Un leu pentru porumbelul NZZ
Regizorul suedez Roy Andersson a câștigat meritat Leul de Aur al Festivalului de Film de la Veneția pentru genialul său grotesc „Un porumbel așezat pe o ramură reflectând asupra existenței”.
Regizorul suedez Roy Andersson cu Leul de Aur la cel de-al 71-lea Festival Internațional de Film de la Veneția. (Imagine: Reuters)
În multe privințe, este o decizie pozitivă luată de juriul prezidat de compozitorul francez de muzică de film Alexandre Desplat. Premiul principal al Festivalului de Film de la Veneția, Leul de Aur, revine unei comedii, iar acest lucru este remarcabil, deoarece filmele pline de umor au de obicei dificultăți la festivaluri, mai ales într-o selecție de programe cu tot atâtea subiecte importante precum Mostra oferită anul acesta. Acum, desigur, minunatul grotesc al lui Roy Andersson „Un porumbel așezat pe o ramură care reflectă asupra existenței” este un film, în spatele căruia umorul este ascuns abisurile existenței umane, condensate vizual și lingvistic la maximum și puse în scenă cu mijloacele teatrului absurd. Regizorul povestește povestiri episodice despre existențe care se prăbușesc și drame umane, în mare parte derivând în foarte subtil și creând astfel o panoramă fascinantă a existenței umane. Este un premiu binemeritat pentru un film excelent care a rezistat concurenței dure.
Regizorul suedez Roy Andersson a câștigat meritat Leul de Aur al Festivalului de Film de la Veneția pentru genialul său grotesc „Un porumbel așezat pe o ramură reflectând asupra existenței”.
Regizorul suedez Roy Andersson cu Leul de Aur la cel de-al 71-lea Festival Internațional de Film de la Veneția. (Imagine: Reuters)
În multe privințe, este o decizie pozitivă luată de juriul prezidat de compozitorul francez de muzică de film Alexandre Desplat. Premiul principal al Festivalului de Film de la Veneția, Leul de Aur, revine unei comedii, iar acest lucru este remarcabil, deoarece filmele pline de umor au de obicei dificultăți la festivaluri, mai ales într-o selecție de programe cu atâtea subiecte de greutate cât Mostra a oferit anul acesta. Acum, desigur, minunatul grotesc al lui Roy Andersson „Un porumbel așezat pe o ramură care reflectă asupra existenței” este un film, în spatele căruia umorul este ascuns abisurile existenței umane, condensate vizual și lingvistic la maximum și puse în scenă cu mijloacele teatrului absurd. Regizorul povestește povești episodice despre existențe care se prăbușesc și drame umane, în majoritate derivând în foarte subtil și creând o panoramă fascinantă a existenței umane. Este un premiu binemeritat pentru un film excelent care a rezistat concurenței dure.
Arhaic
De exemplu împotriva rusului Andrei Konchalovsky, care a câștigat Leul de Argint pentru cel mai bun regizor pentru lucrarea sa impresionantă „Nopțile albe ale poștașului”. Filmat cu actori amatori care se joacă singuri, povestește despre o comunitate sătească din cea mai adâncă provincie rusă, lângă un port spațial. Rachetele care încep de acolo în fundal formează un contrast puternic cu formele arhaice de viață ale oamenilor, care au o conexiune cu lumea exterioară de cealaltă parte a marelui lac prin poștaș. Prezentarea filmului singular a fost întâmpinată cu urale.
Acordarea premiilor actorului actorilor de frunte din drama de familie „Inimile înfometate” a lui Saverio Costanzo este, de asemenea, pe deplin meritată. Adam Driver și Alba Rohrwacher joacă un tânăr cuplu căsătorit al cărui copil mic este în pericol de a muri de foame, deoarece mama lor, din iluzie ezoterică și un ritual absurd de puritate, refuză să le mănânce. Filmul a stârnit discuții aprinse la festival, întrucât arată cu o consecvență rară ceea ce pot face ideologiile greșite.
Salomonic
Un favorit fierbinte pentru Leul de Aur a primit pe bună dreptate marele premiu al juriului: documentarul lui Joshua Oppenheimer „Aspectul tăcerii” se învârte în jurul crimelor de masă anticomuniste din Indonezia din anii 1960, care nu au fost niciodată tratate. Oppenheimer a reușit să-i aducă pe făptași în fața camerei, care se laudă și astăzi cu faptele lor. Cu acest premiu, juriul a luat o decizie salomonică, întrucât probabil nu a dorit să acorde din nou premiul principal unui documentar, așa cum a câștigat Gianfranco Rosi anul precedent, când documentarelor li s-a permis să intre în competiție pentru prima dată, pentru „Sacro GRA”.
Premiul special al juriului a fost câștigat în cele din urmă de cineastul turc Kaan Müjdeci pentru filmul său „Sivas” despre un băiat care adoptă un câine de luptă - o imagine coerentă a societății din Turcia de astăzi, care arată cum se dezvoltă machismul masculin. Rareori un juriu a luat atât de multe decizii satisfăcătoare ca de data aceasta, când și filmele „corecte” au ieșit cu mâna goală, deși punctele slabe din acest an excelent au fost rare.