Sub acoperișurile Sf
Jean-Claude Pascal (Dr. Pasuche), Janie Murray (Binnie), Joseph Offenbach (Himboldt), Werner Peters (Hausach), Charles Regnier (proprietarul clubului), Alfred Schieske (Egon Mills), Walter Bluhm (fratele schnapps), Ralf Schermoly ( Harry), Gernot Endemann (Herzberg), Kathrin Ackermann (Verena), Manfred Seipold (Willy), Inger Zielke (Inge), Bernd Redecker (Robert), Christa Siems (mama lui Binnie)
Prefaţă:
Hamburg este ciudat. Frumos, fără îndoială, dar ciudat. Ei bine, probabil așa vei fi cu 300 de zile de ploaie pe an și o dietă de pește oarecum unilaterală. Fiecare oraș mai mare și, mai ales, fiecare oraș portuar are cartierul său roșu, nu există nicio îndoială în acest sens, marinarul care tocmai a navigat oceanele timp de șase luni trebuie să scape undeva de suprapresiunea materialului seminal. Cu toate acestea, în timp ce majoritatea orașelor care se respectă reduc cât mai mult posibil existența bârlogului nelegiuirii lor sau păstrează rușine, la Waterkant bannich se mândrește cu mila roșie, cartierul dintre Millerntor și Davidswache, pe scurt, Sf. Pauli și stabilește zona, pe care toți ceilalți ar dori să o împacă sau să o bombardeze, ca o atracție turistică, unde poți merge să vezi prostituate fără conștiința vinovată ... Sf. Pauli nu este doar un cartier și un stil de viață alternativ, ci și un brand care vinde și bere precum reviste porno și, desigur, filme.
Desigur, Sf. Pauli în 2020 nu mai este Sf. Pauli din 1970 și „scena” este ferm în mâinile clanurilor balcanice, dar adevăratul Sf. Pauli din 1970 a fost marginalizat doar cu reprezentarea idealizată până la glorie subtilă din Jürgen Rolands. Filme Sf. Pauli, care timp de câțiva ani au format un sub-gen independent de filme germane de crimă și criminalitate. Proxenii cu inima de aur, care ar fi putut fi criminali conform literelor legii, dar care, ca pietre de temelie ale comunității, au asigurat legea și ordinea acolo unde poliția nu a îndrăznit sau nu a putut, ar trebui să se afle și în perioada de glorie a lacrimii Pauli în viața reală Au fost o minoritate. Văzut în acest fel, este oarecum relaxant când unul dintre aceste filme încearcă să picteze o imagine mai realistă a milei păcătoase și să arate că întregul zgomot și veselia de pe Reeperbahn nu ar putea fi doar o bucată de tort.
Herbert Reinecker, cel mai harnic scriitor de crime TV din Germania, a considerat că este responsabil pentru acest lucru; producția a fost preluată de vechiul profesionist Alfred Weidenmann, care făcuse șuncă de propagandă, cum ar fi JUNGE ADLER pentru Führer, dar, în mod ciudat, nu a trebuit niciodată să suporte reacția socială și profesională ca Veit Harlan ( Ei bine, ei bine, JUD SÜSS este încă un alt calibru decât un film ca JUNGE ADLER). În timp ce thriller-urile Roland se bucură de o reputație în general iubitoare și sunt vândute în versiuni restaurate de înaltă calitate, filmul lui Weidenmann trebuie să se conformeze cu o eliberare de îngrășământ rânced de la „Far”. Ei bine, discul costă doar 5 euro și nu 25. Nu poți avea totul ...
Conţinut:
SUB ACOPERITURILE ST. PAULI se vede ca un fel de dramă de felie de viață altman-eskes care descrie 24 de ore în Kiez și spune în primul rând patru episoade paralele care se suprapun și converg ocazional. Pentru o experiență de lectură mai bună, nu mă țin de o relatări „cronologică” a filmului, ci tratez episoadele separat, sortate în funcție de semnificația lor opusă pentru „opera totală de artă”.
Himboldt, pe de altă parte, se angajează într-o odisee extinsă prin cartier, se răsfăță cu alcool dimineața, face plimbări cu ponei pentru copii și în cele din urmă ajunge, îmbuteliat corespunzător, dar dornic să învețe, cu o hoardă de prostituate în vitrina pentru a explica în detaliu motivele alegerii profesiei lor. obține. Între timp, studenții sunt puțin supărați de dispariția bătrânului și seara târziu îl descoperă de fapt ghemuit în grupul de femei vesele. În primul rând, bineînțeles, există un mare salut și mârâit, până când devine prea colorat pentru bouncers-urile din Laufhaus și încep să-i sperie pe tinerii necăjiți. Lupta amenință să degenereze într-o luptă în masă, până când Himboldt ia partea studenților săi și aceștia stau în fața lui, purificați, când tâlharii Kiez amenință să-l atace pe bătrân ...
Așa cum am spus mai sus, SUB ACOPERIȚIILE ST. PAULI pentru o privire oarecum mai realistă asupra nevoilor și a altor instincte care înconjoară cel mai păcătos cartier din republică, dar așa este - realist, îngust, care singur nu face nici un film bun și, mai ales, un film distractiv. În comparație cu deja citatele sfâșietoare Sf. Pauli ale lui Jürgen Roland, filmul lui Alfred Weidenmann nu este o lovitură uriașă, dar nu scoate cârnații de pe farfurie în mod deosebit energetic.
Ceea ce mă doare în mod deosebit - pentru prima dată în lunga mea cunoștință filmică cu Peter Thomas, unul dintre scorurile sale mi-a luat nervii după treizeci sau patruzeci de minute. Nu că scorul este atât de complet diferit de stilul său obișnuit, dar cumva totul sună ca un material pe care Thomas l-a clasificat odată ca fiind prea slab și acum încurcat.
SUB ACOPERITURILE ST. PAULI nu este deosebit de murdar sau violent (contrar promisiunilor din blurb). Da, există câțiva sâni goi, dar dacă nu vi se pare fundamental spectaculos, nici aici nu veți experimenta experiențe aha („Asta nu este nimic frumos”, așa cum spune Egon Mills, este probabil puțin prea dur exprimat, dar în afară de Marie Jourdain nu-ți lipsește nimic memorabil dacă te uiți în altă parte în scenele de nud).
Producătorul Reginald Puhl merită probabil o mențiune. Probabil că a fost uitat în mod greșit, deoarece a fost „producător de filme educaționale” cu patru ani mai devreme decât laudatul și celebratul Oswalt Kolle. În 1964, cu mult înainte de prima încercare a lui Kolles de a aduce sexul mai aproape de germani pe ecran, Puhl a început să producă documentare, cum ar fi CE NU BĂRBA BĂRBAȚII, LUMEA FEMEILOR sau TU - SEMNE INTERMEDIARE DE SEXUALITATE. A fost o cale scurtă de la filmul educațional științific „serios” până la producătorul de filme reale. În 1969, l-a trimis pe Jochen Busse în comedia TV HILFE, ICH AM STILL JUNGFRAU, iar în 1971, Freddy Quinn a lansat pentru ultima oară în cinematografie un DRIVE INTO ADVENTURE, produs de Puhl și scris de Rolf Olsen. În 1976, a produs documentarul obligatoriu al lui Hitler THE WAY TO THE FELDHERRN, a adus în cinematografe două vehicule oarecum urât mirositoare pentru Janie Murray în anii 80 și apoi, după succesul spectaculos al ROLULUI DE ILUMINARE, și-a reciclat propriile lucrări timpurii cu filmul de compilație HURRAY, WE will be iluminated, din care a creat chiar o versiune TV în trei părți pentru SWR în 2016.
Ajungem la subiectul foarte plăcut al artei. Filmele lui Jürgen Roland pot fi acuzate de un lucru sau altul, dar nu de distribuția excelentă. În SUB ACOPERIȚIILE ST. PAULI, ratingul distribuției variază de la „OK” la „pozitiv teribil”, cu excepția lui Werner Peters. S-a născut pentru a juca gangsteri grași și a făcut-o cu mare succes în thrillerele Weinert-Wilton sau în PERRAK-ul lui Alfred Vohrer. Din punct de vedere actoricesc, el este singurul punct culminant aici, deși rolul nu ar fi deosebit de substanțial sau un profil de cerință dificil - trebuie doar să aibă un personaj din cele mai obișnuite, lipsit de scrupule și arogant, dacă știe că este pe declanșator, mizerabil Dați un prosop atunci când atârnați la capătul mai scurt al frânghiei.
Marie Jourdain, special importată din Crazy Horse Revue de la Paris (și, prin urmare, în niciun caz o adevărată atracție stelară pe Pauli), aduce cel puțin un farmec francez rău, dar este abandonată după două scene. Omul ei de film, croonerul francez Jean-Claude Pascal, care s-a bucurat de succes pe ecran și în industria muzicală din anii '50 (a câștigat concursul Eurovision pentru Luxemburg în 1961, iar hitul dragostei mele din 1969 „Captured” era în colecția ei de discuri De aceea, cântecul a fost o parte indispensabilă a socializării mele muzicale din copilărie, pentru bine sau pentru rău) se simte clar inconfortabil în rolul lui Pasuche. De asemenea, Pascal arată cu aproximativ 15 ani mai în vârstă decât cele 47 de Lenze pe care le avea sub centură la momentul filmării (spre deosebire de mulți alți actori din film, totuși, a rezistat curajos și a aruncat lingura abia în 1992) - și, în general, doar arată complet neplauzibil.
Dar totuși mai bine decât Joseph Offenbach (Himboldt) și Alfred Schieske, care au fost practic recrutați din patul de moarte și care, în principal, trezesc milă cu spectacolele lor mai mult decedate decât vii. La fel de bine sunt și Janie Murray, Ralf Schermuly, Gernot Endemann, Inger Zielke și restul. Cu siguranță nu ajută totul că aproximativ jumătate din distribuție a fost dublată (dar cel puțin asta ne face să ne bucurăm de vocile lui Claus Biederstaedt, Norbert Langer, Ilja Richter, Rolf Mamero, Almut Eggert sau Brigtte Grothum. Dacă le aruncați imediat ar fi fost mai bine pentru toți cei implicați ...).
DVD-ul Lighthouse este rușinos. Imprimatul 1.66: 1 a fost bătut în format cutie poștală 4: 3, dar acesta a fost probabil încă un act de grație, deoarece maestrul a fost aparent tras direct din locusul mănușii de aur, tăiței, murdar, plin de defecte.
Ca o viziune „autentică” asupra milei păcătoase, pe care totul nu era la fel de zadarnic de bucurie, soare și pub-uri frumoase precum susțineau filmele de la Roland, SUB ACOPERIȚIILE ST. PAULI să fiu mai sincer decât cel mai cunoscut Kiez-Klopper, dar ca film, filmul este doar distracție limitată. Un scenariu rotund, neterminat, care arată accente greșite, performanțe uneori înfiorătoare și o producție plictisitoare, neinspirată, mă conduce la concluzia aprobată de Catholic Film Service: Ne sfătuim.
In vino veritas, voi spune doar.
Hausach, stăpânul Sfântului Pauli. La fel de dificil de blocat.