De ce d; testăm Damien Saez
Maxime Delcourt - 7 decembrie 2018 la 8:25
Poate suna uimitor, dar discografia cântăreței este mai subtilă decât pare.
Timp de citire: 8 min
Damien Saez a supraviețuit în ultimii ani la multe albume inegale, grele și greu de ascultat: Miami, The Freedom Bird și Lulu. Niciunul dintre discurile sale nu i-a convins cu adevărat pe criticii specialiști, probabil din cauza unei viziuni obosite asupra cântecului în revoltă sau a cântecelor care apasă sistematic pe izvoarele melancolice ultra clasice.
Ultimul său album (Humanité), în ciuda primelor sale trei piese fin gândite și inteligent complexe, nu face excepție de la regulă cu single-urile sale slabe și versurile uneori dureroase („P'tites putes” și „Burka”), și tonul lui de gândac puternic și recurgerea la scheme melodice care sunt uneori prea repetitive - practic, o introducere acustică, o tensiune accentuantă și riff-uri de chitară care inevitabil ajung să cântărească subiectul („J'envoie” și „Ma Nun” sunt încă o altă variantă).
Conducere și respingere
Scepticilor care sugerează posibila exploatare a unei vene, Romain Lejeune, autorul a două cărți despre cântărețul francez (Saez, à corps et à cris și Insaezissable la edițiile Braquage) știe să răspundă: „Pentru că a avut ocazia să întâlnește-l în repetate rânduri, nu cred că este calculat. Este doar un stil care i se potrivește și în care prosperă ", spune jurnalistul, înainte de a anunța, ca evident:" Trebuie remarcat faptul că Saez este cineva foarte talentat din punct de vedere muzical. Triplul său album Varșovia-L’Alhambra-Paris ne amintește: în aranjamente, foarte minimaliste pe acest disc, atingem ceva foarte fin. Ceva despre care mass-media uită adesea să menționeze ”.
Adevărat: la fel ca soarta rezervată, într-un stil complet diferit, la U2, Coldplay sau chiar Renaud pentru o vreme, mass-media, specializată sau nu, pare să fi găsit acolo o țintă ușoară și atacă cu fermitate cazul Damien Saez. În ultimele săptămâni, mai multe articole mărturisesc acest lucru: „Damien Saez enervează pe toată lumea, iată ce îl sfătuiesc” de Madmoizelle, „Damien Saez este ridiculizat pe rețelele de socializare pentru a-și promova albumul” de pe site-ul muzical Orange, sau „I am ascultat noul album al lui Saez și mi-am aruncat kebabul ”de Konbini.
Acest lucru tinde să demonstreze că, pe aceste medii, ascultăm albumele francezului doar cu o ureche distrasă, că îi acordăm ascultare expresă numai în condiții care nu sunt potrivite pentru o analiză atentă și, mai presus de toate, că nu-i iertăm un anumit extremism., unde aplaudăm mai ușor excesul de nebunie al altor artiști.
Prețul de plătit
Doar un singur blog Mediapart pare să facă un pas înapoi și să încerce să formuleze un punct care nu este lipsit doar de ipocrizie, ci îl prevede și pe Saez pentru ceea ce este el: un artist. Ceea ce tindem să uităm, potrivit lui Romain Lejeune:
„Pentru mine, Saez este un subiect real. Dacă ești jurnalist și, mai exact, jurnalist muzical, el este un artist despre care nu poți să nu vorbești. Și asta din mai multe motive: pentru că întruchipează o formă de rebeliune la care aderă un public foarte mare - îmi amintesc că, ca independent și fără sprijin media, Saez a umplut Zénith de mai bine de zece ani [cu concerte de peste trei ore uneori, nota editorului] -, pentru că vinde o mulțime de albume, deoarece, la aproape douăzeci de ani de la lansarea „Jeune et con”, continuă să-și croiască o brazdă unică în peisajul francez și pentru că, ce, dacă te gândești la tipul sau muzica lui, unele dintre discurile sale se clasează printre marile albume ale cântecului francez. "
În acest proces, Romain Lejeune recunoaște, totuși, că Damien Saez plătește probabil astăzi pentru o atitudine disprețuitoare față de mass-media. În 1999 („Într-un moment în care toată lumea vorbea despre el”, spune el), cântărețul, apoi răsfățat de William Sheller, a semnat primul său contract cu Pascal Nègre la Island Records (o filială a Universal), a fost lăudat. printre altele, Rock Mag și Rock & Folk. Dar el întoarce repede spatele tuturor acestor oameni frumoși. Plantează jurnaliștii în interviu, refuză să scrie pentru Johnny, joacă rolul rebelului când este invitat pe scenă (ca în timpul vizitei sale la Victoires de la Musique în 2001, unde interpretează „Mulțumesc”, „Soluție” și „Jeune” de Dido et con ") și pare să refuze toate formele de concesii către industrie.
În biografia scrisă de Romain Lejeune, unde aflăm că a avut o experiență destul de proastă a succesului „Jeune et con”, care l-ar fi determinat să ia tangenta, Saez mărturisește: „La scurt timp după lansarea Zilelor ciudate, Pascal Nègre mi-a spus: dacă faceți publicitate la televizor, veți vinde 800.000 de albume. Dacă nu, veți vinde 300.000. Nu am vrut să fac niciunul și am răspuns: mai bine să vând 300.000 corect decât 800.000 așa ”.