Cartea Dumnezeu s-a odihnit, dar nu noi (Chantal Akerman) - Critikat
După Prodigies-ul lui Arnold Schwarzenegger în 2016, Jérôme Momcilovic deschide 2018 cu Chantal Akerman's. Prodigi de altă ordine, este adevărat, atât de îndepărtat de performanța atletică a celui mai austriac dintre americani este opera regretatului cineast belgian. Dar, în ciuda aparențelor, există un fir foarte tangibil care leagă aceste două figuri mitice ale cinematografiei, un fir pe care autorul îl propune de la început: întruparea.
Greutatea imaginilor
Tun cu două voci
De fapt, Jérôme Momcilovic, sub monografia în miniatură a artistului Chantal Akerman, își realizează autoportretul ca spectator bântuit - captiv al unei opere însele marcate de groază. Dacă filmele lui Akerman ne oferă refugiul unei vieți, dacă trebuie să rămânem acolo „o viață întreagă”, este pentru că sunt considerate ca niște case, cel puțin ca locuri locuite de memorie, angoasă și bucuria fabricării unei povești cu ceea ce este la îndemână - așa cum o exprimă autorul atunci când comentează o scenă din filmul No Home (2016): „Ce este asta? înseamnă„ găsi un plan ”? […] Micul aparat de fotografiat al lui Akerman este așezat pe o masă, în timp ce mama lui merge prin bucătărie în fața obiectivului […] În cadrul care caută, nu există altceva decât un apartament al bătrânei, prins în materia ingrată și brută a unei camere digitale […] Și dintr-o dată, apare o fotografie: impresia orbitoare, epifanică, a unei imagini locuibile brusc. „Făcând o imagine locuibilă, filmând intrarea unui corp într-un spațiu pe care îl va amenaja pentru confortul său ca spectator, acesta este probabil în partea de jos singurul program al cinematografiei lui Chantal Akerman - dacă este deloc.” Putem vorbi despre un program.
Reface mereu pașii lui
Dar, mai presus de toate, Jérôme Momcilovic face dreptate frumoasei All One Night (1982), adesea prezentat ca un simplu film de „tranziție”, pe care Chantal Akerman l-ar fi filmat doar dacă nu ar putea face muzicalul în acel moment. care avea să devină Anii ’80 de Aur, în 1986). Pe cât de minimalistă este, All Night este poate, în cele din urmă, cel mai akermanian din filmele lui Chantal Akerman: „O noapte întreagă este o colecție de îmbrățișări care sunt atât de multe moduri de a sta sus: în cafenele sau în săli, în camere iar pe străzi, scuturăm brațele în pragul lacrimilor, dansăm o primă sau o ultimă încetinire, ne agățăm mai ales pentru a nu ne lăsa să cadem, pentru că în jurul gurii mari deschise a nopții este gata să te înghită . Trebuie să vedeți ecourile care continuă să trimită înapoi în filmele lor pe unii dintre cei mai mari regizori de azi - este posibil să fie destul de inconștient - pentru a măsura influența considerabilă a All Night asupra cinematografiei contemporane: de la Hong Sang-soo la Valeska Grisebach, „colecția de îmbrățișări” a lui Chantal Akerman este peste tot.