Comandați gratuit modelul pentru Laura de Vladimir Nabokov

(A muri este distractiv) - fragment de roman pe 138 de cărți index
Editat de Nabokov, Dimitri; Traducere: Zimmer, Dieter E.; Tolksdorf, Ludger

„Ultimul roman al lui Nabokov, învăluit în legendă - un eveniment literar”.
Vladimir Nabokov s-a născut la 22 aprilie 1899 la Sankt Petersburg. După Revoluția din octombrie, familia a fugit în Europa de Vest în 1919. 1919-1922 la Cambridge a studiat literatura rusă și franceză. 1922-1937 la Berlin, primele publicații sub pseudonimul W. Sirin. 1937-1940 după ce a fugit din Germania nazistă în sudul Franței și Paris, din 1940 în SUA. 1961-1977 Nabokov a locuit la hotelul Palace din Montreux. A murit pe 2 iulie 1977. ... mai mult

Detalii produs
Publicat de Rowohlt, Reinbek
Ediție specială
Număr de pagini: 318
Data lansării: 6 noiembrie 2009
limba germana
Dimensiuni: 190mm x 115mm
Greutate: 1016g
ISBN-13: 9783498046927
ISBN-10: 3498046926
Nr. Articol: 26391040

Ca invitat invitat la o înmormântare

Vladimir Nabokov a dorit ca ultimul său roman neterminat „Modelul pentru Laura” să fie distrus necitit. Fiul său s-a decis împotriva acesteia și oferă acum posterității lui Nabokov cea mai tragică lectură din literatura mondială.

De la Markus Gasser

Este întotdeauna îmbucurător când moare un mare scriitor. Dacă este încă în viață, se poate apăra: împotriva biografilor care încă circulă cele mai sufocante prostii despre el și împotriva moștenitorilor care vor să scoată la licitație chiar și cea mai taciturnă scrisoare de la mansarda celor mai îndepărtate rude.

Vladimir Nabokov, un expert în problemele vieții de apoi în această lume, precum și în altă lume, era amarnic conștient de un astfel de vandalism cultural și a comunicat doar cu primul său biograf Andrew Field prin intermediul avocaților, întrucât el a amenințat că își va vinde viața, plină de erori vulgare, sub titlul „Er a chemat-o pe mama Lolita „pentru a-i înconjura pe oameni și pentru a nu fi jenată de posibilele vise ale lui Nabokov. Pentru penultimul său roman, „Vezi arlequinii!” Nabokov ordonase în testamentul său să-l ardă „necitit în mod expres” în cazul în care nu mai putea să-l aducă la tipar și, la fel de nemilos de inchizitoriu, intenționa să-l ardă în flăcări pentru „Originalul Laurei”.

Nu e de mirare: „Modelul pentru Laura” nu este nici măcar „fragmentul de roman” publicat de editor și de forumurile de pe internet din jurul lui Nabokov, precum „Edwin Drood” al lui Charles Dickens, jumătate din care a fost publicat deja la moartea lui Dickens sau ca romanul lui Roberto Bolaño „2666”, care doar așteaptă să fie reprelucrată sau lipsește doar tăietura finală cu creionul. Un amestec de fragmente de design care nu au secțiunea mijlocie care dezvăluie complotul, „Modelul pentru Laura” se întinde în fața cititorului ca o grădină labirintică încântătoare, caligrafică, fără un pavilion în centru; și numai Nabokov însuși ar fi putut aduce ordine în haosul cărților, prin care o ediție a „Laura” ar fi cel puțin justificată din punct de vedere filologic.

Dar pentru un autor care și-a citit replicile în emisiuni de pe fișe, a primit întrebări despre interviurile care i-au fost trimise în prealabil și apoi le-a primit în scris cu un astfel de foc de artificii bengali de aperçus, maxime estetice și blesteme subtile împotriva colegilor câștigători ai premiului Nobel și a șamanului "vienez" Sigmund "Sig Heiler "Freud a răspuns că, drept legendare" Cuvinte clare ", acestea au devenit o operă majoră în sine - pentru un autor atât de obsedat de perfecțiune, expunerea publică a unei carcase de fragmente precum" Modelul pentru Laura "a fost un coșmar.

Acum coșmarul lui Nabokov a devenit o realitate. În timp ce statura sa de scriitor și-a asumat proporții mitice în ultimele trei decenii, cele 138 de cărți „Laura” într-un seif bancar elvețian trebuiau să se simtă din ce în ce mai nesigure pe zi ce trece. Faptul că fiul său Dmitri își planifica publicarea nu a fost un secret de la interviul său cu Martin Amis în 1981: Printre cei care au fost întotdeauna mai interesați de escapadele erotice ale unui autor decât de lucrările sale, se presupune că Nabokov cel Tânăr tocmai le ținea înapoi, pentru că se temea că după toate „nimfele” din munca sa, lolitele și lucetele, Nabokov cel bătrân amenință cu fizicul docil și fragil al Laurei, „sânii ei de dimensiuni de cupă”, „fesele înguste” și „omoplații mobili” „Intrarea copilului în Loja Literaturii Mondiale este dificilă pentru pedofili bisexuali precum Thomas Mann, Lewis Carroll și Edgar Allan Poe. Cu toate acestea, în realitate, fiul a împiedicat ultima dispoziție a tatălui prin lege - chiar dacă știa să folosească cu pricepere această fantomă a cărților index ca mijloc de presiune.

De exemplu, atunci când eseistul Michael Maar a făcut publică ipoteza scandaloasă că Nabokov ar fi putut fi inspirat pentru Lolita sa de povestea cu același nume a unui Heinz von Lichberg până acum complet necunoscut (F.A.Z. din 19 aprilie 2004). Biserica Liberă Nabokoviană a simțit o profanare a geniului original, iar capul său s-a contracarat cu un scandal contrar: El ar fi ars-o cu adevărat pe Laura. Un uragan de indignare a străbătut Internetul, care a vorbit despre decretul lui Kafka către Max Brod, ca și cum distrugerea operei lui Nabokov ar fi iminentă, iar descoperirea eminentă a lui Maar ar fi fost astfel exclusă, pentru a nu mai fi recitită niciodată. Nu pentru că Nabokov junior, așa cum își imaginează în introducerea sa la „Laura”, a fost îndemnat să publice de spiritul părintesc din lumea de dincolo și a fost doar „un tip drăguț”, ci pentru că urmărea edictul tatălui său cu intenția politică literară a „Laurei”. După ce a acționat încă o dată, acum nu mai era nici o întoarcere. Conștiința proastă a rămas însă.

Și acest lucru se remarcă în ediția „Laura”: În timp ce alți autori ai secolului, precum Thomas Mann, vin cu dispozitive de adnotare, postfațe, liste de persoane și figuri, care înconjoară textul comentat ca o fortăreață, astfel încât cititorul să știe cel puțin la sfârșit ceea ce autorul ar fi putut avea în minte, armamentul științific al „Laurei” seamănă cu un gard de pichet, pe care Long John Silver ar fi o rușine să îl dărâme pentru pur respect de sine. Totul este redus la ceea ce se presupune că este esențialul gol din nedumerirea nea recunoscută. După glorioasa prefață a lui Dmitri Nabokov plină de invective împotriva „presei care dorește fiecare lovitură suculentă” și a tuturor celor care au comentat odată critic propriile strategii de succes, cărțile lui Nabokov pot fi găsite în stânga în facsimil și în dreapta în traducerea germană; comentariile asupra textului aderă la o dietă miraculos nefilologică, iar Dieter E. Zimmer, cel mai pasionat cunoscător Nabokov din lume, preia posibilul complot al „Laurei” în postfață într-un mod atât de confuz încât se poate fi sigur: cel puțin el o are Umbra lui Nabokov de dincolo se uită peste umărul lui.

Chiar și cei mai înflăcărați admiratori ai lui Nabokov simt uneori, când citesc chiar și lucrările sale terminate, ca și cum ar fi trebuit să pună laolaltă puzzle-ul unui proiectant de joc diavolesc. Totuși, aici lipsesc prea multe piese pentru ca puzzle-ul să se încadreze într-un întreg: soția Flora, renumita infidelitate a renumitului neuropsiholog Philip Wild, a devenit modelul unei chei romane, „Meine Laura”, care este inversul „Dorian Gray” - Constelația lui Oscar Wilde nu încearcă să distrugă portretul, ci mai degrabă originalul prin portretizarea acestuia; jocul epuizat lucrează în secret la o lucrare în care explică științific modul în care se poate stinge din dezgustul de sine în virtutea creierului său până când un Dr. Aupert dezvăluie că are cancer de prostată. Oricine o caută pe „Laura” pentru a vedea dacă Nabokov era de fapt obsedat de fetele băiețești, va trebui să continue să fie dezamăgit de „Lolita” lui, dar ar trebui să-și amintească sentința lui Nabokov că în fiecare dintre lucrările sale oamenii îl doresc indignat pe Nabokov împotriva lui Romancier în el. Doar la Shakespeare a fost mai pronunțat darul autotransformării teatrale.

Un scriitor lucrează chiar și atunci când doarme sau moare și niciun alt autor nu se aplică acest principiu Bolaño, fără niciun fel de puncte de siguranță, așa cum se întâmplă la Nabokov. Chiar și când a fost cel mai bun cu „Lolita” la începutul anilor cincizeci, ar fi putut avea nevoie de ore pentru o carte poștală, astfel încât agonia pe care a simțit-o în timp ce compunea „Laura” a crescut deseori dincolo de amuzament, asta s-a adăugat întotdeauna la truda extatică a scrisului: în sfârșit, el a visat doar romanul său în delir și l-a citit în minte unui mic public fantomă din grădina spitalului său - efortul fizic de a scrie ceva devenise prea insuportabil, iar în vară În 1977, ca și manuscrisul său semi-imaginar, inima lui mare s-a oprit brusc.

Odată, ca zeitate a universului său roman, a reușit să salveze figuri condamnate, în „Invitație la decapitare”, în „Semnul Bastard” și în „Lucruri transparente” prin prăbușirea fundalurilor făcute de sine și permițând creațiilor sale să intre într-un tărâm al spiritelor. Acum era vorba despre el însuși și nu mai era capabil să satisfacă nevoia de a scrie pentru a nu muri. Faptul că în „Laura” se ridică pentru ultima oară deasupra „Acesta este” de a trebui să moară făcându-și joc de el - titlul original de lucru al „Laura” era „A muri este distractiv” - este triumful postum al lui Nabokov: cu pseudoneurologic fantezie deghizată, el inventează o figură care îi poate dori torturarea extremităților departe de picioare în sus „cu plăcere masturbatorie” pentru a ajunge în siguranță de poliția secretă a morții. În astfel de pasaje există încă o dată splendoarea neabătută a lui Nabokov, în care toată gravitația pământească pare să fi fost depășită și care luminează pe scurt acea fericire de lectură paradisiacă pe care întregul său univers promite să o dea.

De ce să scriu deloc, deoarece exista deja un Nabokov? Chiar și în timpul vieții sale a fost cel mai invidiat romancier din lume. John Cheever l-a lovit frază după frază, îngrijorându-se pentru respectul de sine; Richard Yates și-a învățat studenții că Nabokov este folosit doar pentru plăcere - nu era nimic de învățat de la el, deoarece exista o singură persoană care ar putea crea lumi precum Nabokov: și anume Nabokov. Joyce Carol Oates a încetat să o citească la un moment dat pentru că a simțit că alungă tot ceea ce nu era Nabokov din univers; iar romancierul britanic Zadie Smith nu mai scrie niciun roman - pentru că care dintre sentințele sale ar rezista acestui tribunal unic, Nabokov?

Cheever și Yates ar fi oferit mai mult decât doar întreaga lor cantitate de whisky în schimbul faptului că ar avea manuscrisul maestrului în fața noastră o dată în etapa omidă și ar fi putut să se uite la cărțile index care bâjbâiau pentru formulări. Nabokov, pe de altă parte, care credea într-o viață de dincolo atât de profund încât îi ștampilează fiecare dintre lucrări ca un filigran, se întristează în spatele cortinei de chiparos din acea lume. Rareori a existat o lectură mai tragică în istoria literaturii decât cea a unei opere care echivalează cu rușinea participării la o înmormântare ca invitat invitat.

Dar poate îl va ajuta pe Zadie Smith să-și depășească paralizia când va vedea modelul unei capodopere finalizate: Chiar și monstrul monumental al strălucirii pe nume Nabokov a trebuit să înceapă de la zero cu fiecare dintre lucrările sale. Fie ca el să-și arate lumina asupra fiecărui roman pe care îndrăznește să-l scrie din nou. Acesta ar fi cel mai mare triumf post mortem al lui Nabokov.

Vladimir Nabokov: „Modelul pentru Laura” (A muri este distractiv). Fragment roman pe 138 de cărți index. Editat de Dmitri Nabokov. Traducere din engleză de Dieter E. Zimmer și Ludger Tolksdorf. Rowohlt Verlag, Reinbek 2009. 318 pp., Hardcover, 19.90 [Euro].

Notă Perlentaucher despre recenzia F.A.Z.