idiomatică pentru pian și orchestră. Scopul final a fost clar: vreau să-l joc singur! Poate că asta a fost ceea ce a simțit Muzio Cle-menti, pianist și compozitor virtuos, după ce a auzit concertul pentru vioară al lui Beethoven. La scurt timp după spectacol, el i-a cerut lui Beethoven să o aranjeze pentru pian și orchestră. Se îndrăgostise de această piesă foarte frumoasă și dorea să o interpreteze el însuși, să o prezinte publicului londonez și să o facă la fel de populară în Anglia ca atunci pe continent.
În versiunea mea pentru pian a Brahms Violin Concerto, am compus o nouă cadență, pentru simplul motiv că nu există o cadență originală Brahms. În plus, cadențele lui Joachim, Kreisler sau Heifetz, rămân încăpățânate impregnate de limbajul viorii și nu sunt concepute pentru a fi cântate la pian. Orice aranjament al acestora din urmă le-ar afecta esența profundă. În plus, nu ar trebui ca fiecare cadență să fie un fel de zonă liberă, în care fiecare solist ar trebui să poată improviza pe materialul auzit anterior? Dorința de a aranja un concert pentru vioară într-un concert pentru pian pur și simplu din considerarea asumării costumului solistului nu este un motiv suficient pentru a suporta o astfel de provocare. Dar am avut și sentimentul că niciun alt concert de vioară romantic nu ar putea supraviețui unei asemenea transformări.
Întâlnire cu Dejan Lazic
La nivel muzical, corespondența dintre Brahms și destinatarul său Joseph Joachim a jucat un rol major pentru mine. După numeroasele modificări, numeroasele sfaturi bune și corecturile reale ale lui Joachim, rămâne clar că Brahms a compus întotdeauna ca un pianist (la pian) și, prin urmare, a simțit această muzică ca pianist compozitor la fel de mult ca un compozitor. a compus inițial Concertul său pentru vioară în patru mișcări, o serie de mișcări caracteristice unei simfonii). Este relativ evident că Concertul pentru vioară și-a avut originea atât în prietenia dintre cei doi bărbați, cât și în aspectul practic al situației: dorința compozitorului a fost să scrie un concert mai ales pentru Joachim. Acest lucru ne permite să deducem că termenul de concert a avut o importanță mai mare pentru el decât ideea de vioară în sine. Dar mergem pe coji de ouă aici. Ceea ce încerc să spun aici este că este suficient de înțeles să speculez ce s-ar fi întâmplat dacă Joachim ar fi fost violoncelist, clarinetist sau chiar pianist.!