Biblioteca de icoane rusă și sovietică Hoț și copil (Hoțul)
Film de ficțiune, Franța-Rusia, 1997, de Pavel Tchoukhraï, în culori, sunet.
Producție: NTV-Profit, Productions Le Pont, Roissy Films (în special Goskino, CNC, Canal +), Franța-Rusia, 1997
Durata: 98 minute.
Versiune originală: rusă
1952. Tolian, un hoț profesionist cu un fizic atrăgător, pozează ca un ofițer demobilizat. Uniforma este o iluzie. Într-un tren, întâlnește un băiat tânăr, Sanka (6 ani), și mama sa total tulburată, Katia, care nu știe unde să meargă. Tatăl copilului a murit la sfârșitul războiului, înainte de nașterea sa. Tolian o seduce pe tânără și se oferă să-l urmeze. Însoțit de Katia și de cel mic, Tolian profită de apariția unei familii „normale” și a uniformei sale uzurpate pentru a-și relua activitățile criminale fără a atrage atenția. Din zbor în zbor, confiscarea este la sfârșitul drumului, cu in fine, arestarea și plecarea în lagărul Tolian.
Filmul este filmat din punctul de vedere al copilului: vocea lui Sanka, care a devenit adultă (48 de ani), spune o voce peste toate sentimentele tânărului băiat. De la suferința legată de absența tatălui și de viziunile onirice ale tatălui care a murit în război („umbra soldatului”), prin ostilitatea violentă față de cel care a furat identitatea acestui tată, Sanka trece treptat la o formă de camaraderie cu acest mafiot care îl inoculează pe calea grea cu regulile din mijloc. Până la actul eliberator al adolescenței sale. „Trecut dureros, familii sfărâmate, tați tirani sau uzurpători” - notează Françoise Navailh.
Pavel Tchoukhraï oferă, în 1997, o reprezentare foarte fină a perioadei de la sfârșitul perioadei postbelice. Reconstrucția atmosferei, a vieții de zi cu zi la începutul anilor 1950, în special în apartamentele comunitare, este extrem de elaborată. Într-o analiză a filmului publicată de revista Iskusstvo kino în 1998, Lev Anninskij observă că similitudinea cu o perioadă anterioară se termină acolo: în Hoț, nu există moștenire a šestidesjatniki sub formă de introspecție și monologuri interioare, nici sinistrose, nici tchërnoukha evocând perestroika, dar un film cu ritm rapid, care se bazează pe motivații clare, cu o succesiune logică de acțiune, în cele din urmă o alegere și o direcție impecabilă a actorilor. Cu o scenă de sex, scurtă, împușcată remarcabil.