Visul american conform lui Lana Del Rey

Cultura muzicală din California pătrunde "Norman Fucking Rockwell!" »Noul album, dezbrăcat și rafinat, al cântăreței.

Postat pe 06 septembrie 2019 la 19:44 - Actualizat pe 07 septembrie 2019 la 15:13

Timp de citire 6 min.

Partajare
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajare dezactivată Partajare dezactivată

Articol rezervat abonaților

Amintirea unei prime întâlniri, la sfârșitul anului 2011. Elizabeth Grant, în defensivă, a încercat să convingă de credibilitatea Lanei Del Rey, dubla ei artistică, în procesul de lansare a unui album de evenimente, Born to Die, după ce a aprins Webul datorită celor două clipuri (Jocuri video și Blue Jeans), conjuncții fascinante de negru luxuriant și prezență trupească care se simpează dincolo de realitate. "Nu este nimic făcut cu mine", a îndrăznit americanul de atunci de 26 de ani, ale cărui gene false, perm a castaniu și buzele excesiv de groase sugerează contrariul. În centrul entuziasmului și al controversei - „Lana Del Rey, adevărată revelație sau pură cascadorie de marketing? „- steluta în lumina reflectoarelor arăta ca o căprioară prinsă în farurile unei mașini.

Pe 4 septembrie 2019, la apartamentul ei din Los Angeles s-a contactat telefonic o „Lana Del Grant” relaxată, disponibilă și râzând. Cu câteva zile mai devreme, lansarea lui Norman Fucking Rockwell!, Al cincilea său album, dacă ignorăm publicațiile avortate ale primelor două încercări, Sirens (2006) și Lana Del Ray, alias Lizzy Grant (2010), a mărturisit puțin mai mult coerența artistică a o cântăreață care a dovedit de mult că nu este o fulgerare în tigaie.

Vamp fatal al melancoliei

„Dacă aș avea vreun sfat pentru Lana 2011?”, Întreabă ea râzând. Fii mai puțin naiv și mai hotărât. Ea i-ar spune, de asemenea, să „nu stea cu oameni care nu sunt generoși, calzi și veseli”, de parcă ar fi regretat că a îndurat răceala calculatoare a câtorva. Fără să știe dacă se referă la producătorii încrucișați în anii 2000, când newyorkezul Lizzy Grant a înlănțuit speranțe și dezamăgiri false sau la cei care și-au modelat, împreună cu ea, metamorfozarea într-o vampă fatală de melancolie.

Dacă triumful original al Born to Die (peste 10 milioane de exemplare vândute în întreaga lume, o prezență de 312 de săptămâni în Top 200 american al Billboard, adică o durată apropiată de înregistrările Tapiseriei lui Carole King, 318 de săptămâni, și din Adele 21, 359 săptămâni) nu s-a repetat în aceleași proporții, Lana Del Rey a urmărit încă un șanț asemănător unei lucrări.

Poate fi insensibil, chiar alergic, la dulceața sa care suprapune o ciudățenie linciană. Cu toate acestea, este dificil de negat o singularitate care trece prin albume care evoluează și prin întâlniri profesionale și experiențe intime. Fiecare a vândut mai mult de 1 milion de exemplare, aceste discuri ar putea apropia baladele întunecate ale doamnei rock din anii 1960 (Ultraviolence, în 2014, produs de Dan Auerbach de la Black Keys), jazz-blues (Honeymoon, în 2015), hip-hop (Lust for Life, în 2017, a produs, ca și precedentul, cu vechiul camioner pop Rick Nowels), rămânând în același timp fidel obsesiilor nostalgice deranjate de modernitate. „Toate aceste albume spun o parte din viața mea și reflectă evoluția ei”, asigură cântăreața, explicând că s-a calmat în ritmul lecturilor sale, al prieteniei sale, al meditației sale.