Disputa asupra cântăreței de operă Tara Erraught pantaloni nebunie - cultură
Știri actuale în Süddeutsche Zeitung
Bord
economie
Munchen
Cultură
societate
Cunoştinţe
Discuție despre cântăreața de operă: nebunia pantalonilor
Deschideți imaginea într-o pagină nouă
Un favorit public în München: Tara Erraught stârnește mintea Angliei. (aici în timpul unei repetiții pentru "La Cenerentola" de Rossini la Opera de Stat din Viena (poza arhivei))
Un cântăreț de operă trebuie să fie model? Mulți critici din Anglia cred că da. Și îl certă pe tânăra Tara Erraught „de necrezut, inestetic, neatractiv”. Ce dezvăluie scandalul operei despre participanții săi.
Citirea recenziilor de teatru și operă engleză este adesea o plăcere. Colegii sunt renumiți pentru răutate, sinceritate și subiectivitate. Mezzo-soprana irlandeză Tara Erraught tocmai a aflat cât de capricioasă. La premiera de deschidere a Festivalului Glyndebourne, sâmbăta trecută, cântăreața în vârstă de 27 de ani a cântat Octavian în „Der Rosenkavalier” de Richard Strauss. Nu părea că criticii marilor ziare britanice și-au imaginat rolul de pantaloni. Rupert Christiansen din Daily Telegraph i-a tematizat „statura plinuță”, care arată ca niște figuri din cărțile pentru copii. „Incredibilă, inestetică, neatractivă”, se gândi ea Times. Si Timpuri financiare s-a ridicat la expresia „pachetul dolofan de grăsime pentru bebeluși”.
De atunci, Anglia a avut un scandal tangibil de operă. Iubitorii de operă de blog au protestat împotriva jurnaliștilor, cântăreții își arată solidaritatea cu Tara Erraught. Alice Coote, ea însăși o renumită actriță octaviană, a scris într-o scrisoare deschisă că opera de artă se referă la voce. Cunoscutul jurnalist muzical englez Norman Lebrecht i-a cerut colegului său Rupert Christiansen discuții publice. Întrucât criticii abuzivi sunt toți bărbați relaxați, aceștia sunt acuzați de sexism deschis. Se folosește deja cuvântul „rușinat”, care descrie discriminarea persoanelor grase, în special în SUA. Recenzile de operă încalcă orientările împotriva discriminării? Problema este curioasă în orice caz, deoarece Tara Erraught poate fi considerată cu greu grasă în conformitate cu ideile comune. La München, unde aparține ansamblului Operei de Stat Bavareze, este o favorită a mulțimii.
Scandalul dovedește destul de ex negativo că clișeul cântărețului de operă supraponderal a fost de multă vreme istorie. În urmă cu zece ani, cântăreața Deborah Voigt a pierdut rolul principal în „Ariadne auf Naxos” la Royal Opera House din Londra pentru că era considerată prea grasă. Au trecut vremurile în care cuplul de vis Luciano Pavarotti și Montserrat Caballé s-au confruntat cu probleme tehnice semnificative cu o îmbrățișare. Cântăreții de operă s-au prezentat de mult timp ca modele pe coperțile de discuri.
Tonuri suspecte
Anna Netrebko și Jonas Kaufmann sunt figurile principale ale scenei actuale de operă și sunt, de asemenea, ușor de transmis vizual. Dar chiar și la Netrebko, fiecare kilogram suplimentar a fost înregistrat public după sarcină. Indicatorul că vocea ei devenise de atunci „mai plin” a obținut brusc un ton suspect. Atunci când interpretează fabulosul tenor sud-african Johan Botha, criticii germani fac aluzie regulată la faptul că nu corespunde modelelor imaginare pentru Siegmund în „Walküre” de Wagner sau Florestan înfometat în „Fidelio” de Beethoven.
Tinerii au fost deja respinși de la examenele de admitere la colegiile de muzică, deoarece erau considerați nepotrivite pentru profesia de cântător din cauza greutății corporale. Alice Coote se temea în scrisoarea ei deschisă că prea multă pregătire fizică ar putea dăuna cântăreților. Un pachet de șase prea pronunțat, a scris ea, nu ar mai permite diafragmei să se balanseze liber.
Un bun teatru de operă necesită întotdeauna un anumit realism
Toate acestea au legătură cu schimbarea estetică a punerii în scenă. Cântăreții de astăzi ar trebui să poată alerga, sări sau culca în timp ce cântă fără probleme. Actoria este, de asemenea, modelul operei contemporane, al cărui realism este clar influențat de film. Estetica tradițională a deghizării pare a fi depășită, teatrul de operă din prezent a dezvoltat un dezgust pentru costume. Idealul naturaleții asigură faptul că mulți designeri de costume au devenit nesiguri de gust și nu mai pot ascunde zonele cu probleme.
Când vine vorba de rolurile de pantaloni, care oricum sunt întotdeauna dificile, acum se ajunge în mod regulat la așteptarea grotescă că femeile ar trebui să poată arăta masculin fără pantaloni. Cel puțin Rupert Christiansen a mărturisit din Daily Telegraph Este semnificativ faptul că costumele pentru producția din Glyndebourne au fost categoric nefavorabile. Cu toate acestea, el a atribuit vina falimentului lui Erraught, care, în calitate de Rosina din „Barbier von Sevilla”, era cu siguranță destul de fermecător și nepotrivit pentru rolurile de pantaloni. Este păcat că nu a experimentat aparițiile ei de la München ca Romeo în „I Capuleti e i Montecchi” de Bellini, în care costumele designerului de modă Christian Lacroix îl fac pe Erraught să arate orbitor într-un mod adecvat rolului.
Este necesar un anumit realism
Discuția nu poate fi în niciun caz realizată la fel de fundamental cum ar dori Alice Coote și unii pasionați de operă din bloguri. Opera nu a fost niciodată doar o artă a vocii. Mozart s-a plâns deja că Anton Raaff, primul erou al „Idomeneo-ului” său, nu se poate mișca. Faptul că opera a fost cu greu interesată de fizicitatea reprezentării în anii șaptezeci și optzeci ai secolului trecut poate fi cu siguranță privită ca un fenomen de decădere. Teatrul regizoral mult mustrat s-a bazat pur și simplu pe tradiții rupte în multe feluri. Prin urmare, un bun teatru de operă necesită întotdeauna un anumit realism.
Cu toate acestea, întrebarea urgentă este dacă așteptările merg în mod clar prea departe. În producția „Rosenkavalier” a lui Glyndebourne, cântăreața lui Marschallin poate fi văzută goală sub duș în prima scenă. Rolul este un exemplu de cât de mult cultul tineretului are teatrele de operă sub control. În trecut, acest rol a fost considerat un rol primordial pentru femeile aflate în vârstă, dar acum se spune adesea că a fost la vârsta de treizeci de ani în Rococo, în care este pusă piesa. Scena de dragoste dintre Marschallin și Octavian la începutul piesei este privită din ce în ce mai mult ca o întâlnire sexuală între două tinere. Cu greu se poate nega că acest lucru poate transforma unii critici masculini.
Poate că, dincolo de „cazul” Tarei Erraught, este timpul să redescoperim opera ca artă a iluziei și a viselor. Richard Wagner a refuzat de mult timp să asculte și să se uite la tenorul Ludwig Schnorr von Carolsfeld pentru că i se spusese că cântărețul era foarte gras. La un moment dat, Wagner l-a văzut și l-a auzit mai degrabă din întâmplare: Schnorr von Carolsfeld și soția lui, nu tocmai subțire, Malwine au fost cuplul premier în „Tristan und Isolde”.