Anne Sylvestre Cântând pentru a nu tăcea - ZONA CRITICĂ

Aducerea vie a culturii

  • Acasă
  • Despre
    • Manifestul nostru
    • Cine suntem noi ?
    • Contactează-ne
  • Literatură
    • Cărți
    • Dosare
      • Ce merită cu adevărat ?
      • Mai putem citi ?
      • Clasice editoriale
      • Portrete
      • Fișiere tematice
        • Boris Vian
        • Gabriel Matzneff
        • Literatură de călătorie
    • Interviuri
    • Textele nepublicate
    • Pastișuri
    • Concurs de știri
      • Numărul 1: Dormitorul
      • Numărul 2: trenul
  • Cinema
    • Dosare
      • Distanta
    • Filme
    • Serie
    • Portrete
    • Cannes
      • Cannes 2017
      • Cannes 2019
  • Arte
    • Expoziții
    • Concentrați-vă
    • Interviuri
  • Teatru
    • Sondaje
    • Spectacole
    • Festivalul Avignon 2015
  • Filozofie
    • Testarea
    • Cifre
    • Budismul și Occidentul

Postat de Hélène Pierson marți, 1 decembrie 2020 Lasă un comentariu

tăcea

Odată cu moartea Annei Sylvestre, este una dintre cele mai mari cântărețe franceze care dispare. Niciodată recunoscut pentru adevărata sa valoare, opera sa rămâne și astăzi în mare parte în umbră. Dar nu este prea târziu să o redescoperim, pentru că într-adevăr are „atât de multe de spus [nouă]”.

Compozițiile sale fiind comparate cu cele ale lui Brassens, Brel sau Barbara, poate părea surprinzător faptul că, după mai bine de șaizeci de ani de carieră și patruzeci de albume, Anne Sylvestre este încă cunoscută doar de un public din interior. Fabuletele sale, care au devenit clasice ale muzicii pentru copii, i-au eclipsat aproape complet repertoriul pentru adulți, care are totuși câteva sute de titluri. Explicația este simplă; cele mai multe dintre acestea nu au fost niciodată difuzate la radio, într-un moment în care era una dintre singurele modalități de a obține o notorietate reală. Toată viața ei, Anne Sylvestre a fost, pentru a-și folosi expresia, „piatra mică din lentile [2]”. Cu alte cuvinte, era tulburătoare. A deranjat-o cu luciditate, cu amabilitate, cu jubilare și mai ales cu libertatea ei excepțională de exprimare.

La fel ca Georges Moustaki, Jean Ferrat, Hélène Martin, Guy Béart și mulți alții, ea a debutat în cabarete pe malul stâng parizian la sfârșitul anilor 1950. Atunci a fost una dintre singurele femei care și-a cântat propriile texte - Barbara ea însăși este doar o interpretă și va începe să scrie la scurt timp. Anne Sylvestre a reușit să-și facă un loc în acest mediu foarte masculin și a început cu succes în 1961 cu Soțul meu plecat, un tribut melancolic adus unei generații spulberate de războiul din Algeria. Deja, cu acest titlu, ea alege să cânte femeile care rămân, mai degrabă decât bărbații care pleacă.

Libertate totală de ton

Cântecele sale tinerești evocă o lume rurală și medievală, inspirându-se din povestiri și din repertoriul tradițional. Se sărbătorește vinul, marinarii, castelele și fântânile. „Pământul se lipeste de copitele mele, nu pot scăpa de el [2]”, a scris ea. Deja se remarcă prin insolența și răutatea ei. „La fel de docilă ca un ciulin [3]”, așa cum va spune mai târziu, cântă aventurile seducatoarelor batjocoritoare care atrag mânia fanilor satului prin apariția cu o serie de „băieți frumoși fără creiere [4]”, fără să se îngrijoreze de convenții. Textele ei își găsesc publicul, în curând este poreclită Brassens într-un jupon. Acesta din urmă își prefață al doilea album și declară „printre noii veniți la melodie, este cel care iese în evidență pentru cele mai eminente calități [5]. Dar valul yéyé primește curând asupra tuturor celorlalte, iar Anne Sylvestre, împreună cu multe altele, este retrogradată în plan secund. Ea nu este în ton cu vremurile, ea care arată destul de supărată, „zâmbetul dificil [6]” și, pe deasupra, un nas mare [7]. Cu chitara, rochiile lungi și cuvintele ei cu arome locale, pare deja a aparține trecutului. Și totuși este o pionieră.

Ea și-a abandonat treptat caracterul de ducesă în saboți pentru a se stabili ca o figură majoră în lupta pentru drepturile femeilor.

Pozițiile sale nu se limitează la întrebarea feministă. Încă din 1978, ea își făcea griji, într-un cântec despre scufundarea unui petrolier: „Dacă o navă ar putea eșua, mâine va fi o fabrică care va fi moartea care va urma [11]. Suntem cu opt ani înaintea Cernobilului. Ea a continuat să își exprime îngrijorarea cu privire la distrugerea mediului și impactul acesteia asupra sănătății [12]. Această tendință de a rămâne înaintea știrilor continuă de-a lungul anilor. Apără dieta intermitentă din 1998 [13] și cântă Gay, nous marions-nous din 2008. Piesa ei Juste une femme spune: „Iubit, șef, mărime mică/Putere mică, p'tit chefaillon petite junk [... ] Puțină împingere în colțuri, zâmbet sărac/mici fraieri la capătul mâinilor ei ca niște melci […] Nu este nimic dacă o pornește/ce e în neregulă cu acest ipocrit/Ar trebui să se simtă flatată/Că ne interesează frumusețea ”A fost lansat în 2013, cu patru ani înainte de afacerea Weinstein. Se gândea să-i scrie lui Dominique Strauss-Kahn, dar la fel de bine ar fi putut scrie imnul mișcării MeToo.