The Goldfinch de Donna Tartt în broșură broșată - poștale gratuite

Traducere: Schmidt, Rainer; Lutze, Kristian

Evaluare de Gisela Maria de la Landshut

Traducere: Schmidt, Rainer; Lutze, Kristian

Când Theo Decker avea treisprezece ani, și-a pierdut mama într-un accident tragic. El se scufundă într-o durere profundă. Pictura, pe care a deținut-o ilegal și care îi amintește de mama sa, nu îi poate oferi nici o consolare. Dimpotrivă: cu fiecare an care trece, el continuă să se abată de pe calea sa și amenință să se strecoare în cercurile criminale. Aproape că se pare că tabloul, care îl fascinează într-un mod ciudat, îl atrage într-o lume a minciunilor și a deciziilor greșite, într-o vâlvă care îl atrage cu el inexorabil. …Mai Mult

Detalii produs
Goldmann Taschenbücher Vol. 47360
Editor: Goldmann
Titlul original: Goldfinch
Număr de pagini: 1024
Data lansării: 19 octombrie 2015
limba germana
Dimensiuni: 205mm x 134mm x 55mm
Greutate: 712g
ISBN-13: 9783442473601
ISBN-10: 3442473608
Articol nr .: 42686302

Acest roman este lung. Oricine insistă că o carte trebuie să decidă la un moment dat dacă vrea să fie un artist, o dezvoltare sau un roman polițist, atunci când este mare, va fi uimit, pentru că „Distelfink” poate face totul. Theo are 13 ani când mama sa este ucisă într-un atac asupra Muzeului Metropolitan din New York. În dărâmături, copilul amețit întâlnește un bărbat pe moarte care îi dă un inel și o comandă - și îl conduce să facă o poză cu Fabritius, „Căciulelul”, cu el. Inițial, a găsit un loc în gospodăria din clasa superioară a părinților unui prieten. Mai târziu, tatăl său, un actor eșuat care părăsise familia, îl aduce la Las Vegas. Romanul este complex, emoționant, incitant - și pentru o lungă perioadă de timp sună ca o listă de lucruri pe care le au personajele: cămăși ridate, scumpe, tatuajul pe osul șoldului. Lectura sufletească, liniștită și nuanțată a lui Koeberlin - știe să ofere fiecărui personaj propria voce și, în același timp, să rămână naratorul - face totuși din aceasta o carte cu care s-ar dori să petreacă mai mult de 30 de ore din viață.

"'Der Distelfink' este ceva foarte special: un roman literar scris inteligent, care atrage nu numai inima, ci și mintea. O operă grandioasă!" Stephen King, New York Times Book Review

"Ceva foarte special. A meritat să așteptăm." Recenzii Kirkus

„Povestea are un apel care nu poate fi împotrivit.„ Distelfink ”este o lectură minunată.” Editori săptămânal

A îngrozi, a încânta

Această carte nu lasă pe nimeni indiferent: romanul „Der Distelfink” al lui Donna Tartt este acum publicat în limba germană. Un mare narator poate fi descoperit în el, care scrie la fel de incitant ca un thriller.

Oricine a citit vreodată romanul „Povestea secretă” - ținând această lucrare în mână și nu devorând-o este imposibil - nu va uita niciodată numele de Donna Tartt. În urmă cu douăzeci și doi de ani, povestea unui grup strâns de studenți care comit o crimă în numele artelor l-a făcut celebru pe autorul cu părul negru butonat din Grenada, Mississippi. Se spune că cartea a fost inspirată de propriile studii de filologie clasică ale lui Tartts la Bennington College, unde a cunoscut-o pe Bret Easton Ellis și s-ar fi îndrăgostit pentru o vreme, precum și de colegi scriitori foarte respectați, precum Jonathan Lethem și Jay McIneray.

Cu doar un deceniu înainte de descoperirea lui Jonathan Franzen, „Povestea secretă” a fost atât de senzațională, deoarece autorul a combinat, fără efort, aspirația și divertismentul, intelectualitatea și tensiunea. Succesul mondial al debutului a fost urmat de o lungă tăcere, pe care Tartt a rupt-o abia în 2002 cu „Der kleine Freund”. Pentru mulți dintre admiratorii ei, această poveste, scrisă în stilul unui roman obscen, a fost o dezamăgire cu privire la o fată care a fost tulburată de moartea fratelui ei. Dar apoi Tartt a luat mai mult de zece ani pentru a scrie al treilea roman: „Distelfink”. El demonstrează că primul mare succes nu a fost o întâmplare. Cartea va fi publicată de Goldmann luni viitoare, tradusă de Rainer Schmidt și Kristian Lutze.

S-ar putea spune că acest roman este spus în mod convențional, are 1022 de pagini prea lungi și nu poate decide cu adevărat dacă vrea să fie un roman de dezvoltare, educațional sau poate un roman detectiv. Totuși, este o capodoperă. „Distelfink” este despre copii și părinți, despre moarte și încercările de a trece peste pierderi, despre marea artă și înșelăciuni teribile, despre prietenie, trădare și dragoste. Mai presus de toate, totuși, este vorba despre linia estompată dintre intențiile bune și faptele rele, despre defectul de țesut în tiparul destinului, pe care îl reprezintă fiecare persoană și despre enigma identității: „O mare suferință și una pe care abia încep să o înțeleg.: Nu putem alege cine suntem. "

Theodore Decker, naratorul la persoana întâi a acestei confesiuni de viață, avea treisprezece ani (și, prin urmare, era în vârstă primară, care are o slăbiciune pentru tranziția dintre copilărie și maturitate) când își pierde mama într-un atac cu bombă la Muzeul Metropolitan din New York. Stăteau în fața tabloului mic al unei aripioare de ciulin împrumutat de la Mauritshuis din Haga, pe care Carel Fabritius, elevul și profesorul lui Rembrandt Vermeer, l-a pictat la Delft în 1654. „Este vorba despre prima poză pe care am iubit-o vreodată”, spune mama și îi spune fiului ei că Fabritius a fost ucis în același an 1654 în explozia unei fabrici de praf de pușcă. Câteva minute mai târziu, când Theo nu-și mai poate vedea mama în fum și haos după detonare și, în schimb, se vede singur cu un bătrân care recent îl admirase și pe Fabritius împreună cu o fată cu părul roșcat, el face fotografia.

Romanul, care este spus ca un flashback, începe cu această coincidență a pierderii și a jafului. Theo descrie meticulos acel 10 aprilie, în urmă cu paisprezece ani, în care viața lui a luat o întorsătură proastă în două privințe. Apoi, cum este luat de Barbours, familia înstărită a unui prieten de la școală, și psihologi sunt exploatați pentru traume. Tatăl său, un actor și jucător eșuat care și-a părăsit mama și pe el cu ceva timp în urmă, nu se găsește nicăieri, iar bunicii nu par dornici să-l ia pe băiatul încurcat cu ei.

Theo rămâne pentru moment cu Barbours, oferindu-i ocazia să îndeplinească ultima dorință a bătrânului de la muzeu. El nu numai că o întâlnește din nou pe fata roșcată pe nume Pippa, care l-a fascinat încă din primul moment, dar îl cunoaște și pe prietenul și partenerul bunicului ei, blândul și timidul Hobie, coproprietarul magazinului de antichități „Hobart și Blackwell”. De-a lungul anilor, Hobie devine un prieten tătic pentru Theo, care îl instruiește mai târziu în complexitatea restaurării mobilierului și asupra căruia băiatul va comite ulterior o trădare rea.

Când îl citiți din nou, puteți vedea cu câtă atenție Tartt aduce deja în discuție toate temele care alcătuiesc romanul în această primă treime: prima parte constituie fundamentul studiului personajului ei, ca să spunem așa. Apoi, tatăl lui Theo apare și îl ia pe fiul său în Las Vegas. De aici încolo, evenimentele se răstoarnă cu adevărat, dar Tartt rămâne fidelă tonului ei calm și real. Theo se împrietenește cu Boris, un băiat din Ucraina care traversează istoria lumii alături de tatăl său alcoolic, un singur copil ca Theo și, ca și el, un jumătate orfan. Boris accelerează uzura conștiinței lui Theo în mod considerabil: fumează, fură, beau, aruncă pastile precum Smarties - și vorbesc pentru că amândoi sunt practic băieți deștepți care vor să ajungă la fundul esenței lucrurilor, prin cărțile care ai citit.

Cu toate acestea, în fundalul gândurilor lui Theo, tabloul furat este mereu la pândă: din nou și din nou vrea să obțină ușurare și să spună cuiva că l-a lăsat pe bătrânul stăpân să meargă cu el, dar cu cât îl păstrează mai mult pentru el, cu atât pare mai imposibil, totul să arate ca o greșeală. Și la un moment dat își dă seama de ce este așa: „Imaginea m-a făcut să mă simt mai puțin muritor, mai puțin obișnuit”. Mai mult: Ceea ce leagă Theo de munca lui Fabritius este „convingerea că toată viața mea a fost menținută în echilibru pe vârful unui mister care avea puterea explozivă de a rupe această viață în bucăți în orice moment”.

De ce oamenii fac lucruri pe care, fără îndoială, le recunosc drept greșite și care, dacă sunt expuse, trebuie să-și scuture întreaga construcție de viață - aceasta este întrebarea care îl conduce pe Tartt. În cazul lui Theo, răspunsul nu este, așa cum se întâmplă adesea, pur și simplu: lăcomie, ci mai complex. Frumusețea, cunoașterea și „desfătarea și groaza fetișistului” joacă un rol în ea, dar și dorința de a ține ceva ce altfel s-ar pierde pentru totdeauna, și anume ultima legătură dintre el și mama sa, precum și între el și „regatul dispărut” Pippa.

Cofinele este mult mai mult decât un simbol pentru roman. Pentru Donna Tartt, nu numai motivul creaturii sălbatice înlănțuite este central, ci și stilul de pictură al lui Fabritius, „modul îngrijit și compact” al creaturii „fiind în sine”. Ceea ce admira este strălucirea unei frumuseți care depășește cu mult ceea ce este reprezentat: „Lucrul și totuși nu lucrul”.

Donna Tartt nu urmărește decât un echivalent literar al acestei arte. Și minunea: cu cât romanul tău durează mai mult, cu atât mai convingător autorul obține exact acest efect. Pentru că din numeroasele ramificații uimitoare pe care le are complotul și interacțiunea dintre personaje, devine din ce în ce mai clar despre ce este vorba în primul rând de romanul Donna Tartt în bogăția sa de detalii exuberant de realistă: nemurirea și confortul frumuseții în mijlocul haosului.

FELICITAS VON LOVENBERG

Notă Perlentaucher despre recenzia Süddeutsche Zeitung

Thomas Kirchner nu vrea să se plângă de acest roman „grandios”. El consideră că Donna Tartt este una dintre marile literaturii americane. El atribuie faptul că aproape nimeni din țara noastră nu o cunoaște timidității Tartts. Kirchner a avut aceeași istorie a cărții ca un roman de dezvoltare din secolul al XIX-lea: luxuriant, plin de suspans, răsuciri, mediu, contraste și leitmotiv, cartea îl încântă cu un complot rafinat (despre inițierile unui tânăr pe jumătate orfan) și schimbări inteligente de tempo, personaje minore bine luminate și un limbaj proaspăt și bogat. Numai că unui moștenitor milionar german interesat de artă i s-a dat numele Horst, îl deranjează puțin pe Kirchner: „Astfel de tipuri se numesc creștine sau filip”.