CONCURSUL - Nou Th; tre de Montreuil - Salle Maria Casar; s
Noul Teatru Montreuil - Salle Maria Casarès, Montreuil
21-26 mai 2002
CONTEMPORAN
Spectacolul s-a încheiat pe 26 mai 2002
Competitia
Alexandre Galine
Anton Kuznetsov
Tamara Djouraieva
Valeri Emelianov
Valentina fedotova
Natacha Yakovleva
Konstantin Milovanov
Olga Milovanova
Vladimir Nazarov
Andrei Sedov
Dimitri Smirnov
Serghei Sosnovsky
Evgheni Torgachova
Lyubov Vorobiova
Spectacol în limba rusă cu subtitrări franceze. În culisele unui cinematograf vechi dintr-un orășel din Rusia adâncă. Câteva semne, scaune, femei. Ei au răspuns la un anunț de la o firmă japoneză care caută fete de spectacol pentru un cabaret în Singapore. Nu toți sunt tineri, niciunul nu este cu adevărat plin de farmec. Nu au o idee clară despre ce să le ceară, sunt gata dacă nu pentru toate, cel puțin pentru multe.
Au ajuns să simtă că există, să scape de frustrările lor, de machismul bărbaților lor, de mizeria care îi înconjoară, de obligația de a-și bate viața zi de zi. Într-un fel, o ultimă șansă ca aceștia să apere dinte și unghii și chiar, dezgolindu-și resentimentele și speranțele, îi vor convinge pe japonezi să le audieze. Toți, inclusiv bătrânele și mirele, în ciuda soților care vin să-și strige dezacordul ...
Colette Godard
„Vassili, ei cred că acolo îi așteaptă ceva. Sunt mai fericiți decât noi. Nu aștept nimic și nu mai cred în nimic ... "
„Nu vreau ca copiii mei să se întoarcă la Rostov. Le voi spune că trebuie să auzim de la Aoki foarte curând ... Nu poți trăi fără speranță. Generației noastre i s-a spus: veți trăi într-un regim comunist și li se spune: veți trăi într-un regim capitalist. Nu este posibil ca copiii noștri să trăiască mai rău decât noi, nu-i așa? "
" Tamara: Ne-au scris ca o turmă de oi în acest cinematograf și nu ne spun nimic. Nimeni nu ne-a explicat nimic exact.
Lisa: Nimeni nu știe de ce ne fac să facem o audiție la „Cosmos”.
Katia: Ne vor pune pe orbită fără costum de scufundare
Nina: Japonezii au apelat și la cinematograful „La Victoire”, dar tocmai a fost re-echipat ca Târg de mobilă. La Galerie, există o expoziție „Berea popoarelor lumii”. La Palatul Culturii li s-a spus: „Nu contați pe noi pentru a încuraja o piață a sclavilor ...
Katia: Noi suntem sclavii ?
Lisa: Suntem mai liberi decât ei.
Nina: De când a fost anunțată această competiție, Kursk a înnebunit. Ai văzut mulțimea asta lângă cinema? M-am strecurat aici ca pentru a scăpa de două rânduri de jandarmi. Mi-a fost atât de rușine ... "
Yannic Mancel : Cum ați defini starea peisajului teatral rus de astăzi, pe baza experienței dvs. personale ca director artistic al teatrului Saratov? ?
Yannic Mancel : Dar apoi, stabilind bara la un nivel atât de ridicat de cerere și dificultate, cum reușești să atragi publicul către tine și, mai banal, să umple încăperile? ?
Anton Kouznetsov: Sunt aici doar de trei ani. Deci, beneficiez de starea de grație asociată efectului de reînnoire. Eu însumi nu sunt foarte bătrân, am norocul de a atrage un public tânăr. Saratov este un oraș universitar foarte important. Studenții ruși sunt foarte curioși. Ei consideră că teatrul este o parte spontană a pregătirii lor, a trezirii lor la viață și la lume. Ei nu au adoptat încă o atitudine de consumator. Visele lor, ca și ale noastre, nu sunt încă dezamăgite: suntem egali, gata să asumăm riscuri împreună la descoperirea unui nou autor sau a unui nou regizor.
Yannic Mancel : Pariți pe o nouă generație de spectatori și pe un public complet nou? ...
Anton Kouznetsov: Nu chiar, pentru că menținem întotdeauna o urmărire loială, a unei inteligențe cultivate care continuă să-și dorească să meargă la teatru, dar al cărei venit este prea modest pentru a putea accesa oricum teatrul „corporativ”. Acestea continuă să însoțească noi experiențe artistice, noi eforturi și participă activ la dezvoltarea gândirii teatrale - aproximativ vorbind, care corespunde generației părinților mei. Singurele dificultăți de dialog pe care le-am întâmpinat au corespuns generației de mijloc, cea a celor treizeci de ani, care ezită, nu se mai recunoaște în apetitele entuziaste ale studenților și nici nu se pot identifica cu prezența senină a bătrânilor lor.
Yannic Mancel : Ați putea, pentru a ne putea cunoaște mai bine, să ne reamintiți care a fost originea dvs. înainte de a fi numiți aici, adică, de fapt, să vă întoarceți în țara voastră natală după, cred, o lungă și prestigioasă călătorie prin Saint-Petersburg și Paris ?
O altă șansă este să fi fost invitat de Dominique Pitoiset să facă o creație a micilor tragedii ale lui Pouchkine din Dijon în cadrul „Théâtre en mai”: tocmai cu acest spectacol am absolvit Academia. arată că am avut și ocazia să prezint publicului Saratov grație schimbului de sezoane - rus și francez - pe care Patrick Sommier l-a organizat în 1995. Tot în acest context, în sfârșit, am fost ales să îl ajut pe Georges Lavaudant în timpul Recreația rusă a Luminilor la Teatrul Maly din Saint-Petersburg: de acolo datează întâlnirea mea și prietenia mea cu Jean-Christophe Bailly ...
Întorcându-mă în Franța, am creat o companie pe care am numit-o „Babel” nu numai în omagiul adus autorului lui Marie și Poveștile Odesei, ci și pentru a sublinia originile și diferitele naționalități ale celor care au realizat-o. Acceptaseră aventura. Prima noastră creație a fost, așa cum ar trebui să fie, Cavaleria roșie și alte povești, de Isaac Babel, mai exact, și am interpretat-o din nou la Dijon ca parte a „Théâtre en May”.
Atunci directorul Teatrului Saratov mi-a cerut să vin și să interpretez Les Bas Fonds de Gorki, după care, în vara anului 1998, reprezentanții statului și actorii companiei, dintr-o singură voce, mi-au cerut să devin „directorul artistic” al acestui teatru - o funcție care până atunci nu exista. În mai puțin de trei sezoane, am reușit să organizăm paisprezece spectacole articulate printr-o linie artistică care s-a dezvoltat în esență pe două axe: scriitori ruși contemporani și descoperirea literaturii și repertoriului francez.