Baie uscată în Volga - WELT
Regizorul Michael Thalheimer debutează în operă cu Janácek la Berlin
Pacea ei a dispărut, inima ei este grea. Tânăra în rochia galbenă de vară se ghemuiește în scaun, își apasă mâinile pe poală și își ridică privirea.
De data aceasta, nu Gretchen-ul lui Goethe, care aici - să rămână în ultimul jargon Grass - „în secret”, cu alte cuvinte, a fost scheletizat pe cadrul său lingvistic și legat de conținut. Soția negustorului Katja Kabanova este cea care își plătește singura dorință, dragostea față de slabul Boris, cu viața ei și pleacă la Volga. Așa este scris în piesa lui Alexander Ostrowski „Furtuna” din 1859. Ceea ce Michael Thalheimer, minimalistul îndrăzneț dintre cei mai mari regizori de teatru, ar fi reușit cu siguranță să reducă la esențial. Fără folclorism și subtrame rusești, gol, static, ca un aranjament experimental pur.
De data aceasta, desigur - suntem la Opera din Berlin Linden - cineva a făcut opera lui Thalheimer în urmă cu aproape 85 de ani; și nu rău. Leos Janácek a înnobilat-o pe Katja între fiica fermierului morav Jenufa și cântăreața strigoi Elina Makropulos ca element central al trilogiei sale de operă pentru femei. Scurtat de la cinci la trei acte și redus la esență: Katja este umedă și moartă după doar nouăzeci de minute.
De ceva vreme, între teatrele de operă din Berlin au izbucnit certuri adevărate în legătură cu operele Janácek. Iar Thalheimer este întotdeauna o luptă. Așadar, Unter den Linden, unde cineva nu este niciodată jenat de debutanții regizorali (Dörrie, Adlon, Eichinger!), A fost accesat imediat. Inițial, Thalheimer trebuia să debuteze în teatrul de muzică la Deutsche Oper cu „Pelléas et Mélisande” al lui Debussy. După ce Udo Zimmermann plecase, nu mai voia. Ar fi fost alegerea mai interesantă a pieselor. Pentru că Michael Thalheimer nu are adăugiri la scrisul său de mână „Katja Kabanova” care nu sunt familiare spectatorilor de teatru. Și în operă, abordarea formalistă a lui Janácek a fost deja văzută pe scene provinciale ambițioase. În plus, de această dată lui Thalheimer i s-a dat chiar ritmul, altfel o caracteristică esențială a operei sale, de muzica lui Janácek: filigran, fluturare nervoasă, condensare și descărcare, curgere asemănătoare Volga.
Așadar, ne uităm la un perete proiectat de Olaf Altmann cu un tapet floral burghez, care alunecă continuu în cadrul scenei din stânga, în timp ce Katja așteaptă aproape non-stop pe scaunul ei alb din dreapta. În spatele zidului puteți vedea o bilă albă aspră care se conturează ca o lună gigantică. Ceilalți oameni, îmbrăcați de Michaela Barth în maro și gri de astăzi, urcă peste o siluetă îngustă de deal în această imagine. De obicei se uită unul lângă celălalt; rămân în constelații precis echilibrate; vopsea de-a lungul peretelui; înfruntă umbrele lor; cuibărește-te lângă marginea scenei; stai lângă rampă.
Acest lucru se întâmplă în mare măsură în mod surprinzător: în față, ca o contra-imagine idilică, tânărul cuplu fericit iubitor, în dreapta pe cei doi disperați disperați, cărora li se permite să se mângâie cel puțin o dată. La final, peretele a încuiat totul, Boris iese printr-o ușă de tapet și soacra ticăloasă ia scaunul orfan. Pentru că Katja s-a scufundat cu orchestra dronată din șanț ca un substitut de ambarcațiuni pentru Volga. Și, în consecință, ea a fost singura care a dispărut într-o altă lume - și astfel prin ușă.
Lindenoper nu a reușit să contracareze muzical importanța acestui debut scenic, pentru care regizorii veniseră în pachete în căutarea unui regizor. Dirijorul Julien Salemkour a pătat și a șlefuit polonezul Janácek într-un sos plictisitor. Melanie Diener a cântat intens arcurile lui Katja, dar la modă veche, fără nici o strălucire. Burkhard Fritz și Stephan Rügamer în calitate de soț Tichon și iubitul Boris au rămas palizi și slabi. Ute Trekel-Burckhardt a pus-o pe Kabanicha cu inima tare pe câteva rămășițe ale vocii ei. Numai entuziastul Kudrjasch al lui Pavol Breslik era la nivel de operă de stat.
Reacții surprinzător de extreme ale publicului, pentru o producție bine comportată, aproape convențională, înconjurată și fără emoții. Barajul masiv a fost probabil un pistol de înlocuire pentru un alt război: cel pentru o nouă sau veche estetică teatrală care se dezlănțuie pe scenele vorbitoare.
Date: 27, 30 ianuarie, 2, 6, 9, 11 februarie; Carduri: (030) 20 35 45 55