Teatrul de Stat Hessian din Darmstadt arată „Idiotul”
Ai nevoie de multă răbdare în această seară de teatru din Darmstadt. Ca și cum nu ar fi fost deja suficient de mult timp pentru a intra în teatru individual și a-ți preciza adresa și numărul de telefon, cu puțin timp înainte de premieră, cortina de fier din Casa Mică a intrat în grevă, astfel încât începutul versiunii scenice a lui Andreas Merz-Raykov a lui Fyodor M. Dostoievski Romanul „Idiotul” de 900 de pagini a fost întârziat cu o jumătate de oră. Apoi trebuie să stăpânești trei ore de timp pur de joc plus o pauză. Se pare că Teatrul de Stat vrea să demonstreze că se poate oferi o experiență teatrală completă cu un ansamblu mare chiar și în situația actuală.
Desigur, cu atât de mulți oameni pe scenă, virusul nu poate fi complet ignorat. Toată lumea poartă măști transparente din plastic în fața gurii, când oamenii mănâncă și beau sunt scoși pentru scurt timp, după o vreme nu se mai observă micile gesturi care au determinat demult viața de zi cu zi. Și din moment ce în țară există multe țipete, plânsuri și cântări pe care Andreas Merz-Raykov le-a distilat din panorama socială gigantică a lui Dostoievski, protecția pentru actori și public este mai mult decât utilă.
Deoarece este uneori destul de sălbatic pe scena rotativă dominată de un dreptunghi mare din beton (scenă și costume Jan Hendrik Neidert și Lorena Díaz Stephens), care mută într-o scară de spectacol cu lumini de neon pâlpâitoare în a doua parte. Este la fel de minimalistă pe cât de impresionantă, mobilierul necesar este vizibil transportat în interior și în afară, la fel ca și câinele plin de viață, foarte bun, al familiei Jepantschin. Scena se transformă pe întinderi lungi ale serii, totul rămâne în flux, trec o serie de figuri bizare și fără milă exagerate, un cabinet de groază cu slăbiciuni și abisuri umane.
Tânărul prinț Mișkin, care vine dintr-un sanatoriu elvețian în societatea din Sankt Petersburg, este considerat în această lume, pe care Dostoievski a desenat-o cu cea mai mare sofisticare psihologică și claritate nemiloasă, ca „idiot” nu numai din cauza epilepsiei sale, ci pentru că se află în mulțimea cinicilor. iar istericul este singurul care îndeplinește standardele morale.
Andreas Merz-Raykov a găsit o soluție teatrală izbitor de convingătoare pentru această perspectivă externă: Jessica Higgins îl interpretează pe Myshkin ca o persoană care este atât de incredulă, cât și de uimită la sfârșitul zilei, având în vedere haosul sentimentelor din jurul său. Ea stă aproape continuu pe scenă, este atrasă de toate aventurile și intrigile amoroase, dar, având în vedere egocentrismul nemărginit din jur, cu bunătate și amabilitate nu poate realiza nimic.
O grămadă de egomani înnebuniți
Andreas Merz-Raykov s-a limitat inteligent la subțierea personalului fastuos al romanului și la limitarea complotului la câteva personaje. Bineînțeles, accentul se pune pe confuzia disperată și tragică care se încheie cu ură-iubire între Rogozhin (Daniel Scholz), Nastassja Filippovna (Marielle Layher) și Gavrila Iwolgin (Robert Lang-Vogel), în a doua parte amour fou dintre Myshkin și Aglaja Jepantschina ( Edda Wiersch). Aici Andreas Merz-Raykov epuizează potențialul satiric al materialului la limita durerii. Deoarece în succesiunea rapidă a atacurilor reciproce, a jurămintelor de dragoste și a atacurilor de ură, privitorul are doar impresia că urmărește o grămadă de egomani care au înnebunit. Cine înșală pe cine în acest circ maimuță, care se împușcă sau înjunghie pe cineva, cu greu mai joacă un rol.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Aici Merz-Raykov merge chiar cu un pas mai departe și îl deconstruiește pe Dostoievski de la capăt. Dintr-o dată, actorii cad din rolul lor, Hans-Christian Hegewald, care întruchipează Warwara Iwolgina, se plânge brusc despre ce text misogin este acesta. actorii atacați își scot costumele și stau în tricouri de culoarea pielii. Doar intervenția curajoasă a managerului de scenă asigură continuarea jocului.
Sloganuri precum „boah, ey!” Faceți cunoștință cu hiturile rusești
Aceasta este o idee minunată, care, împreună cu alte câteva aluzii, cu fraze precum „boah, ey!” Și hituri rusești intercalate, întărește impresia că Merz-Raykov a fost mai puțin despre o bandă prin deja incomensurabilul cosmos roman decât despre o meta Examinarea conceptului de realism psihologic al lui Dostoievski cu o atenție specială a misoginiei sale, așa cum sugerează un articol din broșura programului.
Din păcate, conceptul deconstructivist este în contradicție ireversibilă cu interesele privitorului. Când toate persoanele contradictorii, brutal egocentrice, bărbații toxici, precum și femeile isterice, sunt prezentate ca ejecții ale imaginației unui scriitor problematic, este mai mult decât dificil să luăm totul în serios și să urmărim cu simpatie particulele complotului care se rotesc în cercuri. Asta transformă această versiune teatrală ambițioasă, deliberat tragicomică a „idiotului” într-un val rus de emoții, chiar și pentru public.
Următoarea reprezentație este pe 13 septembrie la ora 18:00.