De ce romanele Elenei Ferrante se adresează în special femeilor?
TOȚI FEMINIȚII. Despre influențele feministe ale romancierului italian, autor al unei tetralogii care se întâlnește cu succes la nivel mondial.
Trei zile la Napoli pe urmele Elenei Ferrante
De ce am dezvăluit identitatea Elenei Ferrante, de Claudio Gatti
Adevărata identitate a Elenei Ferrante dezvăluită
Dar cine este Elena Ferrante ?
Literatură: Women Strike Back
Acest articol a fost publicat pe 26 februarie 2017.
O republicăm ca parte a
BibliObs 'All Feminist Week.
În 2014, Scriitorul britanic Jenny Turner a scris o analiză a romanelor Elenei Ferrante în revista „Harper”. Acest critic experimentat, care lucrează de obicei pentru London Review of Books, a făcut o admitere tulburătoare: „Scrierea despre ciclul„ Minunatul prieten ”este una dintre cele mai dificile meserii pe care le-am avut vreodată. Romancierul Margaret Drabble și-a recunoscut neputința, scriind în revista engleză „The NewSatesman”: „Este dificil să găsești un vocabular critic care să conțină ceea ce se întâmplă în opera lui Ferrante”.
Romanele italianului sunt într-adevăr confuze. Acestea provoacă o dependență ale cărei izvoare sunt greu de identificat - o dependență la care eu însumi am cedat. Cinci milioane de oameni din întreaga lume s-au lăsat cuceriți de o ciudată „Ferrante Fever”. În Franța, Tetralogia napolitană s-a impus permanent în fruntea listelor de best-seller.
Ciclul „Un prieten minunat” este o frescă mare, intimă, istorică și politică, care folosește codurile notoriu eficiente ale telenovelei, aproape telenovelei, cu cliffhangeri, răsucirile sale, indexul caracterelor sale. Acestea fiind spuse, mulți scriitori lucrează la ceea ce filosoful Tristan Garcia numește „forma grandioasă” a romanului, una care se străduiește să îmbrățișeze mai multe vieți și epoci, fără a trezi același fel de fervoare.
O explicație ne este sugerată de un fenomen care a fost izbitor de la lansarea în franceză a primului volum: Elena Ferrante a început prin a ajunge la un public de cititori. Câteva critici de sex feminin, când au discutat despre romanele ei, au susținut că a fi femeie le-a influențat lectura. Dimpotrivă, mulți bărbați fie au ratat-o, fie nu le-a păsat. Există, evident, excepții și lucrurile se schimbă, iar succesul ajută. Dar legătura care există între Elena Ferrante și cititorii ei este atât de puternică încât ne putem întreba dacă succesul Tetralogiei nu se bazează pe ceva foarte specific în declarația sa privind starea femeilor.
Din nou, este dificil să vedem la prima vedere originalitatea lui Ferrante. Când ne întrebăm ce spun romanele sale despre femei, ne găsim spunând trivialități. Se susține că povestesc despre patriarhat, violența domestică, determinismul social - teme abordate deja de numeroase romane și romancieri.
Înainte de a-și scrie Tetralogia, Elena Ferrante era deja populară în Italia, renumită pentru cruzimea cu care descrie rușinea trupului, umilințele vieții sexuale, urășirea maternității, gândurile rușinoase. „L’Amie prodigieuse” continuă această întreprindere de nerușinare și demitizare a corpului feminin, perioade, orgasm, alăptare, creștere în greutate.
Traducătoarea americană Ann Goldstein a spus: „În literatura italiană, o femeie să scrie despre lucruri atât de intime este neobișnuit. Și încă este, într-un fel. " Franța, din acest punct de vedere, nu este Italia. A avut-o pe Colette, Beauvoir, Duras, Ernaux, Angot, Despentes. Nu a așteptat ca Ferrante să descopere că feminitatea ar putea fi o experiență dureroasă. Dar romanele italiene reușesc să exprime o realitate rar exprimată care îi atinge profund cititorii, în Italia și în alte părți.
„Colonizarea masculină”
După „prietenul prodigios” și „noul nume”, „ceea ce fuge și cel care rămâne”, al treilea volum publicat recent în Franța, continuă relatarea despre destinele încrucișate ale Elenei și Lilei, două fete născute a doua zi după Lumea Al doilea război într-o zonă săracă din Napoli.
Elena Greco (poreclită Lena sau Lenù), povestitoarea, cea mai dulce și mai retrasă din duo, este „cea care fuge” din Napoli. Trecută de Școala Normală din Pisa, are un mic succes odată cu publicarea primei sale cărți, descoperă luptele studenților inspirate de Mai-68 și se instalează într-un mediu confortabil grație căsătoriei sale cu un profesor de universitate. Cât despre focoasa, otrăvitoare și extrem de inteligentă Rafaella Cerullo (Lina sau Lila), ea este „cea care a rămas” să se epuizeze în planta sa de sărare din suburbiile Napoli.
Încă din copilărie, cele două eroine aspirau să părăsească vecinătatea lor, unde femeile sunt distruse de sărăcie, sarcini, copii, bătăi, regrete și Camorra. Obsesionate de ideea de a nu se răsfăța, fetele, elevi geniali, au înțeles că își vor găsi mântuirea în educație și în acest sens se leagă, într-o relație atât de importantă, emulație decât competiție. Acum (și acesta este esența poveștii) dacă Elena reușește să fugă, Lila nu poate, în ciuda faptului că este descrisă ca fiind cea mai strălucitoare dintre cele două.