Figura feminină din Krzysztof Kieslowski - Lapetitepolak
Buna tuturor, bine ati venit la un nou articol! Astăzi vom inaugura noua linie editorială a blogului vorbind despre cinematografia poloneză. Într-adevăr, după cum știți -sau poate nu dacă nu mă urmărești pe social media- Am decis, ca parte a studiilor mele, să mă specializez în această cinematografie. Dacă descoperirea mea a operei lui Krzysztof Kieślowski este oarecum o coincidență, un fapt evident a sărit asupra mea: femeile ocupă un loc foarte special în filmele sale. Și despre asta vreau să vă vorbesc astăzi.
Krzysztof Kieślowski pe platoul trilogiei Three Colors
Surse: www.criterion.com
VSnotabilă instabilitate poloneză, cunoscută publicului internațional pentru lucrări de acest gen Nu vei ucide, Trilogia celor trei culori sau Viața dublă a lui Veronique, Kieślowski a făcut obiectul a numeroase lucrări academice și critice. Teme precum întâmplarea, noțiunile de soartă sau determinism sunt omniprezente în opera sa. Cu toate acestea, un alt aspect pare să reapară în filmele sale și este totuși respins de intelectualii francezi: locul femeilor în filmografia sa.
EÎntr-adevăr, devine clar și foarte rapid în cinematografia cineastului că femeia beneficiază de regie în sine. În ciuda unui rol secundar destul de recurent, a unei ștergeri aparente în favoarea unui personaj principal masculin dominant, femeia este un pilon al dramaturgiei kieślowskiene. Dacă acest articol ia liniile principale ale tezei mele de master 1, acesta permite o primă abordare în ceea ce privește punerea în scenă a femininului în regizor.
Emanciparea de determinismul social
Lena rebela
Lcinematograful Krzysztof Kieślowski are pentru particularitate aspectul său politic care marchează producția regizorului. A fost prezent în mod flagrant în documentarele realizate la începutul carierei sale, înainte de a disprețui această poziție în filmele sale ulterioare. Portrete ale unei Polonia supuse regimului comunist, ale unui popor sufocat, printre aceste producții găsim un scurt film de ficțiune care oferă femeilor un loc predominant și semnificativ în problema determinismului social: Pasajul subteran realizat în 1974. Într-adevăr, filmul se învârte în jurul Lenei, o fostă profesoară care a părăsit locul de muncă și tovarăș pentru o viață în afara „normelor”, pentru a scăpa de soarta ei. Deși protagonistul nu vorbește niciodată despre nefericirea ei în societate, este captivant, fie în scrierea personajului, fie în modul în care lumea se învârte în jurul ei.
Lena, protagonistă în căutarea independenței
Fotografii din filmul Underground Passage Regizor: Krzysztof Kieślowski
EDupă ce a părăsit o viață organizată și deja trasată, Lena își asumă riscul de a se izola, închizându-se într-un magazin situat în mijlocul unui pasaj subteran în care tânăra este singură. Singurătatea ei va fi spartă de Michal, un fost tovarăș care încearcă să o readucă la o viață încadrată de instituții. Lena se desparte de o lume care o urmărește și îi amintește de o viață pe care a lăsat-o în urmă. Fie că este fostul ei soț care încearcă în zadar să o aducă înapoi cu ea și, prin extensie, să o integreze din nou în această viață de zi cu zi pe care o observă prin vitrina magazinului său sau chiar acest șef care face viața imposibilă, toată lumea pare să se opună. frontal și violent la alegerile de viață ale Lenei.
Mai mult, Kieślowski se opune a două viziuni diferite ale cuplului. Dacă Lena încearcă să scape de o concepție convențională despre viața unui cuplu, prin voyeurismul pe care îl arată, este readusă acolo, trecerea unui cuplu în fața magazinului său amintind protagonistului amintirile din trecut, o concepție a cuplului către pe care a fost destinat. Dacă viața solitară apare ca o necesitate pentru o dezvoltare individuală pentru vânzătoare, Michal consideră această alegere ca o condamnare. Profesorul își pierde orice ambiție și merge atât de departe încât să se pocăiască față de această femeie pe care vrea să o recâștige.
Desprindeți-vă de Michal și izolați-vă pentru a scăpa de societate
Fotografii din filmul Underground Passage Regizor: Krzysztof Kieślowski
LEna pare astfel a fi prima protagonistă feminină, cu adevărat puternică, dar căutând și ea să se scoată dintr-o afecțiune în care până atunci părea prizonieră. Cu acest personaj, regizorul denunță atât viața cotidiană alienantă, cât și opresiunea dorințelor individuale, oferind în același timp un loc proeminent femeilor, lucru pe care îl va repeta regulat în opera sa.
Dezvoltarea psihanalizei
Magda dezvăluind complexe
EuEste evident că bărbații și femeile sunt strâns legate în cinematografia lui Krzysztof Kieślowski, fiecare jucând asupra deciziilor și a cursului celuilalt, influențându-se reciproc, trezind cele mai profunde instincte ale fiecăruia. Cu Scurtă poveste de dragoste, produs în 1988, regizorul explorează o parte a cinematografiei sale bogate și fascinante: psihanaliza. Într-adevăr, în jurul celor trei personaje principale ale filmului, Magda, Tomek și mama, regizorul explorează diverse complexe, cum ar fi cele ale lui Oedip și castrarea. Magda, artist independent este centrul tuturor acestor complexe, permite atât înființarea lor, cât și rezultatul lor.