Bollywood - Capitolul 1

Bollywood

Text complet

1 Dezvoltarea treptată a unei industrii cinematografice indiene se datorează mult confruntării sale cu restul lumii și mai ales cu Hollywood. Cu toate acestea, India își impune foarte repede unicitatea. Detalierea fazelor cheie ale acestei confruntări de ieri până astăzi ne permite să înțelegem mai bine de ce și cum cinematograful indian actual pătrunde la Hollywood și, în cele din urmă, rezistă. Evoluțiile din industria cinematografică indiană sunt direct inspirate de modelul de la Hollywood, dar sunt în serviciul unui cinematograf care încearcă să-și afirme autonomia, să-și mențină particularitățile și să exporte.

2 Studierea înființării unei industrii cinematografice în India, adică mecanismele producției culturale de masă, echivalează, prin urmare, cu examinarea modurilor de articulare între scara globală și cea locală. Desigur, încă din anii 1990, cinematografia mondială a cunoscut o intensificare a globalizării, a dezvoltărilor tehnologice și a concentrării activităților în desfășurare de la sfârșitul secolului al XIX-lea, totuși, în cazul indian, aceste principii acționează în favoarea asertivității, la nivel național. și scene internaționale, contribuind astfel la pluralismul cultural.

Inspirați-vă de la Hollywood

3 Primii ani ai cinematografiei indiene au fost marcați de o puternică dependență de străini. Deși India a început aventura la începutul secolului al XX-lea, Statele Unite și Europa au preluat conducerea în domeniul tehnic, precum și în ceea ce privește numărul de filme produse, ceea ce explică prezența lor puternică pe solul indian, fie în ceea ce privește forța de muncă (tehnicieni), regizori, actori) sau lungmetraje importate direct de la Hollywood, dar și din Regatul Unit, Franța, Germania sau din Rusia. La sfârșitul anilor 1920, 80% din filmele prezentate în India erau importate. Încă de la început, cinematograful indian a fost inspirat de Hollywood, care a dominat deja piața mondială a cinematografiei, în ceea ce privește modul în care a fost organizată industria cinematografică și înființarea unui sistem stelar, de asemenea, decât temele preferate tratate în filme. . Cu toate acestea, India s-a distins rapid de sistemul de la Hollywood prin adaptarea majorității principiilor sale la propriul context economic, politic și socio-cultural.

1 Vezi Douglas Gomery, Hollywood, epoca de aur a studiourilor, Paris, Cahiers du Cinéma, 1987, 190 p.

2 Cf. Emmanuel Grimaud, Bollywood Studio, sau modul în care sunt realizate filme în Bombay, Paris, CNRS éditions (.)
3 Rolul său a fost, fără îndoială, fundamental, din moment ce a fost unul dintre primii indieni care a făcut o lungă m (.)
4 Această listă neexhaustivă enumeră câteva exemple reprezentative de producție din perioadă.

5 Sedentarizarea exploatării filmului indian urmează o cronologie similară cu aceasta (.)
6 Cf. Rosie Thomas, „Nu destul (Pearl) White: Fearless Nadia, Regina cascadorilor”, în Bollyworld (.)

Ia-ți autonomia

7 Acest moment de cotitură nu este unic pentru India, așa că în URSS a fost vorba să ajungă din urmă cu hollywoo (.)

8 Încă din anii 1920, urmând exemplul majorilor, India și-a dezvoltat rețelele de distribuție atât în interiorul, cât și în afara granițelor sale. În Asia, Orientul Mijlociu și Africa, beneficiază de legăturile sale diasporice, dar și de proximitatea culturală dintre filmele sale și aceste audiențe străine. Această distribuție de peste mări aduce viabilitatea economică de care industria cinematografică indiană avea nevoie pentru a putea rezista la Hollywood, un simbol al imperialismului cultural american pe scena internațională. Dacă s-ar putea observa o anumită mimică între organizarea studiourilor indiene și a celor de la Hollywood, apariția cinematografului vorbitor în 1931 a schimbat situația și a sunat moartea dominației străine în sectorul indian7, o demonstrație timpurie a posibilelor contribuții de diversiune din colonizare, care învinge standardizarea prin fluxuri culturale.

8 Cf. Emmanuel Grimaud, Bollywood Studio sau modul în care sunt realizate filmele în Bombay, Paris, CNRS, 2004, p. (.)

Afirmați-vă propria identitate

9 Jamsetji F. Madan a fost el însuși actor în teatrul Parsi, înainte de a apela la distribuția (.)
10 Cf. Uma J. Nair, Aspecte economice ale industriei filmului în Kerala, Trivandrum, Centrul pentru Dezvoltare din (.)