Vila Kujoyama LOGBOOK; Vila Kujoyama văzută de Aurélie Pétrel și Vincent Roumagnac
Charlotte: Bine ați revenit la amândoi! Cum merge acest început de rezidențiat? Această sosire la Villa Kujoyama, Japonia, Kyoto?
Vincent: Minunat de bine! Jetlag-ul nu a fost prea brutal, iar primirea atentă din partea echipei Villa ne-a permis să aterizăm fără probleme.
Aurélie: Amândoi am fost deja în Japonia de mai multe ori pentru proiecte solo.
Vincent: Da. Și deja cunoaștem Kyoto, puțin, brusc nu suntem în urgența primei ori, suntem mai mult în plăcerea, foarte dulce, de a ne întoarce într-un loc pe care îl iubim, deja puțin familiar.
Aurélie: Am venit în Japonia des, dar niciodată împreună! Este nou și este o mare bucurie să poți fi în cele din urmă acolo pentru un proiect de duo.
Charlotte: Cu toate acestea, mi se pare că unul dintre primele tale proiecte de duo avea deja Japonia ca motiv. Ai lucrat bine la reconstrucția sanctuarelor din Ise, nu?
Aurélie: Da, dar doar Vincent fusese pe site-uri ...
Vincent: Când în 2013 Aurélie m-a invitat la o carte albă în studioul ei de la Cité Internationale des Arts, i-am sugerat, în loc să prezint o piesă din solo-ul meu, să continuăm colaborarea noastră inițiată doar cu un an mai devreme.
Aurélie: Ați făcut apoi această invitație să coincidă cu o călătorie în Japonia deja planificată. Ai făcut un ocol pentru noi prin pădurea din Ise, pentru a vedea reconstrucția sanctuarelor dedicate lui Amaterasu, zeița supremă a panteonului Shinto.
Vincent: Da, dezmembrarea și apoi reconstrucția acestor altare identice, cu lemn proaspăt de Hinoki la fiecare douăzeci de ani, pe un teren situat chiar lângă locul unde au fost construite anterior, mi s-a părut a fi un motiv interesant în comparație cu primele. am făcut ca duo ...
Aurélie: Vincent a făcut fotografii la fața locului pentru câteva zile, pe care mi le-a trimis în timp ce mergea. La fiecare trimitere, am răspuns de la atelierul meu și sub formă de împușcare.
Vincent: Am făcut o imagine de ping-pong între siturile de reconstrucție Ise și reședința pariziană a lui Aurélie.
Aurélie: Aceste imagini schimbate constituie corpusul piesei noastre Ise, tipărite pe module pvc pliabile.
Vincent: Ise a lansat seria noastră de „instalații de protocol de reactivare” ...
Charlotte: Piesa pe care o pregătești aici la Vila nu este o
instalare cu protocol de reactivare, dar o cameră fotoscenică.
Îmi poți aminti rapid diferența?
Vincent: Prin urmare, din 2012 până în 2016 am generat aceste instalații cu protocoale de reactivare. Instalații de obiecte fotografice și diverse materiale care au fost desfășurate, așa cum spunem „la Aurélie”, adică în locuri de expoziție de artă vizuală, cum ar fi centrul de artă, galeria, studioul ...
Aurélie: Aceste instalații au constat în mișcări aleatorii și redistribuiri intempestive ale obiectelor fotografice care le-au constituit, urmărind să perturbe timpul și spațiul vizibilității lor, convențiile expoziției.
Vincent: Lucram la noțiunile de latență, rezervă, distorsiune, întârziere ...
Aurélie: asupra ambiguităților în ceea ce privește disponibilitatea pieselor, imaginile lor, privirea. Fluctuații în ceea ce privește temporalitatea lor de apariție ...
Vincent: Concret, aceste instalații seamănă cu stocuri sau depozite, depuse în mod brut, cel mai adesea în colțuri, zone excentrice, margini, ale spațiului expozițional, în așteptarea activării și reactivării, conform protocoalelor stabilite ...
Aurélie: Rezervări care pot sugera piese care tocmai au fost livrate sau care au fost ridicate în așteptarea plecării ...
Vincent: ... în plus, mulți vizitatori la început s-au întors pe călcâi, crezând că expoziția a expirat sau a trecut ...
Aurélie: în cele din urmă, pe durata unei expoziții, Vincent ar trece la fața locului pentru a muta obiectele, fără a-l anunța, gestul care nu se referă la spectacol sau spectacol, ci mai mult la o logică tehnică aparentă specifică contextului expozițional, gesturi de obicei invizibil, „în culise”, dar în mod ciudat înregistrat în timpul programului ...
Vincent: ... jucându-mă și cu tendința vremii de a multiplica imaginile, în special pe rețelele de socializare, ale manipulării artei.
Charlotte: și, prin urmare, piesele fotografice? ...
Aurélie: un anumit număr de parametri ai instalațiilor de protocol de reactivare se găsesc în configurația pieselor fotoscenice, cum ar fi obiectele fotografice în mișcare, problemele de rezervă și redistribuire, ambiguitățile cu privire la modurile de apariție ...
Vincent: Continuăm cu aceste piese pentru a ne juca cu această întrebare recurentă și insistentă - acesta este ADN-ul duo-ului: când are loc lucrarea ...
Aurélie: dar punctele de ancorare și întruchipările sunt diferite ...
Vincent: Evoluția se datorează faptului că am vrut să ne reechilibrăm practicile în cadrul duo-ului.
Aurélie: Da. Așa cum v-am mai spus, primele instalații au fost făcute „acasă”, am vrut să transpunem figurile noastre „la Vincent”, la teatru, deci la scenă ...
Vincent: ... menținând, desigur, lucrul asupra fotografiei, acest regim plutitor al apariției imaginilor, de unde și termenul fotoscenic, literal și simultan fotografic și scenic.
Charlotte: Cum a apărut această reechilibrare?
Aurelie: Pentru piesele fotografice pornim de la un text ...
Vincent: Până acum am lucrat de la Shakespeare, Euripide și Borges. Pentru crearea celei de-a treia piese de teatru aici, la Villa Kujoyama din Kyoto, lucrăm dintr-un roman tehnico-feminist de știință-ficțiune al romancierului nord-american Ursula K. Le. Guin, mâna stângă a nopții. Aceste romane au în comun „o legătură” cu monstrul și sexualitățile transgresive, cu alteritatea radicală și, prin urmare, cu ecologiile străine ...