Tineret și discriminare - regimul de acțiune punk

Tineret și discriminare

acțiune

Text complet

  • 1 O scenă muzicală reunește o rețea de actori culturali care împărtășesc gusturile muzicale comune. Acest (.)
  • 2 Un fanzine este o publicație produsă de amatori pe teme care îi fascinează, independentă (.)

2 Punk rock este un gen muzical aparținând marii familii rock (Assayas, 2000; Bennett, 2001; Du Noyer, 2004). Scena punk rock a apărut pentru prima dată în New York în anii 1975-1976 sub influența unor artiști precum Ramones, Television, Suicide etc., fanzine2 Punk și clubul CBGB (McNeil & McCain, 2006). Malcolm McLaren, pe atunci manager al New York Dolls, este deosebit de sensibil la practicile acestei scene. Îl entuziasmează până la importul, cu succes, a principalelor atribute culturale din Anglia. Astfel, din august 1976, Londra a devenit epicentrul punk rockului. În linii mari, eforturile combinate ale lui McLaren, Sex Pistols, Damned, Clash etc., fanzine Sniffin 'Glue, Roxy Club și mass-media naționale (împotriva voinței lor) provoacă un adevărat fenomen cultural (Frith, 1983; Savage, 2002; Colegrave și Sullivan, 2002; Hebdige, 2008) care vor modifica profund „structurile vieții de zi cu zi” (Marcus, 1999). Din aceasta, scena punk londoneză va stimula dezvoltarea unei multitudini de alte scene punk la scară globală (Baulch, 2002; Thompson, 2004; Guibert, 2006; Rudeboy, 2007; Teipel, 2010; Boehlke și Gerilke, 2010). Aceasta înseamnă că mii de tineri amatori din întreaga lume vor încerca să re-traducă dinamica punk în felul lor ca „să o adopte înseamnă să te adaptezi” (Akrich et al., 1988). În sensul că repetăm ​​lucrurile în timp ce introducem o diferență (Deleuze, 1969). În acest context, atât noile practici, cât și noile moduri de gândire vor apărea sub influența unui vulgate deosebit de puternic.

  • 3 Prin operarea într-un circuit închis, regimul DIY pune sub semnul întrebării construcția identităților (.)

Bibliografie

A dorno Theodor W., H orkheimer Max, 1974. Dialectica rațiunii. Fragmente filozofice. Paris: Gallimard, ed. orig. 1944.

A krich Madeleine - C allon Michel - L atour Bruno, 1988, „Care este succesul inovațiilor”, Primul episod: arta partajării profitului. Gestionați și înțelegeți, nr. 11, p. 4-17.

A lter Norbert, 2000, Inovație obișnuită, Paris, PUF, col. Dezbateri Eseuri Quadriga.

A ndes Linda, 1998, „Creșterea punkului. Cariere de sens și angajament în cultura contemporană a tinerilor ”În E pstein Jonathon S. (ed.), Cultura tineretului. Identitate într-o lume postmodernă. Malden, MA: Blackwell, p. 213-231.

A rendt Hannah, 1961, Starea omului modern. Paris: Calmann-Lévy, col. Agora de buzunar.

A ssayas Michka dir., 2000, Dicționar de rock, Paris, Robert Laffont.

B a achiziționat Marie-Hélène, 2006, „Empowerment and urban policies in the United States”, Geography, Economy, Society, vol. 8, nr. 1, p. 107-124.

B aulch Emma, ​​2007, Realizarea de scene. Reggae, Punk și Death Metal în Bali din 1990. Durham și Londra, Duke University Press.

B ennett Andy, 2001, Cultures of popular music, Buckingham, Open University Press, col. Probleme în studiile culturale și media.

B luxuriant Steven, 2001, American Hardcore. O istorie tribală, Los Angeles CA, Feral House.

B oehlke Michael - G ericke Henryk. 2010, Prea mult viitor. Punk în Republica Democrată Germană, Paris, Allia, ed. orig. 2005.

B oltanski Luc, C hiapello Eve, 1999, Noul spirit al capitalismului, Paris, Gallimard,

B ourdieu Emmanuel, 2002, „Dispositions et action”, Raisons Pratiques, nr. 13, p. 95-110.

B ourdieu Pierre, 1979, La distinction. Critica socială a judecății, Paris, Minuit, col. Bun simț.

B rass Elaine, P oklewski- K oziell Sophie, 1997, Forța de adunare. Cultura DIY - Acțiune radicală pentru cei obosiți să aștepte, Londra, The Big Issue.

C almbach Marc - R eh Stefanie, 2007, „DIY or DIE! Überlegungen zur Vermittlung und Aneignung von Do-it-yourself-Kompetenzen in der Jugendkultur Hardcore ”în G öttlich, Udo - M üller Renate - R hein Stefanie - C almbach Marc (ed.), Arbeit, Politik und Religion in Jugendkulturen. Logodna și Vergnügen. Weinheim/München, Juventa, pp. 69-86.

C almbach Marc, 2007, Mai mult decât muzică. Einblicke in die Jugendkultur, Bielefeld: Transcript, col. Studii culturale.

C arré Philippe, 2006, "Domeniul de aplicare și limitele auto-studiului într-o cultură a învățării", Éducation Permanente, nr. 168, p. 19-29.

C hauviré Christiane, 2002, „Dispoziții sau capacitate? Filosofia socială a lui Wittgenstein ”, Raisons Pratiques, nr. 13, p. 25-48.

C lark Dylan, 2003, „Moartea și viața punkului, ultima subcultură” în M uggleton David - W einzierl Rupert (dir.), The post-subcultures reader, Oxford/New York, Berg, pp. 223-236.

C olegrave Stephen - S ullivan Chris, 2002, Punk, Paris, Seuil.

D avies Jude, 1996, „Viitorul„ Fără viitor ”: punk rock și teoria postmodernă”, Journal of Popular Culture, vol. 29, nr. 4, p. 3-25.