Dimensiuni de consultare pentru pamflete Subtitrare
Lexicul tipografiei
Editat de Wolfgang Beinert
Tastarea tipografică pentru dimensiunile fonturilor textelor cu sau fără serif, care sunt utilizate în procesele comerciale de imprimare (de exemplu, procesul principal de imprimare conform DIN 16500), de exemplu pentru note de subsol, marginalia, legende, termeni și condiții generale sau, în general, pentru „litere mici”; Alocarea dimensiunii fontului fonturilor tipărite pentru citirea distanțelor în intervalul apropiat.
Alocarea dimensiunilor fonturilor la „dimensiunile consultării” provine din tipografia tradițională a cărților și a ziarelor și este inerentă sistemului (vezi dimensiunea fontului). Dimensiunile recomandate de consultare au o semnificație numai pentru purtătorii de caractere specificate (de exemplu, cărți de masă) care nu pot fi transferate pe alte suporturi. Pentru fonturi de ecran, de ex. Fonturi de sistem sau fonturi web, o astfel de alocare a dimensiunii fontului nu este adecvată.
Etimologic, termenul „consultare” provine din latinescul „consultatio” pentru „consilierea, întrebarea” la „consultare” pentru „consilierea, întrebarea”.
Evaluarea dimensiunilor fontului aparține atât tipografiei macro, cât și microtipografiei. În tipărirea profesională, dimensiunile optice speciale, așa-numitele „fonturi de consultare” sau „tăieturi de subtitrare” sunt utilizate în cel mai bun caz posibil pentru dimensiunile de consultare.
1. Dimensiunile consultării în tipografia cărții
În tipografia cărților, dimensiunea fontului unui font text cu sau fără serif este denumită „dimensiunea consultării” dacă este setată semnificativ mai mică într-un raport fix la dimensiunea sa de citire superordonată (text continuu). Mărimile consultațiilor sunt utilizate - în setul de lucru, de exemplu - pentru „texte de consultare” care oferă doar informații scurte și suplimentare despre un pasaj din textul corpului, de exemplu note de subsol, marginalie sau legende.
Un pasaj din textul care rulează este de obicei conectat la o »consultație« printr-un »semn de consultație«, de exemplu cu un caracter (de ex. *), Un număr arab (de ex. 2), un numărător roman (de ex. III) sau o literă (de ex. D) ). În tipografia cărților, dimensiunile de consultare sunt o tipificare a dimensiunilor fontului care sunt mai mici decât dimensiunile de citire.
2. Dimensiunile consultării în design grafic și DTP
În tipografia comercială, designul grafic și publicarea pe desktop a DTP, termenul „dimensiune de consultare” este folosit peste tot pentru dimensiuni caracteristice mici ale fonturilor, fără dimensiuni de citire corespunzătoare, cum erau anterior obișnuite în agendele telefonice și dicționare și pot fi găsite acum pe etichetele alimentelor, ambalajele sau inserțiile de ambalaj. Termenul este înțeles aici ca un sinonim pentru dimensiuni de font sub 3 mm (înălțime verticală CP).
Nonpareille - originea tuturor dimensiunilor de consultare
Încă din prototipografia secolului al XV-lea, marginalia și legendele din afara zonei de tip erau comune, mai întâi prin marcaje manuale și mai târziu în dimensiuni mai mici de caractere cu un tipar tipărit. Este posibil ca prima dimensiune de consultare tipărită pentru adnotări în jur de 3 mm să poată fi găsită într-un „Noul Testament” (prima ediție și următoarele în jurul anilor 1502–1511) de către editorul Johann Froben (în jurul anilor 1460–1527), care împreună cu prototipul fotografului Johannes von Amerbach ( în jurul anilor 1440–1513) și Johannes Petri (Petrus Petri de Colonia, în jurul anilor 1441–1511) - toți din faimoasa „familie tipografică franconiană a celor trei Johannes” (Amerbach-Petri-Froben) - conduceau un birou la Basel. 1)
De la sfârșitul secolului al XVIII-lea - după invenția „punctului tipografic” de Pierre Simon Fournier (1712–1768), François Ambroise Didot (1730–1804) și fiul său Firmin Didot (1764–1836) - au primit scriere de mână și tipografie toate denumirile comune „dimensiunile conului” obișnuite, așa-numitele „nume de mijloc”, care erau valabile pentru fonturile rupte (de exemplu, Fraktur), precum și pentru fonturile antiqua, fonturile ornamentale și ornamentele.
Termenul "Nonpareille" a devenit obișnuit în Franța și Germania ca nume secundar pentru un tip de tipărire cu 6 puncte Didot "con dimensiune". De atunci, a fost considerat a fi cel mai mic font lizibil pentru pasaje de text mai mari, prin care au fost utilizate doar fonturi cu o anumită tipometrie (arhitectură de litere), așa-numitele fonturi de consultare.
Etimologic, termenul »Nonpareille« provine din franz. „Nonpareille” pentru „cel mai mic” la „nonpareil” pentru „incomparabil” în sensul „nu același lucru”.
În cursul industrializării și mai ales după introducerea treptată a școlii obligatorii, care a împins puternic cererea de cărți și ziare, aceste „resurse” au fost împărțite în dimensiuni de consultare, dimensiuni de citire și dimensiuni de vizionare în Werksatz prosper în cursul optimizării producției. În plus față de Nonpareille, Brillant, Diamant, Perl, Kolonel, Petit și Borgis au fost acum printre dimensiunile de consultare din Germania.
În tipografia comercială și în tipărirea cu litere pe lemn, această clasificare a fost, de asemenea, completată de dimensiunile posterelor și dimensiunile de la distanță (vezi și dimensiunile afișajului).
Dimensiuni de consultare în tipărirea manuală și a mașinii
La mijlocul secolului al XX-lea, aceste „mijloace” au fost documentate de către principalele turnătorii de tip german și companiile tipografice într-un „tabel mediu”, un tabel de conversie cu dimensiuni de font în puncte Didot bazat pe sistemul german de concordanță.
În acest tabel mediu, începând cu mijlocul/sfârșitul anilor 1940, când fontul de trafic a fost schimbat din Fraktur în Antiqua, următoarele „dimensiuni de con” erau dimensiuni obligatorii de consultare pentru fonturile de lucrări:
Citirea dimensiunilor în tipografie optomecanică
Odată cu stabilirea tipografiei optomecanice (tipografierea fotografiilor), tabelul mediu a devenit mai puțin obligatoriu, deoarece dimensiunile fonturilor erau acum scalabile continuu și condițiile de producție din preimprimare și tipărire s-au schimbat complet. În Germania, Austria și Elveția de limbă germană, împărțirea în dimensiunile consultărilor a fost de acum înainte
precum și dimensiunile de citire (de acum înainte 10-12 puncte Didot) și dimensiunile de vizionare (de acum 14–48 puncte Didot) în gradare oarecum redusă. 3)
Compararea dimensiunii tipului tipului de plumb vs. Fotocompunere
Dimensiunile fonturilor tipurilor de caractere tipărite diferă într-o măsură mai mare sau mai mică una de alta în tipografie, rotogravură și procese de imprimare plană și de la tipul de hârtie la tipul de hârtie. De exemplu, tiparul tipărit al unui tip de tipărire cu 6 puncte Didot în tipărirea tipografică este mai mare decât tiparul tipărit al unui tip de tipărire cu 6 puncte Didot în tipărirea offset. Deoarece un tip de tipărire, de ex. fabricat dintr-un aliaj de plumb-staniu-antimoniu, este literalmente „presat” în hârtie. Silueta (marginile zdrobite) și comportamentul de deformare a cernelii sunt, prin urmare, mult mai pronunțate decât ar fi posibil în imprimarea offset.
Dimensiunea de consultare a unui tip de tipărire cu 6 puncte Didot pe hârtie neacoperită corespunde în tiparul său tipărit cu dimensiunea de consultare a unui tipar tipărit de 7 până la 8 puncte Didot. 4)
Documente de consultare
Tipul de plumb
În tipul de plumb, setarea tipografică de lucru obișnuită a fost disponibilă și ca „scripturi de consultare“ speciale. Acestea au fost greutățile fonturilor dintr-o familie de fonturi a căror arhitectură de litere a fost special concepută pentru dimensiuni mici de fonturi. De exemplu, acestea aveau diferite greutăți de linie, contoare, grosimi sau lățimi. Documentele de consultație își dezvoltă literalmente punctele forte optice numai în tipărit.
Compunere foto și editare desktop DTP
Această practică microtipografică veche de secole s-a pierdut în mare măsură în tipografia optomecanică și digitală, deoarece un caracter - într-o formă scurtată - este stocat în cea mai mare parte doar într-o singură variantă de formă în sistemul de tipografie și acest lucru poate fi mărit, redus și modificat proporțional.
Majoritatea tuturor tipurilor de fotografii optice, precum și a tuturor fonturilor digitale, sunt, prin urmare, optimizate doar pentru dimensiuni de citire și vizualizare. La prima vedere, acest lucru face munca mai ușoară, dar în practică este o nivelare care nu este tocmai propice standardelor înalte de calitate în tipografia aplicată.
Dimensiuni optice »Subtitrare« pentru fonturi OpenType
La inițiativa câtorva turnători de fonturi și designeri de tipuri, tradiția tipometriei specifice dimensiunii pentru fonturile de consultare este treptat reînviată pentru fonturile OpenType - cel puțin pentru fonturile de text extinse. 5)
Tipometria stilurilor de font, de ex. pentru propoziții de experți, în intervale de mărime - clasificate în așa-numitele „dimensiuni optice”. De exemplu, cu „Minion Pro” de la Adobe®, „Caption Styles” sunt fonturi de consultare care se potrivesc cu o dimensiune a fontului de la 6 la 8,4 puncte Adobe DTP și, prin urmare, sunt ideale pentru tipărirea mică.
Clasificarea în dimensiuni optice este destinată în principal tipăririi și poate varia de la un font la altul. Datorită incompatibilității browserului și a tehnologiilor antialiasing și de redare inegale, acestea nu sunt (încă) potrivite pentru o vizualizare diferențiată pe monitoare.
Dimensiunile fonturilor sunt relative
Practic, se poate afirma că, în sensul metrologiei și tipometriei, nu există baze de măsurare obligatorii și uniforme pentru dimensionarea literelor tipărite și a fonturilor de ecran astăzi (vezi dimensiunea fontului).
Astăzi nu mai există baze de evaluare obligatorii în tipografia digitală în sensul metrologiei și tipometriei. Prin urmare, dimensiunile fonturilor sunt relative astăzi. Un tipometru este inutil - ochiul și experiența unui tipograf au devenit cu atât mai importante. Comparație între Baskerville, Curier, DIN 30640 și Zapfino. Toate fonturile au fost setate în Adobe Photoshop® la scara lor originală (1: 1) în 72 de puncte DTP. Așa cum se poate vedea din liniile de scriere, atât înălțimile majuscule, cât și toți ascendenții, mijlocii și descendenții diferă unul de altul.
Măsurarea dimensiunilor consultării
Indiferent de faptul că dimensiunile fonturilor sunt relative, dimensionarea dimensiunilor consultării, în special, este considerată a fi foarte puțin fiabilă.
Prima linie: astăzi este recomandabil să măsurați dimensiunile fonturilor tiparelor tipărite și ale ecranului în tipografie mixtă folosind „înălțimea verticală hp”, incluzând surplomburile și excesele optice ale acestora (de exemplu, inclusiv acoperișurile înclinate care trec peste linia H sau linia K) . Această metodă funcționează cu majoritatea fonturilor, inclusiv fonturilor decorative. A doua linie: în tip majuscul pur, dimensiunea fontului între linia de bază și linia H este măsurată fără surplombe optice, descendenți și desfrânare. A treia linie: În cazul frazelor minuscule sau de consultare, înălțimea x a unei litere între linia de bază și linia x poate fi utilă ca bază pentru evaluare, în special cu fonturi foarte mici, de ex. pe etichetele alimentelor.
În „rata de consultare” (rata indicelui), de exemplu pentru condițiile contractuale sau etichetele alimentelor, este, prin urmare, destul de sensibil să alegeți înălțimea x (linia de bază până la linia x) ca bază de evaluare pentru o dimensiune a fontului, așa cum este cazul, de exemplu, în Regulamentul UE privind informațiile alimentare (LMIV) ) pentru etichetarea produselor alimentare. 6)
Concluzie
Gradarea tradițională a dimensiunilor fonturilor în dimensiunile de consultare, dimensiunile de citire, dimensiunile de vizionare și dimensiunile de la distanță, fie pe ecran sau pe hârtie, trebuie să fie pusă sub semnul întrebării astăzi, întrucât și-a pierdut valabilitatea generală datorită varietății fontului babilonian, diferiților purtători de fonturi și distanțelor de citire, precum și diferitelor obiceiuri de vizionare și lectură.
Astăzi, fiecare font, fiecare variantă de stil de font și fiecare față de font pe fiecare font trebuie să fie evaluate individual în ceea ce privește dimensiunile sale de consultare, prin care fonturile de consultare (subtitrări) sunt mai potrivite decât alte „dimensiuni optice“. Regulile all-inclusive, deoarece au fost utilizate până la sfârșitul setării fotografiei, nu mai sunt actualizate. Ochiul tipografului și bogăția de experiență sunt, prin urmare, mai importante ca niciodată astăzi.
Surse/Literatură/Note/Informații/Sfaturi: [+]