Billy Gibbons Cariere, echipamente, albume CHITARA; BAS
Billy Gibbons este chitaristul și cântărețul pentru ZZ Top. Împreună cu basistul Dusty Hill a co-fondat blues-ul din Texas. Aici puteți afla totul despre sunetul distinctiv Gibbons, ZZ Top și faimoasele Pearly Gates ale lui Billy Gibbons!
>>> Cuprins Billy Gibbons celebre Pearly Gates
Am sunat-o pe prietena mea și i-am mulțumit, a spus doar: „Se pare că bătrânul Pearly Gates-Packard ne aduce amândoi noroc. Acum poți face muzică divină cu chitara. "
Este logic că Gibbons i-a dat și lui Les Paul numele „Pearly Gates” și a jucat cu el pe aproape toate discurile ZZ-Top. Deși de atunci a cumpărat o serie de alte Les Paul, niciunul dintre ele nu are un ton atât de gros și dulce ca și originalul Pearly Gates.
ZZ Top: sunetul lui Billy Gibbons
Există foarte puțini chitariști care au un ton atât de distinctiv încât îi puteți recunoaște după doar câteva note sau acorduri. Billy Gibbons este unul dintre ei.
Dusty Hill cu bas și Billy Gibbons cu chitară
Billy Gibbons își are rădăcinile în blues și boogie. Fascinat de eroii săi B.B. King, Bo Diddley, Jimmy Reed sau T.Bone Walker, a transformat această muzică într-un ritm mult mai asemănător, similar cu Hendrix, Page, Clapton și Beck. Prin urmare, este considerat a fi co-fondatorul blues-ului din Texas. Spre deosebire de idolii săi, el a folosit un ton de distorsiune inconfundabil, care este și astăzi marca sa comercială.
Echipament Billy Gibbons
Sunetul său este „ciudat”, cu o mulțime de medii fundamentale și adânci, mai ales vizibile „neclare” și comprimate. Datorită grupului de trio, chitara lui avea mult spațiu și, astfel, oportunitățile ideale de dezvoltare pentru sunetul său.
În primele zile ale ZZ Top, Gibbons a colectat în principal combinații vechi și slabe de Fender din tweed și și-a învins tonul cu distorsiunea amplificatorului de putere. Pentru aceasta a folosit modele precum Fender Champ, Deluxe, Dual Professional sau Tremolux.
El a primit primul său stack Marshall de la un roadie din trupa lui Jeff Beck. O necesitate pentru el, pentru că la urma urmei, Clapton, Beck și Hendrix au jucat aceste amplificatoare.
Cu toate acestea, el a rămas întotdeauna loial micilor Fenders în înregistrările de studio. Sunt folosite și astăzi în studio. Aceste amplificatoare sunt controlate în primul rând cu faimosul său '59 Les Paul, pe care el îl numește „Pearly Gates”. Deține, de asemenea, sute de chitare de epocă, inclusiv vechi Stratocaster, Jazzmasters, Telecasters și Gibson Melody Makers, Explorers și Flying Vs.
Cu greu există un model pe care Billy Gibbons să nu-l dețină. În ultima vreme, el a lucrat chiar și ca designer de chitară, deoarece a avut chitare personalizate personalizate de mulți ani. John Bolin de la Bolin Guitars își face visele să devină realitate la perfecțiune.
Acestea includ modele Telecaster în toate modelele de conceput, chitare Bo Diddley inspirate de Gretsch cu bordură din piele de oaie sau chitare bogat decorate Billy Gibbons, care au devenit pur și simplu parte a vitrinei de top ZZ. Cu toate acestea, în centrul considerațiilor noastre se află sunetul timpuriu Gibbons cu chitarele Pearly Gates și Fender Vintage.
În primii ani ai trupei, Gibbons părea destul de purist. El a folosit caracterul tipic al echipamentului său pentru a-și modela sunetul. Efectele au fost rareori folosite și atunci când au făcut-o, se auzeau fețe fuzz sau un modulator de inel Maestro.
Începând cu anii 1980, ZZ Top a început să experimenteze și electronica. Gibbons a folosit o mulțime de efecte în acest timp, un Tom Scholz Rockman și alți preamplificatori. Puteți auzi încă Billy Gibbons în mod inconfundabil pe albumele din această epocă, dar sunetul său nu este considerat cel mai bun din cariera sa printre fani.
Tehnica de joc a lui Billy Gibbons
Să aruncăm mai întâi o privire asupra tehnicii sale de joc, pentru că aici se naște tonul său. Gibbons a folosit întotdeauna corzi extrem de subțiri. La început erau 8 propoziții. Astăzi el cântă chiar Dunlop cu 7 corzi. Tehnicianul său de chitară jură că încă nu i-a văzut pe Gibbons rupând o coardă. Acest lucru se datorează în principal tehnologiei sale de oprire filigranată.
O mică configurație Billy Gibbons
Gibbons smulge cu un plectru și degete, oferind foarte puțină forță și energie corzilor. Deoarece corzile subțiri sună, de asemenea, destul de strălucitoare, el setează de obicei controalele pentru înalți și prezență la amplificatoare la zero. „Nu are deloc nevoie de înalte”, explică tehnicianul său. Oricine altcineva ar suna probabil plictisitor și neclar cu setarea amplificatorului Gibbon.
Se pare că funcționează doar cu texanul. Cu un peso mexican transformat într-o piesă de chitară, Gibbons și-a dezvoltat în curând așa-numita tehnică de pinch, în care, la fel ca Rory Gallagher, el tachină doar tonurile unei coarde lovite. Puteți auzi asta foarte bine în al doilea solo de chitară de La Grange „.
Moneda mică din metal a făcut acest sunet mai ușor. Din moment ce lucrează și ca chitarist ritmic în formația sa, riff-urile sale grase au devenit marca sa. Puteți afla mai multe detalii interesante despre ZZ-Top-Sound în marele atelier special.
Construirea unui amplificator universal Billy Gibbons
Introducerea lui, Tush ‘(album, Fandango‘ 1975) este probabil cunoscută oricărui chitarist de astăzi. Acest riff este la fel de cunoscut ca, All Right Now ‘de la Free, Whole Lotta Love’ de Led Zeppelin sau, Smoke On The Water ‘de Deep Purple.
Stilul său este simplu, dar îmbogățit cu numeroase subtilități care fac aproape imposibilă copierea acestui sunet. Așa că vom încerca să construim un amplificator universal Billy Gibbons.
Nu este deloc atât de dificil, deoarece în timpul creației combo-ului meu „Neil Young Tweed Deluxe” am observat că nu este departe de tonul giboniilor. În plus, câteva descoperiri minore m-au ajutat să perfecționez în continuare acest proiect.
Un Fender Tweed Deluxe 5E3 este un început foarte bun. În cele din urmă, Billy a jucat un astfel de amplificator cu un hardcore Stratocaster din anii 50 pe celebrul său, Blue Jean Blues '(album, Fandango' 1975).
La un spectacol live din 1980 (în același an, faimosul Rockpalast ZZ-Top-Live-Gig a fost înregistrat în Gruga-Halle din Essen) Gibbons cântă un amplificator Fender Deluxe maro, care este probabil controlat cu un Fuzzface sau Power Booster. 5G3 Brownface Deluxe este destul de similar cu 5E3 Tweed Deluxe.
Există câteva modificări care fac ca sunetul acestui amplificator să fie puțin mai britanic și mai stabil. Brown Deluxe a fost întotdeauna considerat un mic înlocuitor Marshall, deoarece sună atât de gras și centrat. De altfel, Ted Nugent a înregistrat Cat Stratch Fever ‘pe acest amplificator. Nu este un sunet rock proastă, corect?
Acum câțiva ani a venit la mine un client care montase un Deluxe maro cu un vechi Celestion Greenback G12H. Acest amplificator suna incredibil de gras și stâncos. Ai putea recrea cu ușurință sunetul bluesbreaker-ului lui Eric Clapton, dar și să dai foc pe riff-ul Tush într-un mod înspăimântător de autentic.
În videoclipul live menționat, Billy își redă porțile și sunetele perlate la fel de tipice și perfecte ca oricând. Și printr-un combo de 12 wați! În SUA există un mic producător numit Tungsten care oferă propria interpretare a tonului gibonului cu grâul Crema.
Acest amplificator este un hibrid dintre un Tweed Deluxe 5E3 și un Brown Deluxe 5G3. Aceste amplificatoare sunt echipate cu un difuzor Scumback M75. Rezultatul este cu adevărat impresionant. O altă descoperire pentru mine au fost câteva boostere pe care le-am cumpărat sau le-am împrumutat recent pentru un atelier. Inclusiv o reeditare Powerboost Colorsound, un Butler Tubedriver și un Klon Centaur Treble Booster.
5E3 auto-realizat cu
Acordul lui Billy Gibbons
În anumite condiții, toate cele trei pedale conduc la un sunet Gibbons extrem de autentic. Dar mai multe despre asta mai târziu. În primul rând, m-am echipat cu un grup de componente NOS. Un transformator de ieșire Fender Schumacher de 8 ohm din 1961 pentru aproximativ 30 de wați formează nucleul. Proiectul amplificatorului va fi construit în jurul acestui transformator, deoarece nu am găsit pe altcineva care să dea acest ton. Omologul de ton-clonă al lui Mercury Magnetics este aproape, dar nu chiar la obiect. Cu toate acestea, transformatorul de rețea 5G3 provine de la acest producător în versiunea de grăsime pentru puțină putere.
Voi controla proiectul amplificatorului în toate fazele de testare cu Les Paul CC 4, pe care l-am echipat acum cu PAF-uri vechi, un pod ABR-1 vechi și potențiometre vechi Centralab. Deși pickup-urile mele PAF au magneți Alnico V (se spune că Billy Gibbons '59 Pearly Gates ar avea Alnico II), acestea sunt încă mai bune pentru teste decât majoritatea produselor post-comercializare.
My Colorsound Powerbooster este utilizat pentru sunetul fuzz foarte comprimat. Acest rapel are avantajul că puteți controla și amplificatorul curat cu el. Și cu controlul tonului puteți modela basul și înălțimile după cum doriți. Pentru un sunet La Grange, sunetul color este într-adevăr prima alegere.
Trebuie doar să spun: Hai să ne înfățișăm! Aștept cu nerăbdare acest proiect. Acum suntem pe cale să construim un amplificator mic care să transmită sunetul din faza superioară ZZ timpurie.
Modelul a fost din nou circuitul Fender 5E3, pe care l-am modificat puternic în acest scop. Chiar dacă sunetul Gibbon sună uneori foarte neclar și comprimat, avem nevoie de un circuit ceva mai stabil, cu ceva mai mult atac și măcinare pentru acest sunet. Oricine a jucat vreodată un Fender Tweed Deluxe va fi observat că butoanele de volum funcționează destul de ciudat. Deja la aproximativ volumul 2 până la 3, amplificatorul pare să fie complet ridicat.
Aproape nimic nu se schimbă între pozițiile 3 și 7, iar în pozițiile 10-12 (cu Tweed Deluxe scara volumului crește până la 12) există încă o distorsiune, care este rareori utilă, deoarece amplificatorul este atunci prea puternic comprimat.
Transformatoare mari pentru etapa de ieșire 6L6
Sunetul este flasc și extrem de neclar. Deluxe își datorează statutul de amplificator de studio acestei caracteristici. Este, evident, prea liniștit și prea inflexibil pentru concerte mai puternice. După cum se știe, Neil Young s-a ajutat cu unitatea de comandă motorizată pentru toți cei trei potențiometri. În plus, cele două vase de volum pentru canalele luminoase și normale funcționează interactiv.
Adică se influențează reciproc. De exemplu, dacă activați canalul normal care nu este utilizat, canalul luminos devine din nou mai curat și pierde câștigul. Acest lucru se datorează faptului că, cu Tweed Deluxe, semnalul este lipit la glisor și nu la intrarea potențiometrului. Deoarece destul de ciudat, aici se află ieșirea care duce la grila celui de-al doilea tub de preamplificator. Lumea greșită, dar implicată în mod semnificativ și în sunetul tipic de lux.
Rezultatul este o creștere foarte timpurie a volumului pe poturile de volum și o mulțime de câștig pe a doua grilă. Încă își datorează asprea lipsă de feedback negativ. Gama completă de câștig este utilizată aici fără a trimite o parte a semnalului de la mufa difuzorului înapoi în amplificatorul de putere, pentru a stabiliza funcționarea amplificatorului de putere cu o „buclă de feedback negativ” și astfel o face mai curată.
Toate amplificatoarele Fender mai mari au feedback negativ. Al treilea dezavantaj al acestui circuit este tensiunea scăzută în etapa de preamplificare și ieșire. Un Vintage Tweed Deluxe are o tensiune B + de aproximativ 370-390 volți și doar aproximativ 130 volți pe tubul de preamplificare 12AY7. Aici amplificatorul nu numai că își pierde puterea, dar primește și un caracter foarte cald, dar și distorsionat.
Modificarea controlului volumului pentru un spațiu mai curat
Prin urmare, este destul de dificil să obții un ton curat utilizabil de la Tweed Deluxe cu un Les Paul. Pe de altă parte, humbuckerii sunt deja atât de puternici, încât tonul de distorsiune sună uneori prea gros și neclar. Acest lucru se datorează, printre altele, unui 25-uFElko, care este atașat la catodul celui de-al doilea tub de preamplificare împreună cu un rezistor de 1,5 k. Dacă scoateți acest condensator sau îl faceți comutabil, factorul de câștig al amplificatorului este redus semnificativ.
Tonul este atât de curat încât un 12AX7 poate funcționa acum în preamplificator fără a conduce amplificatorul în saturație prea devreme. Factorul de câștig mai mare al acestui tub crește tensiunea la anod cu aproximativ 20 până la 30 de volți. În plus, acum puteți conecta și feedback-ul negativ la acest rezistor de 1,5 k. Puteți experimenta cu valori de la 2,7 k la 56 k sau puteți utiliza un potențiometru de 100 k pentru a controla feedback-ul negativ.
Vei fi uimit de cât de clar sună Deluxe acum. Exact aici se află relația cu modelul succesor 6G3, care funcționează cu un 12AX7 în etapa preliminară și 56k feedback negativ. Pentru sunetul Billy Gibbons, am optat pentru un transformator de rețea de grăsime de la Mercury Magnetics. Cu un tub redresor GZ34, acest transformator furnizează tensiune B + de 430 volți. Suficient pentru a conduce două tuburi de ieșire 5881. Acest lucru merge perfect și cu vechiul transformator de ieșire Tweed Pro pe care l-am încorporat în acest amplificator.
Impedanța primară a acestui transformator este de 6,5 k. Am crescut rezistența catodului etapei de ieșire de la 250 ohmi la 500 ohmi/25 wați. 10 wați ar fi fost suficienți, dar am vrut să-l joc în siguranță în acest moment din cauza dezvoltării enorme a căldurii. Cu această rezistență, se aplică catodului aproximativ 40 de volți. Cele două tuburi TungSol 5881 rulează astfel cu un curent de repaus de aproximativ 40 miliamperi.
Prin urmare, condensatorul electrolitic cu catod paralel ar trebui să aibă, de asemenea, o rezistență dielectrică de cel puțin 50 de volți. În cele din urmă, m-am dedicat celor două controale de volum. Aici am lipit semnalul de la cele două jumătăți ale preamplificatorului la intrările potențiometrului. Acum, însă, două râșnițe rămân ca o ieșire. Ca de obicei, cu majoritatea amplificatoarelor cu două canale (de ex. Marshall JTM45), le-am conectat cu două rezistențe mixer de 220 k în fața grilei celui de-al doilea tub. Terminat! Acum puteți regla volumul amplificatorului în mod egal, fără restricții.
Tonul rămâne inițial curat și variază de la poziția volumului 5 la 6 printr-o ușoară scârțâire la volumul 12 până la un ton de distorsiune a grăsimii la Billy Gibbons. Am echipat complet placa cu New-Old-Stock-Allen-Bradley-Carbon-Composition-Resistors. Am fost din nou surprins cât de cald și totuși concret devine tonul. Într-adevăr clasă de top.
Condensatoarele de cuplare și de ton provin de la Sprague (P715). Încă o alegere bună pentru un ton clar cu un contur optim. Între timp am montat și amplificatorul cu capacele Jupiter și condensatoarele Mallory 150, dar nu eram la fel de convins de rezultate. Tonul a devenit puțin mai aspru și mai lustruit, dar a pierdut și un pic de caracter. Basele, în special, au fost uneori prea moi pentru mine cu aceste condensatoare.
Schema circuitului: circuit 5E3 modificat
Condensatoarele electrolitice de alimentare provin de la F&T, prin care am schimbat ultimul condensator electrolitic pentru alimentarea cu tensiune a preamplificatorului pentru un vechi condensator electrolitic Astron "Minimite" din anii cincizeci. A fost dificil să găsim o copie care să funcționeze în continuare, deoarece cu greu un condensator electrolitic durează 50 de ani. Dar tonul de distorsiune atunci când amplificatorul a fost complet pornit a fost atât de suculent și mai rotund cu acest condensator, încât acum înțeleg pe deplin de ce nebunii de ton precum Neil Young cumpără sute de amplificatoare de epocă pentru a le folosi ca piese de schimb pentru amplificatorul lor preferat.
Am schimbat apoi condensatoarele electrolitice cu catod în etapa preliminară pentru tipurile de epocă de la Astron. De fiecare dată cu un rezultat de sunet îmbunătățit. Este uimitor cât de mult sunt implicați acești doi condensatori în rezultatul sunetului. Sprague, TAD sau F&T oferă aici alternative bune. Ar trebui să stați departe de produsele ieftine din Orientul Îndepărtat aici. Funcționează, dar nu oferă un ton de distorsiune seducător la Billy Gibbons. Totul era mai bun înainte? În acest sens, cu siguranță.
Am echipat amplificatorul cu un difuzor Scumback M75 de 65 de wați cu capac de praf mare (versiunea LD). Difuzorul oferă practic un sunet de întuneric ușor mai întunecat și mult mai stabil, care a fost perfect pentru obiectivul nostru. Amplificatorul terminat sună incredibil de gras și stabil. De fapt, nu aveți nevoie de un rapel pentru a-l conduce cu adevărat la saturație. Rezultatul sunetului închide fabulos diferența dintre un bun Plexi Marshall și un mic Tweed Deluxe. Cu Scumback, sunetul amintește mai mult de un Marshall decât de un amplificator Fender. Cu cât îl întoarceți mai departe, cu atât basul devine mai gros și rotund.
Acest lucru poate obține prea mult cu pickup-uri puternice. Prin urmare, merită să încercați să tăiați puțin basul cu un overdrive sau un rapel. Tubescreamer sau pedale conexe, Klon Centaur, care s-au armonizat foarte bine cu amplificatorul și, în cele din urmă, Colorsound Powerboost, care a făcut amplificatorul incredibil de flexibil datorită controlului tonului disponibil, sunt foarte potrivite pentru acest lucru. Cu sunetul color, amplificatorul s-a apropiat foarte mult de sunetul Billy Gibbons din înregistrarea Rockpalast din 1980.
Asta poate fi captivant. Mai ales când considerați că acest ton este evocat dintr-un mic combo care cântărește doar 15 kg. Pentru o mai bună înțelegere a circuitului am adăugat imagini ale conexiunii poturilor de volum. În plus, un plan de aspect de la Mission-Amps/SUA, care ilustrează practic modificările mele la Deluxe.