GG Opera de artă I
Genette, Gérard (1994)
Opera de artă I. Imanența și transcendența .
Paris: Poetic/Prag
Ontologia operelor de artă răspunde la întrebarea: în ce constă acest artefact (în afară de funcționalitatea sa, care este variabilă). (12)
Distingeți între obiecte de imanență fizică unică cu un obiect alografic autografic (pictură) sau multiplu (sculptură din fontă) și ideal alografic (literatură și muzică), similar tipului (versus simbol) comun mai multor apariții.
Distingeți între arte într-o singură fază (pictură sau literatură) și două faze (gravură, muzică) în care obiectul singular obținut în prima fază este, prin urmare, instrumentul de producere a multiplelor obiecte produse în a doua (53).
fie identitatea sa specifică, (calitatea sa),
I. REGIMURI DE IMMANENȚĂ
(37) Obiectele de imanență autografică constau în obiecte fizice sau evenimente. Toate articolele autografice sunt contrafăcute. Nu există nicio diferență între imanență și manifestare în lucrările autografice (105).
(60) distinge amprenta (o execuție sau reproducere obținută prin utilizarea originalului ca master) și copierea (execuția sau reproducerea care o folosește ca semnal).
Lucrări alografice
(distincție imposibilă în regim autografic). Prezența unei notații este un indiciu sigur al alografiei.
(103) GG corectează proprietățile imanenței (toate cele pe care lucrarea le împarte cu mai multe obiecte sau evenimente a căror funcție va fi să manifeste imanența ideală a unei opere alografice) și proprietățile generice sau individuale ale unor astfel de clase de manifestări sau ale unui astfel de singular. manifestare. În modurile de manifestare GG distinge pe de o parte notația (de) (= reprezentarea listei constitutive a proprietăților obiectului ideal în scripturi, partiții, planuri, formule) și pe de altă parte execuția (obiecte d ') cum ar fi clădiri sau evenimente precum recitații, dans, spectacole de teatru) (113).
Existența (ideală) a obiectului imanenței: obiect de gândire care definește în mod exhaustiv setul de proprietăți comune tuturor manifestărilor sale (115) Pune mai multe paradoxuri.
Al doilea paradox se referă la statutul temporal al idealurilor. Existența unui obiect ideal de imanență are două condiții: existența unei manifestări și cea a unei inteligențe capabile să efectueze reducerea acesteia. Al treilea paradox este că obiectele imanenței alografice nu sunt universale ca concepte, ci indivizi ideali (cum ar fi, de exemplu, foneme). (120) Acestea sunt tipuri și nu jetoane. (124). Uneori, o lucrare alografică constă în mai multe tipuri (cum ar fi Chanson de Roland).
Principiul individualizării tipului variază în funcție de artă (pentru literatură un lanț lexical, dar în muzică multiplicitatea parametrilor sonori face ca convenția individualizării să fie mai fluctuantă) (130).
Stabilirea textului.
Principiul cardinal este căutarea unei copii reale sau conjecturale în conformitate cu intenția autorului.
Diferența dintre text și script.
Textul este un obiect de imanență, în timp ce scenariul este un simplu mijloc de (de) notare (un mesaj verbal a cărui funcție instrumentală este de a denota o operă non-verbală) care ar putea fi înlocuit cu un altul, de tipul notațional. Cu toate acestea, un scenariu poate funcționa ca un text și poate deveni o operă literară (de exemplu, o rețetă de gătit) 149. Există o instabilitate între aspectul tranzitiv și aspectul intransitiv al (dez) notării în toate artele alografice (planul arhitectural considerat fie ca o lucrare în sine sau ca program al unei lucrări etc.).