Chemarea ficțiunii

Care apartament este în filmul lui Jean-Claude Rousseau? Care personaj? Al lui Antioh, erou ascuns al Berenice, al cărui fragment de vers îi dă

titlul filmului sau omul care, în masca realizatorului, stă la intervale neregulate pentru a citi pasaje din textul lui Racine? Ambele, desigur, într-una dintre modalitățile unei estetice de conversie purtate de Rousseau la un grad mai mare de putere și economie. Din apartamentul său găsește interiorul intern al primului său film, Tânără la fereastră, citind o scrisoare, și forma circulară a celei pe care opera sa s-a încheiat în Super 8, Valea închisă . Pereții, mobilierul, coridoarele și deschiderile alcătuiesc planuri care demonstrează cu dovezi fără precedent lecția lui Vermeer, aceea a unui echilibru magic între figurarea sensibilă și abstractizarea liniilor. Ansamblul fotografiilor, într-o serie de variații ale acelorași motive, trasează calea conversiei: cu fiecare variație motivul, modificat prin recitarea fragmentelor din textul lui Racine, capătă o rezonanță imaginară sporită. Naratorul devine un personaj, interiorul unei geode este un cer înstelat, pietricica albă rotundă, la pian, este metamorfozată în aceeași geodă deschisă, o prăpastie întunecată și strălucitoare.

---