Un „lac al lebedelor” în stil ucrainean

Baletul Operei de Stat din Kiev prezintă celebrul spectacol la Paris de sărbători.

Postat pe 19 decembrie 2019 la 21:00 - Actualizat pe 20 decembrie 2019 la 9:40 a.m.

Timp de citire 3 min.

Partajare
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajare dezactivată Partajare dezactivată

Articol rezervat abonaților

Baletul Național de Operă din Kiev (Ucraina) și cei 170 de interpreți ai săi sunt în plină desfășurare pentru sezonul de sărbători. În timp ce cincizeci și doi de dansatori interpretează Lacul lebedelor, după muzica lui Ceaikovski, la Paris, un alt grup similar apare în Spărgătorul de nuci, în Tokyo. În ceea ce privește restul companiei, el și-a încântat publicul local cu același Spărgător de nuci. Tratările de Crăciun sunt distribuite, fără a fi șomeri.

Mereu temeinic, această prestigioasă trupă investighează aproximativ cincisprezece balete pe lună, incluzând marile clasice precum Giselle, Le Corsaire, Cendrillon sau chiar Spartacus, L’Oiseau de feu sau Petrouchka. Vineri, 11 octombrie, în studiourile operei, fondată în 1867 și situată în inima orașului Kiev, cursurile și repetițiile se înghesuie. Primul, care amestecă femei și bărbați, dintre care unii au început să danseze, scufundându-se în stilurile tradiționale ucrainene, îi flutură pe interpreți. Secundele, distribuite în diferite studiouri, alternează pas de deux de la Carmen și picturi de ansamblu din Lacul Lebedelor, pentru a fi cizelate iar și iar pentru a lega claritatea gestuală și dinamismul colectiv.

Acest balet fenomenal, primul partitur pentru dansul compus de Ceaikovski, a suferit pentru prima dată un eșec când a fost lansat în premieră în 1877. Abia în 1895 a apărut versiunea lui Marius Petipa (1818-1910) și a asistentului său, Lev Ivanov (1834-). 1901), a obținut succes la Teatrul Mariinsky, din Sankt Petersburg. Prea târziu, compozitorul a murit în noiembrie 1893. De atunci, muzica sa elocventă și confruntativă a devenit atemporală, drenând povestea nordică care a hrănit libretul în fluxuri emoționale tensionate. Lacul Lebedelor, cel mai bine vândut dans clasic, a fost smuls în toate direcțiile și stilurile.

Minunatul, atunci când este combinat cu fantasticul, răsucește fiorul. Povestea acestui prinț ușor melancolic care se îndrăgostește de o prințesă, Odette, transformată într-o lebădă de vrăjitorul Rothbart, dezvăluie mai multe straturi de semnificație între pliurile sale. Motive de metamorfoză, soartă, iubire greșită și înșelăciune stau la baza acestui spectacol, care echilibrează perfect narațiunea și abstractizarea clasică. Când Rothbart o înlocuiește pe Odette (lebada albă) cu fiica sa Odile (lebada neagră), care pare să se înșele, prințul Siegfried își pierde capul și îl trădează pe cel pe care îl iubește.

În timp ce majoritatea versiunilor lui Odette și Siegfried mor, victimele vraji, unele, precum cele care au apărut în era sovietică în fosta URSS, adoptă un final fericit. Creată în 1986 cât mai aproape de Petipa și Ivanov de ucraineanul Valeriy Kovtun (1944-2005), care a fost unul dintre partenerii Maïa Plissetskaïa (1925-2015), coregrafia baletului de operă de la Kiev înscris în originalul linie tragică. Iubitorii mor și se găsesc în viața de apoi. Detaliile disting acest spectacol: au fost adăugate două valsuri de Ceaikovski, în timp ce în hoarda păsărilor albe, lebedele negre amintesc de nodul dramatic al baletului.