Atâta durere și pierdere! "
În renașterea faustului, soprana americană Heidi Stober își face debutul în rolul Marguerite.
Să-ți ucizi propriul copil? Cu cea mai bună voință din lume, Heidi Stober nu-și poate imagina asta. Ca pentru a alunga gândul întunecat, scoate o fotografie a fiului ei de trei ani, Henry. „Desigur, este foarte dificil pentru Marguerite. Ea și-a pierdut mama și sora, iar fratele ei merge la război. Méphistophélès o chinuie, iubitul ei Faust o părăsește. Este într-adevăr un personaj tragic ", spune soprana americană despre rolul ei în opera" Faust "a lui Charles Gounod.
În producția vizuală uimitoare a lui Philipp Stölzl din 2015, Heidi Stober se strecoară într-o bluză de femeie curățată. Ea trăiește într-o remorcă ponosită înainte de a ajunge ca criminală în zona de maximă securitate a închisorii. La urma urmei, tragedia Gretchen din „Faust” a lui Goethe se bazează pe soarta servitoarei Susanna Margarethe Brandt, o crimă condamnată la moarte la Frankfurt pe Main în 1772.
„Trece prin atâta durere și pierdere. Dar uciderea copilului ei este cel mai cumplit lucru pe care îl poate face în disperarea ei. Nu o poate ajuta deloc. Îmi pot imagina doar că a înnebunit ”, se gândește tânăra mamă Heidi Stober. Uneori nu este ușor să te identifici cu rolurile tale de operă.
Heidi Stober o cântă pentru prima dată pe Marguerite. A văzut producția la premieră și a fost încântată. Franceza a fost prima ei limbă străină la școală și găsește muzică franceză ca untul pentru vocea ei: „Aceste linii melodice lungi și frumoase sunt atât de prietenoase cu vocea. Gounod luminează întreaga gamă cu urcușuri și coborâșuri, fără a sta prea mult timp în puncte extreme. Drama este mai provocatoare decât muzica. Ceea ce trebuie să trec prin Marguerite este epuizant psihic și emoțional ".
Cântăreața ar dori să cânte mai multe părți franceze în viitor și astfel să se pregătească pentru următorii pași din repertoriul mai greu. Ea consideră că dezvoltarea muzicală din multe opere franceze este deosebit de bună pentru voce. „Lucrările încep întotdeauna cu o anumită ușurință. Acest lucru se aplică primelor arii de Leila în DIE PERLENFISCHER, de Juliette în ROMEO UND JULIETTE și, de asemenea, pentru Marguerite în FAUST. Mai târziu, greutatea devine din ce în ce mai mare, până când ajunge până la punctul final. Pas cu pas, vocea are o cerere mai mare. "
Ea a repetat rolul principal în ROMEO UND JULIETTE al lui Gounod la scurt timp după absolvire, dar nu i s-a permis niciodată să-l cânte pe scenă. La acea vreme, la Houston Grand Opera, ea nu a primit o a doua ocupație și, când a venit oferta corectă mai târziu, era atât de gravidă încât nu mai voia să zboare în SUA. Deci, acum funcționează cu Marguerite.
Pare un pic riscant să faci un debut într-o renaștere în care ai doar câteva zile de repetiție cu asistentul de regie. Dacă ar fi așteptat o nouă producție, ar fi fost posibil să se lupte cu personajul în săptămâni de repetiție. „Ceva de genul acesta poate fi riscant dacă nu ați luat suficient timp pentru a studia rolul în prealabil”, explică soprana. Când planifica sezonul acum doi sau trei ani, ea avea mai multe opțiuni pentru roluri noi. Ea a învățat imediat toate jocurile oferite pentru a putea lua decizia corectă. După aceea a petrecut mult timp cu „ea” Marguerite. A trecut prin rol de mai multe ori cu profesorul ei Stephen King la Houston.
Nu este pentru prima dată când debutează într-un rol de renaștere. Pentru debutul ei în rolul principal din ALCINA de la Handel la Semperoperul de la Dresda, anul trecut, a avut doar câteva zile de repetiție. „În calitate de cântăreață de operă, situații ca aceasta antrenează capacitatea de a memora foarte mult și de a pune totul laolaltă rapid.” A debutat la Berlin în 2008 la Deutsche Oper Berlin în rolul de Pamina. Nu a avut prea mult timp de repetiție cu doi Papagenos diferiți. Unul dintre ei a fost actualul ei soț, Simon Pauly. S-a întâlnit cu Tamino doar când a fost introdusă pe scenă.
Înainte de a fi în SUA, era obișnuită cu cel puțin trei săptămâni de repetiție. Cu toate acestea, are cele mai bune amintiri despre spectacolul ZAUBERFLÖTEN. A rămas în ansamblul Deutsche Oper Berlin până în 2014, ca Oscar, Nannetta, Gretel, Susanna, Micaëla, Adina și iar și iar Pamina. Astăzi, ea consideră munca rapidă la teatrul de repertoriu ca o școală foarte importantă și bună.
A debutat la Metropolitan Opera din New York în 2011 ca Gretel. Și acolo a avut doar trei zile de repetiție cu două tachinări diferite, nici acolo nu a existat nici o repetiție orchestrală și nici un timp de pregătire pe scenă. „Cu toate acestea, am reușit să rămân calm - pentru că am trăit adesea această situație la Berlin. Debutul de la New York a ajuns să fie una dintre cele mai bune experiențe din viața mea ".
Desigur, îi place când, la fel ca înainte de premiera XERXES din Houston, poate face schimb de idei cu regizorul și colegii despre toate aspectele operei timp de patru săptămâni și să aprofundeze dezvoltarea personajului ei. Dar îi place să ia și o provocare ca în decembrie, când a debutat la Opera de Stat din Viena ca Adina după o zi și jumătate de repetiții. „Mă concentrez să mă bucur de performanță și să mă simt bine ca actriță.” O experiență de neuitat la Deutsche Oper Berlin a fost duetul ei cu Roberto Alagna în CARMEN. A sărit și s-a întâlnit doar cu Don José pe scenă. „Totuși, a fost un moment magic”, își amintește Heidi Stober. „Noi, cântăreții, ne etalăm inimile și sufletele. Repetițiile ample sunt grozave, dar uneori cele mai intense realizări artistice apar din moment. "
Fiica pilotului dintr-un orășel din Wisconsin a dorit inițial să devină avocat și era deja la universitate când a văzut un spectacol din ABDUCEREA DIN SERAIL. Și-a schimbat planul de viață și a studiat cântatul. Apoi a început în „Programul Tinerilor Artiști” din Utah cu 250 de spectacole pe sezon, în principal în școli și centre culturale. A urmat studioul din Houston Grand Opera și, după un turneu de trei săptămâni cu audiții în toată Europa, a avut în buzunar un contract cu Deutsche Oper Berlin.
Acum doi ani, Heidi Stober și soțul ei, baritonul Simon Pauly, și-au început propria afacere. Locuiesc încă în vechiul lor apartament din Charlottenburg, iar Deutsche Oper Berlin rămâne casa lor artistică. Când Heidi Stober vizitează San Francisco, Chicago sau Dresda, familia călătorește aproape întotdeauna cu ei. Simon Pauly a construit acum a doua carieră ca fotograf.
Fiul de trei ani, Henry, care crește bilingv, tocmai a început școala. A trăit în multe orașe și are prieteni în toată SUA și Europa. La vârsta de doi ani a experimentat o repetiție orchestrală cu James Levine la Met. Mândrei mame îi place să vorbească despre talentul său muzical: „Acum un an și jumătate am cântat LA FINTA GIARDINIERA la Opera Santa Fe. L-am pus pe Henry în pat de câteva ori cu prima arie a Sandrinei. Într-o zi, complet surprinzător, mi-a cântat această arie - în perfectă italiană ".
În timp ce Heidi Stober a experimentat prima sa operă la vârsta de 19 ani, fiul ei a crescut odată cu ea. În decembrie a participat la prima sa operă completă cu HÄNSEL UND GRETEL. Tata stătea lângă el, mama stătea pe scenă. Nu se temea de vrăjitoare pentru că o întâlnise în prealabil în vestiar. Curând se duce la DIE ZAUBERFLÖTE împreună cu tatăl său ca Papageno. „Acum întreabă în fiecare dimineață: Este FLUTUL MAGIC astăzi?”, Spune Heidi Stober râzând. Vara viitoare va avea loc un dublu spectaculos. Când Heidi Stober debutează în rolul principal al operei SEMELE de la Handel la Opera Garsington din Anglia, Henry va fi pe scena de lângă ea pentru prima dată în viața sa.
Publicat pentru prima dată în suplimentul Deutsche Oper Berlin din Berliner Morgenpost, februarie 2017