Spray pentru păr DEEPREDS CINEMA (1988)
pagini
Marți, 20 decembrie 2011
Hairspray (1988)
Când un regizor subversiv, cu propria sa bază de fani și lucrări subterane ultra-trashy, în care testează limitele bunului gust, se întoarce brusc spre mainstream și direcționează un film colorat, pentru adulți, pentru întreaga familie, de obicei își pierde mulți dintre adepții săi. Dar cei mai mulți dintre ei au rămas fideli lui John Waters, la fel cum regizorul a rămas fidel lui însuși în HAIRSPRAY (spray de rechin).
În ciuda bunei dispoziții și a unui factor ridicat de îmbrățișare, HAIRSPRAY are atât de multe glume bizare, ironie rea și figuri ciudate, încât cineva acceptă cu plăcere o inofensivitate generală cu atât de multă nostalgie iubitoare.
HAIRSPRAY nu este o vânzare sufletească către masă, ci o declarație de dragoste personală către propria sa tinerețe, către orașul său natal Baltimore (cu care Waters are o relație de iubire-ură), la „Buddy Deane Show” pe care îl urmărea în fiecare zi în adolescență, precum și hiturile și dansurile anilor 60. Eroii săi sunt cei supraponderali, cei din afară, cei asupriți, protagonistul său Tracy - interpretat în mod minunat în primul ei rol de Ricki Lake - nu își cere scuze nimănui pentru apariția ei, cucerește ringul de dans și inimile publicului (și al Prințului Fermecător) și are grijă de un Baltimore mai liber, mai tolerant. Nu trebuie să slăbească pentru a fi iubită până la urmă și nici nu trebuie să-și schimbe viața. La Waters, doar cei „acceptați”, rasiștii, reginele de frumusețe și părinții conservatori sunt ridicoli. Când mama prietenei lui Tracy intră în „Cartierul Negru” și se agață isteric de geanta ei de mână pentru că fiecare bărbat negru trebuie să fie un gangster de stradă, atunci nu poți scăpa de senzația că această scenă ar putea avea loc și oriunde în zilele noastre. Și că generația părinților respinge întotdeauna muzica copiilor lor a fost întotdeauna și va fi întotdeauna.
Pentru ca, pe lângă toată distracția, să nu uiți că ai de-a face cu un film cu John Waters (cum ai putut?), Un șobolan trebuie să se strecoare peste picioarele lui Tracy („Nu-i așa romantic aici?”) Și ea frumusețea blondă are voie să arunce în mod corespunzător pe terenul de târg. Dar, în principal, distribuția este cea care pune ștampila Waters pe film. Steaua sa preferată Divine are voie să joace un rol dublu (Divine dorea inițial să joace rolul mamei și fiicei lui Turnblad și era puțin gelos pe noul venit Ricki Lake) și îl ia pe Jerry Stiller („Seinfeld”) ca soț, părinții conservatori ai concurentului lui Tracy sunt dintre toți oamenii au jucat icoanele pop Sonny Bono și Deborah Harry. Michael St. Gerard, care a jucat ulterior Elvis în mai multe filme, este un pasionat perfect (și își primește momentul Joan Crawford când se târăște spre cameră cu picioarele „schilodite” după o bătaie în masă și îl cheamă cu disperare pe Tracy) și nu este suficient, filmul și starul pop Pia Zadora în rolul Beatnik („Să ne dezbrăcăm și să fumăm!”) arată cea mai bună performanță din întreaga sa carieră (și asta înseamnă ceva! - vezi „Doamna singuratică”, 1982).
John Waters se descurcă într-o apariție ca un psihiatru care încearcă să împiedice iubita lui Tracy să se îndrăgostească de un bărbat negru folosind un disc rotativ de hipnoză și un pistol de asomare. HAIRSPRAY este un film care, cu creditele de deschidere (în care există mai multe de râs decât în toate celelalte filme), merge direct la picioare și inimă, ceea ce te pune imediat într-o dispoziție bună și al cărui timp de rulare zboară.
Când John Waters a fost întrebat în 2002 dacă va obiecta ca HAIRSPRAY să devină șablonul unui musical de pe Broadway, el a spus că aceasta este o veste minunată, cât de des vedeți un Broadway lovit cu o eroină grasă? -
Așa îl iubim!