Fotografie de documente (zonă); ficțiune (revista Focales)

Fotografie de document (zonă) și ficțiune

zonă

„Realul trebuie ficționat pentru a fi gândit” (Jacques Rancière)
„Pentru a ști, trebuie să vă imaginați” (Georges Didi-Huberman)

Se pot păstra mai multe perspective pentru a explora toate modalitățile de încrucișare și/sau estompare operate în cadrul producțiilor fotografice și pentru a reflecta la miza acestora din urmă la nivel estetic, etic și politic.

1. De la document (zonă) la ficțiune: ce se întâmplă atunci când fotografii care practică reportaje sau produc imagini în scopuri documentare recurg (ascunzându-le sau, dimpotrivă, asumându-le pe deplin) la scenă narativă sau fictivă, precum fotograful italian Alex Majoli care în mod artificial îi scufundă spectaculos cu ajutorul unui fulger puternic de situații din viața reală într-un întuneric dramatic care nu este fără a ridica anumite întrebări de ordine etică? În schimb, cum abordați artiștii „simulacra-reali”, cum ar fi An-My Lê, care documentează fotografic operațiuni militare false false, arătând reconstituiri ale războiului din Vietnam în Virginia și Carolina de Nord (Războaiele mici, 1999-2002) sau instruirea Soldați americani în sate irakiene false construite de la zero în deșertul California (29 Palms, 2003-2004) ?

2. De la ficțiune la „aproape documentar”: cum să analizăm abordarea fotografilor care lucrează, dimpotrivă, în domeniul ficțiunii sau al montării, în timp ce recunosc sau revendică dimensiunea documentară a operelor lor? Cum intră acestea într-o artă care ar putea fi calificată drept „fracțională” prin faptul că împletesc într-un mod mai mult sau mai puțin tulbure și ambiguu o abordare fictivă și o dimensiune faptică? Astfel, anumiți artiști, care sunt în concordanță cu Jeff Wall și ceea ce el a teoretizat sub numele de „Near Documentary”, își bazează producțiile pe fapte reale mai mult sau mai puțin identificabile, într-o logică a sugestiei, mai mult decât descriere; acesta este cazul, de exemplu, al lui Mohamed Bourouissa din seria Periferic (2005-2009), redarea pentru a deconstrui anumite clișee media din suburbii, a lui Taryn Simon care a fotografiat foști prizonieri în scene de crimă pe care nu le-au comis The Innocents, 2003) sau chiar Juul Hondius sugerând situații reale de exil prin fotografii realizate pe deplin.