Fiul risipitor - Numărul 441
De Dietrich Heißenbüttel
Marea colecție de artă a lui Eduard Fuchs a fost sfâșiată în timpul erei național-socialiste și împrăștiată în vânt. Ulrich Weitz cercetează acum unde se află. Lucrul special în acest sens: Fuchs nu era un colecționar evreu. Era comunist.
Tripticul lui Max Slevogt „Fiul risipitor” din 1899 atârnă greșit în Galeria de Stat? Foto: State Gallery Stuttgart
În stânga, fiul risipitor se distrează sub un felinar roșu în casa bucuriei. În mijloc, se întoarce la tatăl său slăbit, care își ridică mâinile într-un gest teatral. În dreapta stă aproape gol pe o piatră într-o cameră întunecată, aproape neagră. Nu există răscumpărare, nicio speranță: acesta este lucrul neobișnuit al singurului triptic al lui Max Slevogt, care se află acum în Staatsgalerie Stuttgart.
„Printre tinerii artiști din München”, își amintește mai târziu Max Liebermann, „tabloul„ Fiul risipitor ”pe care tocmai îl pictase Slevogt a fost bântuit”. Suntem în anul 1899, pictorul are treizeci de ani. „Bineînțeles că m-am dus la Slevogt în studioul său pentru că este de obicei un semn bun al talentului autorului atunci când opera sa provoacă o opoziție puternică. Prima impresie a fost atât de copleșitoare încât i-am cerut lui Slevogt, fără să mai spun, să trimit poza la expoziția noastră de deschidere. . " Aceasta este prima expoziție la Secesiunea de la Berlin.
Istoricul artei Ulrich Weitz cu o caricatură a colecționarului Eduard Fuchs, desenată de Rudolf Grossmann în 1926. Foto: Joachim E. Röttgers
Acolo Slevogt a cunoscut impresionismul și și-a schimbat stilul de pictură. „White D'Andrade” - portretul unui cântăreț de operă - a fost principala atracție a expoziției Secession trei ani mai târziu. Konrad Lange, directorul galeriei de stat la acea vreme, a cumpărat tabloul cu prețul mândru de 12.000 de mărci. Staatsgalerie deține acum două lucrări principale ale lui Slevogt - împreună cu alte lucrări, inclusiv un portret de Eduard Fuchs.
Fuchs nu este doar subiectul acestui portret, el a deținut și multe dintre lucrările lui Slevogt și o colecție imensă de artă. În calitate de comunist, cofondator al Spartakusbund și al KPD, a trebuit să părăsească Germania în primele săptămâni ale guvernării național-socialiste. Vila sa din Berlin-Zehlendorf - o lucrare timpurie a lui Ludwig Mies van der Rohe - și colecția de artă au fost confiscate. „La fel ca vulturii, autoritățile cad peste unul dintre cele mai frumoase bunuri culturale din Germania”, i-a scris Fuchs avocatului său Fritz Neumann. Trebuia să plătească o sumă mare de impozit pe zbor. Deși inițial avocatul a reușit să conteste decizia. Dar mai târziu Fuchs a fost nevoit să liciteze din motive economice.
Ulrich Weitz cercetează unde se află colecția lui Fuchs de un an și jumătate în numele Centrului German pentru Pierderea Bunurilor Culturale din Magdeburg. „Este de fapt destul de neobișnuit ca o persoană privată, un pensionar, să fie însărcinată cu cercetarea provenienței”, notează istoricul de artă. Dar Fuchs a fost subiectul său de doctorat. Acum cinci ani a publicat o biografie complet revizuită. Nimeni nu-l cunoaște pe Fuchs ca el. Weitz obișnuia să organizeze excursii de artă și excursii cu normă întreagă. El continuă să-și conducă agenția pentru educație artistică într-o măsură mai mică. Dar el își dedică acum cealaltă jumătate a timpului lui Eduard Fuchs.
Weitz îl cunoaște pe Fuchs ca nimeni altul
Fuchs, pe atunci redactor la revista satirică „Der Süddeutsche Postillon”, îl cunoștea pe Slevogt din 1893. La fel ca Slevogt, s-a mutat de la München la Berlin în 1900, a lucrat pentru ziarul SPD „Vorwärts” și a început să scrie cărți: prima istorie a caricaturii din toate timpurile; „Illustrierte Sittengeschichte”, care l-a făcut avere; și altele, inclusiv despre arta din Asia de Est. A echipat aceste cărți cu ilustrații din propria colecție, pe care le-a achiziționat în acest scop.
Nu toate lucrările din colecția lui Fuchs poartă această ștampilă - ceea ce îngreunează căutarea lui Weitz.
„Fiul risipitor” a fost cea mai valoroasă pictură a lui Slevogt din colecția sa. Fuchs îl adusese deja în siguranță în Elveția, dar taxa de zbor a Reich-ului a fost stabilită în sfârșit în 1937, după patru ani de dispută juridică. Decizia a fost de 29 552 Reichsmarks, semnificativ mai mică decât inițial. Dar asta i-a fost de puțin folos lui Fuchs. În anul expoziției „Arta Degenerată”, o mulțime de artă a intrat pe piață. Prețurile au scăzut. Fuchs a trebuit să vândă mai mult decât a planificat și a lăsat-o pe fiica sa să scoată poza la licitație. Evaluată inițial la 6.000 de mărci în Elveția, a găsit un cumpărător doar la a doua încercare pentru 1.500 de mărci: „evident sub valoare”, așa cum spune Anja Heuss, cercetător de proveniență la Staatsgalerie până în 2018, notează.
Heuss s-a ocupat și de colecția Fuchs și a postat pe Internet un raport de douăsprezece pagini care se ocupă în primul rând de triptic. "Întrebarea dacă aceasta a fost o vânzare legată de persecuție", spune ea despre licitații, "este o problemă controversată în cercetarea provenienței. Fiica era clientul: nu era de origine evreiască și nu era în niciun fel implicată politic expus ". Cu toate acestea, ea a acționat în numele tatălui ei. El a fost proprietar și a fost persecutat, dacă nu ca evreu.
Heuss a examinat, de asemenea, modul în care pictura a intrat în cele din urmă în Staatsgalerie. Cumpărătorul a fost probabil Otto Staebler, singurul proprietar al fabricii Chiron din Tuttlingen, care, de fapt un producător de instrumente chirurgicale, s-a mutat din ce în ce mai mult în industria armamentului începând cu 1936. În calitate de membru susținător al SS incriminat și închis temporar, Staebler a vândut compania în 1949 către nu mai puțin incriminatul Fritz Kiehn. A apărut o dispută cu privire la colecție.
Staatsgalerie vorbește despre „proveniența problematică”
Într-un complicat înainte și înapoi, Galeria de Stat a lui Staebler primise inițial un portret al cercetătorului evreu creier Ludwig Edinger de la Lovis Corinth. Dar când lucrarea a fost expusă pentru prima dată în Galeria de Stat, moștenitorii au cerut lucrarea înapoi. Era 100 de ani de la Edinger - iar Staebler a murit două zile mai târziu. Muzeul a primit în schimb „Fiul risipitor” de la moșie. Staatsgalerie, scrie Heuss, „restituise o operă de artă furată și primise o altă operă de artă cu o proveniență la fel de problematică”.
Sculpturile papagalului lui Emil Pottner la Muzeul Berlinului. Foto: arhiva privată Ulrich Weitz
Căile unei singure opere de artă pot fi atât de complicate. Dar Fuchs deținea 274 de picturi, acuarele și desene, 430 de sculpturi, 4.000 de obiecte de artă și meserii și mai mult de 25.000 de tipărituri. Weitz, pensionar, nu se va plictisi în curând. Ca cetățean privat, depinde de cooperarea cu muzeele și a avut experiențe bune cu aceasta.
Centrul pentru pierderea bunurilor culturale din Magdeburg, clientul său, există de patru ani. A fost creată cu ocazia confiscării colecției de artă a lui Cornelius Gurlitt în 2012: se presupune că toată arta jefuită, întrucât tatăl bătrânului, Hildebrandt Gurlitt, a fost unul dintre cei patru proprietari de galerii cărora li s-a însărcinat să exploateze operele de artă scoase din muzee. Un grup de lucru de 15 persoane a reușit să confirme această suspiciune doar în patru cazuri după doi ani. Proiectul „Cercetarea provenienței Gurlitt” utilizat ulterior de Centrul Magdeburg a identificat alte patru cazuri.
Weitz este mult mai departe. El a identificat peste 60 de lucrări, dintre care 40 se află în colecții publice precum „Fiul risipitor”. Desigur, cele două colecții cu greu pot fi comparate. 25 dintre lucrările care au fost găsite până acum sunt sculpturi de porțelan sau animale din maiolică ale artistului austro-evreu Emil Pottner, toate aflate în Muzeul orașului Berlin sau sunt în inventarul de acolo - nu toate au fost găsite până în prezent. O colecție foarte specială, care facilitează căutarea.
O moștenire a părților din colecție donate de Fuchs către Staatsgalerie
Turnurile de acoperiș chinezești sunt și mai neobișnuite: faianța vitrată are o înălțime de până la 50 de centimetri pentru acoperișurile templelor încoronate, despre care Fuchs a scris o carte. Numele călărețului este oarecum controversat, dar cert este că Fuchs a fost un expert și unul dintre puținii colecționari. Weitz a identificat până acum trei exemplare în colecții publice și încă două, și a adăugat 116 la baza de date de artă pierdută a Centrului Magdeburg. Ceea ce este listat acolo nu mai poate fi licitat. De exemplu, casa de licitații din Stuttgart Nagel, specializată în Asia de Est, a retras cu promptitudine o pereche de turnulețe de acoperiș în decembrie anul trecut.
„Aleea papagalului în grădina zoologică din Amsterdam” a lui Max Liebermann a fost licitată pentru o jumătate de milion de euro. Foto: casa de licitații Grisebach Berlin
În timp ce cifrele de animale ale lui Pottner în cadrul licitațiilor realizează astăzi sume de trei cifre, iar turelele de acoperiș din China, cel mult sume de patru cifre, Max Liebermann se află la celălalt capăt al scalei. Weitz a reușit să identifice nouă lucrări din colecție - deși nici măcar nu se știe cum arătau pentru două lucrări mai mici. Doar două dintre tablouri se află în colecții publice. Trei, pe de altă parte, au fost scoase la licitație pentru sume mari în ultimii ani, un „bulevard de papagali din grădina zoologică din Amsterdam” în urmă cu cinci ani pentru 525.000 de euro.
Inventarul Slevogt a fost acum înregistrat în totalitate, deși în multe cazuri încă nu se știe unde sunt amplasate lucrările. Fuchs deținea 40 de picturi, precum și 50 de acuarele și desene ale pictorului - nicidecum toate au jefuit arta. Theodor Fuchs, un moștenitor care locuiește la Stuttgart, a donat unsprezece lucrări singur Staatsgalerie în 1960, inclusiv portretul colecționarului. Nu există nicio îndoială că ați intrat în mod legitim în colecție.
Singurul caz problematic este „fiul risipitor”. Anja Heuss scrie: „Moștenitorul a renunțat la toate pretențiile posibile față de Staatsgalerie Stuttgart”. Așa că Rosemarie și Bernhard Kosel, care s-au ocupat de moștenire de la închiderea apartamentului lui Theodor Fuchs, au păstrat-o în toate cazurile până acum - cu siguranță în spiritul lui Fuchs, care se gândea la colecția sa din 1925 să fie puse la dispoziția publicului în Stuttgart sau Berlin. Numai Weitz a identificat acum - aceasta a făcut parte și din misiunea sa - și a identificat alți doisprezece beneficiari. Nu s-a clarificat încă dacă și ei vor fi de acord cu această abordare.