Fundația Emil Gilels
conform autorilor
Rodion Shchedrin: Rodion Schedrin
Dintr-o conversație cu Felix Gottlieb
Sunt fan al lui Gilels de când eram copil. L-am auzit „live” pentru prima dată când studiam la Academia Corului. Asta a fost în 1947. Alexander Wassiljewitsch Sveshnikov a condus academia noastră. El i-a invitat pe cei mai mari muzicieni să susțină concerte cu noi: Ivan Koslowskij, precum și Heinrich Neuhaus, Swjatoslaw Knuschewitzkij și Grigorij Ginzburg au cântat cu noi ... Emil Gilels a fost și el cu noi. Bineînțeles că știam deja acest nume, văzusem filmul „Sage von der Siberischen Erde” (a cântat acolo primul Concert pentru pian al lui Liszt), iar noi, băieții, ne-a plăcut când - cu capul roșiatic al părului și acele mâini puternice - jucat. Avea mâini remarcabile. Și cum a stat la pian! Se vedea că era complet absorbit, fiecare fibră a corpului și era atât de aristocratic - fără mișcări inutile; Astăzi, mulți pianiști comit păcatul de a face chipuri pentru public - ceea ce nu îi face să cânte mai bine.
Pe vremea aceea locuiam la internat și nu era nimeni acolo care să fi rămas indiferent! Gilels ne-a cucerit băieți. Îmi amintesc că, în calitate de bis, a jucat o lucrare care ne era necunoscută; a fost „dansul de foc” al lui Falla și îmi amintesc clar acele triluri frenetice. Trebuie spus că clădirea școlii era foarte mică, iar sala corului era la fel de mică (astăzi, cu „noii ruși”, holul sau pur și simplu camera din spate a unei bucătării este atât de mare); ne-am așezat la câțiva metri de Gilels și el a știut să ne cucerească cu magia artei sale.
Apoi ne-am înghesuit în jurul lui: - Emil Grigoryevich, ce ai jucat la sfârșitul programului? - și am auzit numele Manuel de Fallas pentru prima dată. Deoarece eram la „regim” la acea vreme, conducătorul Kremlinului era „conducătorul tuturor popoarelor”.
O altă amintire. Grigory Dinor, care a dat lecții de pian în academia corului, m-a cucerit în lumea artei pianistice. La conservator, însă, am studiat cu Jakob Flier. Tehnic, nu eram bine pregătit, jucam ceva după ureche. Compozițiile mele pentru pian au scăzut balanța în favoarea mea. Flier m-a acceptat în clasa lui! A fost foarte norocos.
Mi-a dat „Ondine” de la Ravel. I-am adus „Ondine” pentru prima dată, iar el mi-a spus brusc: „Emil Gilels s-a întors acum din străinătate și a adus un disc fantastic de Gieseking! Să lăsăm totul și să mergem la el! ”Dar nu l-am cunoscut pe Gieseking (înțelegi, erau anii 50), iar Gilels era pentru mine olimpic! Ne-am așezat în mașina lui Flier și fără să sunăm mai întâi (nu existau telefoane mobile la acea vreme) ne-am dus cu mașina pe strada Gorkij 25/9. Gilels nu era tocmai încântat - să fie pus în ambuscadă așa și un student la conservator la asta - dar era extrem de milostiv. Am auzit „ondinul” de zece ori! Tot timpul am fost nedumeritori: a existat un truc tehnic în această mână stângă glissando?
„Nu există„ chimie ”acolo”, a spus Gilels, așezându-se la pianul cu coadă și demonstrând cum să cânte acest glissando. Mi-a făcut o impresie atât de mare încât îmi amintesc de acea vizită de astăzi.
În 1963 m-am mutat cu Maja Michajlowna Plissetskaya în casa de pe strada Gorky, unde locuim și astăzi. „Casa Muncitorilor Teatrului Bolshoy” a fost prima cooperativă rezidențială din Moscova, iar Gilels a fost președintele cooperativei noastre până la moartea sa. Îmi amintesc și a fost foarte emoționant, când Emil Grigoryevich m-a sunat și mi-a spus: „Poți să-mi aduci câteva dintre scorurile tale? Aș vrea să le trimit dirijorului Sawallisch ”. A doua zi i-am dat scorurile mele.
În general, mi s-a părut că era ponderat. Când a renunțat la președintele juriului Concursului Ceaikovski, m-a chemat și mi-a sugerat să preiau președintele juriului pentru pianiști. Furzewa (ministrul culturii de la acea vreme) a încercat să mă convingă și pe mine: „Gilels te-a recomandat!” Dar am încercat întotdeauna să evit astfel de competiții: stând la Moscova trei săptămâni într-o lună de primăvară, atunci ești blestemat pentru că nu a primit premiul. Nu este foarte distractiv ...
Mi-a plăcut modul în care Gilels a acționat la pian, modul în care a ieșit pe scenă. Îi amintea întotdeauna lui Maja Mi-chajlowna de un bolet - cu un capac roșiatic sclipitor, puternic, foarte concentrat, colectat.
Dacă cântăriți la cel mai înalt standard, există un zeu absolut - Horowitz. Dumnezeul meu a fost Flier pentru că a jucat atât de strălucit în clasă încât nu pot să uit! A jucat cu nouă degete: avea un nod pe un tendon și cu treisprezece ani înainte de a fi operat nu a apărut pe scenă. Și - Gilels! Pot numi aceste trei balene printre pești cu convingere completă.
Moscova de după război a fost împărțită în două tabere: cea care era „pentru Gilels” și cea „pentru judecători”. De când eram copil, am fost întotdeauna în tabăra admiratorilor lui Gilels și am rămas așa până în prezent. Nimic nu m-a răzgândit!