EL CLAN ar trebui să aibă s; interesează mai puțin pentru Scorsese și mai mult pentru l; Argentina acreditat; vești despre
În Argentina din junta militară din anii 1980, o familie condusă de o figură paternă tiranică și-a răpit existența lucrativă. Dar prea ocupat cu punerea în scenă a rețetelor de modă veche din America de Nord, Pablo Tapero pierde ambele sensuri: fundalul clanului El este stricat și forma sa nu este impresionantă.
Ridicarea vălului asupra infamiilor din trecutul dictatorial apropiat și, astfel, ajutarea la exorcizarea greșelilor comise în mod activ sau tolerate pasiv de cetățeni de tot felul, pare a fi noua fundație care poartă cinematograful Spaniei și Americii. Pablo Larrain (Nu) și Patricio Guzman (Nostalgia pentru lumină) au deschis breșa în Chile și au intrat din nou în acest an cu El club și respectiv El boton de nacar; urmat de spaniolul Alberto Rodriguez (La isla minima) și, prin urmare, de argentinianul Pablo Trapero, care își reglează și conturile cu generalii care și-au sechestrat națiunile respective. Însă, situând acțiunea filmelor lor la ieșirea din aceste dictaturi, atât Trapero, cât și Rodriguez arată în cele din urmă mai puțin curaj decât par; pentru că ar fi fost mai curajos să se ocupe de efectele pe care aceste perioade întunecate le au și astăzi în subteran în aceste țări, mai degrabă decât să sugerăm că teroarea se află în spatele lor, conținând-o în povești spuse în trecut.
Trapero îi păstrează pe protagoniști sub formă de siluete și, mai degrabă, își va încheia filmul cu o strălucire deșartă, decât să exploreze timpul palpitant care îi stă în față.
Ceea ce limitează în principal impactul acuzației filmului este că legăturile, reale sau alegorice, dintre clanul Puccio și regimul militar aflat la putere la acea vreme sunt mult prea slabe. Abia în ultimul act al clanului El a văzut în cele din urmă complicitatea de care Arquimedes, creierul bandei, s-a bucurat în cadrul aparatului de stat pentru a-și efectua rapirile impunibil; și să vadă în cele din urmă dezvoltat modul în care a reprodus în familia sa sistemul despotic care înrobea țara. Chiar dacă portretizarea lui Guillermo Francella întărește puterea dăunătoare a personajului, toate acestea sunt prea puțin și prea târziu. Trapero îi menține pe ceilalți protagoniști învârtindu-se în jurul lui Arquimedes în rândul siluetelor și va prefera să-și încheie filmul cu o lovitură de stat degeaba decât să exploreze perioada care i se deschide - la scara țării dificile. cel al familiei procesul în care cuvintele individuale se vor afirma în cele din urmă și se vor confrunta.