Dimensiunea contează L; Atelier de icoane
Discutarea zilele trecute într-un seminar despre problema „puterii imaginilor” 1) cf. David Freedberg, Le Pouvoir des images (tradus din american de Alix Girod), Paris, Gérard Monfort, 1998 . Neavând la îndemână o pagină de ziar, înnegresc un mic pătrat pe o foaie de hârtie și mă întreb: dacă acest pătrat ar fi o imagine, ar avea aceasta o putere asupra noastră? Întrebarea este slab pusă, dispozitivul abia de înțeles. Un student răspunde: - Da. Acest lucru mă va învăța să joc cu demonstrații de la manșetă.
Portretizând o imagine aparent „mică”, am vrut să trezesc suspiciuni cu privire la rolul variației la scară - o funcție semiotică tipică sistemului media. Relu aici demonstrația cu un exemplu mai bun, care permite izolarea precisă a acestei variații.
Sau faimosul „Baiser” de Robert Doisneau, disponibil în două termene editoriale: primul, publicația originală din 12 iunie 1950 în Viața, într-un raport despre cuplurile pariziene care se sărutau pe stradă (deasupra, în stânga); al doilea în 1986, sub forma unui afiș reeditat de Éditions du Désastre (deasupra, dreapta, faceți clic pentru a mări).
Este aceeași imagine? Câteva diferențe importante afectează aceste două apariții, care reprezintă două alegeri editoriale distincte, prima de Ray Mackland, editor de imagine al Life, a doua de Victor Francès, directorul Éditions du Désastre. În 1950, fotografia lui Doisneau este un document contemporan mobilizat ca parte a unei publicații de informare. În 1986, a devenit icoana nostalgică a unui Paris dispărut, folosit în scopuri decorative.
Pe lângă aceste diferențe de istoricitate și context editorial, există o diferență vizibilă de dimensiune. În coloana Viață, imaginea care va deveni „Sărutul primăriei”, publicată în format de 11 cm pe 12 cm, este doar o fotografie, printre altele, care nu apare. Obiect al unei anumite dezvoltări, deoarece este un alt stereotip care a fost ales pentru a ocupa întreaga pagină. Dimensiunea posterului de 60 cm pe 80 cm indică în schimb o caracteristică a imaginii, care are numele autorului său suprapus, sugerând că este o personalitate cunoscută.
Această diferență de evaluare duce la o diferență radicală în percepția imaginii. În timp ce prima sa apariție, într-unul dintre cele mai citite ziare din vremea sa, pare să nu fi lăsat nicio amintire, a doua, pe de altă parte, este declanșatorul care va face din „Sărutul” una dintre cele mai faimoase fotografii din lume.