Analiza Reese Witherspoon sau singurătatea alergătorului de fond - Critikat
Prima parte a unei serii de analize dedicate câtorva actrițe.
Noaptea a căzut pe curtea unei vechi case din sud. Întinsă pe o bancă, o tânără abia ieșită din copilărie visează la o primă dragoste în timp ce ascultă Loving You de Elvis Presley. Cu obrajii ei plinuți și părul lung și blond, ea face imaginea lui Epinal despre fata ideală, dar spre disperarea părinților ei preferă să alerge prin pădure și să înoate goală în iazul vecinilor. „Mi-aș dori să pot fi la fel ca tine”, i-a spus ea înțeleptei sale cumnate mai mari, „dar sunt doar o bucată” (un nigaude, un dezechilibru). Tânjita primă dragoste va veni în curând sub forma unui vecin ceva mai în vârstă și, bineînțeles, își va prefera sora în locul lui. Intimitatea lor în devenire este sigilată în timpul unei secvențe în care eroina urmărește neputincioasă cum cele două ființe pe care le iubește cel mai mult din lume traversează treptele care duc la casă. Trec între ei, se perie de ea, dar nu o văd: este prea mică. Trebuie să învețe să rămână literalmente în pragul acestei iubiri din care este exclusă. Cu toate acestea, ea este „bebelușul”, care la sfârșitul filmului va lua locul adultului și va pune capul surorii sale pe genunchi pentru a o consola pentru pierderea celui care i-a despărțit.
Este izbitor să redescoperi astăzi Omul pe Lună (O vară în Louisiana, 1991) de Robert Mulligan, prima apariție la cinematograful Reese Witherspoon, deoarece există în germeni tot ceea ce va face în cele două decenii care urmează personalității foarte particulare. a actriței. Mic buldozer comic plasat în inima unei melodrame, deja asociată cu America profundă, deja în inima unui triunghi amoros, deja perfect, dar nu suficient, deja prea voit, prea harnic pentru a fi atins de grație. A fost începutul unei cariere relativ inofensive la Hollywood în perioada ei „Scufița Roșie” (pe care a jucat-o în 1996 în Autostradă, o reluare a gunoiului din povestea lui Perrault). În filmele care redau în mod sistematic conflictul dintre viciu și virtute, ea este alternativ ersatz Neve Campbell (inocentul amenințat de corupție sexuală) sau Drew Barrymore (fata rea care se dovedește a fi în mod esențial virtuoasă) și se freacă cu crema anilor 90 film pentru adolescenți (are parteneri Mark Wahlberg, Alyssa Milano, Sarah Michelle Gellar sau Chris Klein și se va căsători cu Ryan Phillippe, vedeta efemeră a lui Remember vara trecută și Sexe Intentions).
„Nu voi fi niciodată suficient de bun pentru tine, nu-i așa? »: Principiile dramei Witherspoonian
Revenge of a Blonde (2001)/How to Know (2010)
Apoi, dimensiunea redusă (1m56) a actriței înseamnă că, în prim-planuri și în fotografiile inverse ale secvențelor sale de dialog, ea este adesea filmată privind în sus către partenerii ei, întotdeauna într-o poziție de inferioritate în comparație cu ei. Revenge of a Blonde folosește inteligent acest dispozitiv: după ce a fost privită literalmente cu privire la majoritatea filmului, Elle Woods, în ultima secvență, stă pe o platformă unde se distinge pentru excelența sa în timpul ceremoniei. Apoi, în cele din urmă, privește în jos o mulțime admirativă. Când ridică din nou capul înainte de estompare la negru, nu mai există corp, nu mai există față în fața ei: poate privi la orizont cu un zâmbet extatic.
Răzbunarea unei blonde (2001)
Hot Pursuit (2015)
În adâncul comediei, încă aceeași dramă a soției cu trofee și a fetei lui tati pe care nimeni nu a luat-o vreodată în serios, dar care ajunge să găsească mântuirea în prietenie. La sfârșitul filmului, eroina, după ce i-a demascat pe confrații care au ridiculizat-o drept vinovați, reușește să recâștige numele de familie murdărit de rușinea ei din trecut (Cooper) și să câștige un prenume (Rose). Astfel, ea îndeplinește programul anunțat în secvența de deschidere, care a văzut-o pe micuța Rose stând în spatele mașinii de companie a tatălui ei, apropiindu-se an de an de maturitate până când a trecut granița băncii pentru a răspunde unui apel de primejdie; program până atunci întârziat de incapacitatea personajului de a se afirma în afara figurii părintești și a Legii pe care ea o citează în mod greșit și prin (și în special, pentru a accesa sexualitatea) [1] Rețineți în trecere recurența acestui tip de „prezentare a irezistibilului” ascensiunea "Witherspoon în alte câteva dintre filmele ei (de la Election la How Do You Know) înainte de a o confrunta cu o adversitate neașteptată. .