Hollywood și politica americană în 20
Lucrare de termen (seminar avansat), 2010
38 pagini, nota: 1.0
Simon Muss (Autor)
conţinut
1. Industria cinematografică de la Hollywood în secolul XX (organizare și conținut)
1.1. Timpul timpuriu și „Epoca de Aur” a cinematografiei de la Hollywood
1.2. Hollywood după sfârșitul sistemului de studio
2. Hollywood în relațiile cu instituțiile politice și grupurile de interese
2.1. „Îmbunătățirea filmului”. Hollywoodul și cenzura
2.1.1 „Codul de producție”
2.1.2 De la „Codul de producție” la sistemul de evaluare
2.2. Hollywood sub semnul „sperieturii roșii” - „Comitetul pentru activități non-americane al Camerei Reprezentanților” și „Lista neagră a Hollywoodului”
3. Hollywood și politica americană de război
introducere
Chiar și la mai mult de o sută de ani de la inventarea primelor dispozitive de redare care au făcut posibilă vizionarea imaginilor în mișcare, suportul filmului nu și-a pierdut fascinarea. Cultura media SUA din secolul al XX-lea - sub forma filmelor de la Hollywood - a avut o influență decisivă asupra ei. Încă de la începutul secolului al XX-lea, noul mediu de film a devenit rapid un fenomen de masă în SUA. Încă între 1896 și 1950, mersul la cinema a devenit un punct central al activităților de agrement. [1] Faptul că filmele de la Hollywood au rămas un fenomen mass-media până în prezent poate fi văzut, printre altele, în rezultatele spectaculoase ale box-office-ului marilor producții contemporane de la Hollywood. [2]
Scopul acestei lucrări este de a investiga în ce măsură industria cinematografică are o importanță politică în acest context. În ceea ce privește evaluarea importanței politice a Hollywood-ului în literatura de specialitate, se poate afirma că Hollywood-ul este descris ca o industrie a divertismentului care acționează strict conform criteriilor economice, care este în raport cu produsul, i. H. filmele produse - pe baza gusturilor actuale ale potențialilor spectatori. [3] Pe de altă parte, se subliniază faptul că Hollywoodul, ca industrie orientată în general către profit și economie, produce tot timpul filme cu conținut politic și mesaje. [4] În acest context, unii autori presupun că Hollywoodul are un rol activ și conștient în ceea ce privește comunicarea conținutului social și politic și comunicarea programelor politice. [5]
Problema importanței politice a Hollywoodului include, pe de o parte, problema orientării conținutului industriei cinematografice în raport cu filmele pe care le produce. Chiar și în zilele timpurii și clasice ale cinematografiei de la Hollywood, au fost produse filme care se ocupă de conținut politic contemporan. [6] În ce măsură actorii care lucrează în sistemul de la Hollywood se ocupă de subiecte politice și relevante social în filmele lor? Care sunt obiectivele?
În cursul răspunsului la aceste întrebări, prima parte a acestei teze se va ocupa mai întâi de structura organizațională a industriei cinematografice pentru a discuta orientarea conținutului cinematografiei hollywoodiene în acest context.
Problema relevanței politice a Hollywood-ului include și problema relației dintre industria cinematografică și instituțiile de stat și sociale. Filme sunt produse și la Hollywood în numele instituțiilor de stat și sociale. Acest lucru se face cu scopul de a influența convingerile politice și acțiunile politice ale anumitor grupuri țintă. [7] În a doua parte a acestei lucrări, vor fi utilizate exemple centrale care pot fi văzute ca definind relația dintre industria cinematografică de la Hollywood și instituțiile politice și grupurile de interese din secolul XX. La selectarea literaturii, s-a încercat luarea în considerare a diferitelor aprecieri reprezentate în literatura de cercetare cu privire la semnificația politică a Hollywoodului. Literatura utilizată este notată în lista literaturii.
1. Industria cinematografică de la Hollywood în secolul XX (organizare și conținut)
1.1 Primele zile și „Epoca de Aur” a cinematografiei de la Hollywood
Amestecarea sau coexistența motivelor politice și economice care pot fi văzute în acest context este evidentă și în poziția negativă a Hollywoodului față de mișcarea muncitorească și de sindicat, care câștiga influență în perioada de dinaintea primului război mondial. [30] Imaginea negativă transmisă în filmele mute produse de Hollywood poate fi privită, pe de o parte, ca un angajament politic față de ordinea politică și socială existentă și față de politica guvernamentală - mai orientată spre burghez - și de „Mișcarea progresistă”. [31] Pe de altă parte, studiourile reprezintă poziția lor de opoziție față de sindicate în mod clar din interes economic. [32]
[1] D., Kellner, Hollywood Film and Society, în: P., Church Gibson/J., Hill, american
Cinema and Hollywood, Critical Approaches, New York 2000, p.128;
Numerele de audiență referitoare la anii 20 și 30 pot fi găsite și la: J., Heideking, Geschichte der USA, Tübingen 1999, p.279.
[2] B., Röwekamp, crash course Hollywood, pp.140-141.
[3] D., Kellner, Hollywood Film and Society, p.128; B., Röwekamp, crash course Hollywood, Köln 2003, p.7.
[4] E., Giglio, Here’s looking at you, Hollywood, Film & Politics, New York 2005, pp.7/20. Giglio presupune că filmele politice reprezintă 10% din producția anuală; D., Kellner, Hollywood Film and Society, pp. 128 - 129. Pentru ambii autori, punctul de eficiență este clar în prim plan atunci când vine vorba de producția de filme.
[5] Presupunerea unei medieri alese în mod deliberat a conținutului politic poate fi găsită în: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, Edinburgh 2000, p.1; vezi, de asemenea: D., Kellner, Hollywood film and society, pp.128 - 129. Kellner vede procesarea întrebărilor morale și politice contemporane, a speranțelor și temerilor în legătură cu nevoia - motivată economic a industriei cinematografice de a atrage publicul larg: „De când filmele a trebuit să atragă publicul de locație. Aveau nevoie să rezoneze în fața publicului visele (.) Și preocupările sociale (.).
[6] E., Giglio, Iată că te uită, p.7/p.20/p.22. Filmul lui David W. Griffith „Nașterea unei națiuni” (1915) și filmul lui Charlie Chaplin „Marele dictator” sunt exemple despre modul în care sunt transmise mesajele politice, în timp ce filmele menționate aici de Giglio, produse de Warner Brothers în anii 1930, sunt un exemplu în acest sens. Reprezentarea nemulțumirilor sociale - aici, la vremea „Marii Depresii” - sunt.
[7] Un exemplu este colaborarea dintre industria cinematografică și guvernul american între 1942 și 1945. Datorită impactului său masiv, mediul filmului este văzut de ambele părți ca un mijloc de a dobândi înțelegere pentru participarea americanilor la război în rândul populației americane: CR, Koppes/G. D., Black, The Office of War Information and Hollywood, 1942 - 1945, în: The Journal of American History, 64, 1 (1977), pp. 89-105.
[8] B., Röwekamp, crash course Hollywood, p.10. Din 1906, în special, a existat un adevărat boom în SUA - în special micile „Nickelodeons”, „cinematografele cu cinci cenți”. Pentru aceasta: B., Röwekamp, crash course Hollywood, p.20.; D., Parkinson, History of Film, New York 1997, 28-29.
[9] B., Röwekamp, crash course Hollywood, pp.10-11.
[11] D., Parkinson, History of Film, p.29; B., Röwekamp, curs de coliziune de la Hollywood,
[12] B., Röwekamp, crash course Hollywood, p.11.
[13] D., Parkinson, History of Film, pp. 29-30; B., Röwekamp, crash course Hollywood, pp.23 - 24; E. Giglio, iată că te uită, 177. Giglio subliniază că industria cinematografică europeană era înaintea industriei cinematografice din SUA la momentul izbucnirii războiului în 1914.
[14] B., Röwekamp, crash course Hollywood, pp.23-24.
[15] O descriere detaliată a evoluțiilor și modificărilor din cadrul sistemului de studio din 1912 până în 1948 poate fi găsită în: B., Röwekamp, Schnellkurs Hollywood, pp. 25 - 49; D., Parkinson, Istoria filmului, p.30.
[16] B., Röwekamp, crash course Hollywood, p.26 - 27; Următoarele comentarii cu privire la provocările pieței filmului la acea vreme: B. B., Hampton, Istoria industriei cinematografice americane, de la începuturile sale până în 1931, New York 1970, pp. 304 - 306.
[17] În timp ce unii autori presupun că comercializarea actorilor în cursul așa-numitului „sistem stelar” se întoarce în esență la companiile de producție de la Hollywood, așa-numiții Independenți - cu Florence Lawrence ca prima stea comercializată - alți autori subliniază, că publicitatea cu actori era deja obișnuită în teatru și operă și era practicată și de companiile de film din New York: B, Röwekamp, crash course Hollywood, p.88 - 91; D., Parkinson, History of Film, pp. 42-43; J. G. Butler, The star system and Hollywood, în: J., Hill/P. C., Gibson, American Cinema and Hollywood, Critical Aproaches, 118-119.
[18] J. G., Butler, The star system and Hollywood, p.118; B., Röwekamp, crash course Hollywood, p.90.
9 B., Röwekamp, crash course Hollywood, p.15/p.88 - 89.
[20] E., Giglio, Here’s looking to you, Hollywood, Film & Politics, New York 2005, pp.7/20.
[21] ibid., Pp. 18-20. În ceea ce privește definiția filmului ideologic sau de propagandă utilizat în acest context, a se vedea: E., Giglio, Here’s looking to you, p.20; Pur și simplu nu există o definiție uniformă a termenului „film politic”, a se vedea: E., Giglio, Here’s looking to you, pp.28-42. Termenul este aplicat aici filmelor care au conținut sau subiecte contemporane, relevante din punct de vedere politic, ideologii politice sau Transmite propagandă. Chiar și în primele zile de la Hollywood, filmele se ocupau de politică, E., Giglio, Iată că te uită, p.121.
[22] E., Giglio, Iată te uită, p.7. Griffith și-a fondat propria companie de film din cauza lipsei de interes a studiourilor consacrate în producția filmului: D., Krusche, Reclams Filmführer, Stuttgart 2008, p.104.
[23] I., Scott, American Politics in Hollywood Film, pp. 16-17.
[24] Griffith oferă o imagine deghizată ideologic a evenimentelor istorice: E., Giglio, Here’s looking to you, p.7; J., Heideking, History of the USA, p.166 - 185.
[25] I., Scott, American Politics in Hollywood Film, pp. 16-17.
[26] J., Heideking, Geschichte der USA, pp.244-255/pp.276-284. Între 1915 și mijlocul anilor 1920 a existat și o renaștere a Ku Klux Klanului în acest context, ibid., Pp. 283-284.
[27] MGM susține campania electorală prezidențială a lui Hoover în 1928: E., Giglio, Here’s looking to you, p.11-12; Din 1932 Jack Warner este implicat în campania electorală prezidențială a lui Franklin D. Roosevelt și în politica „New Deal”: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, p.28.
[28] E., Giglio, Iată te uită, p.6/p.18-20; I., Scott, American Politics in Hollywood Film, pp. 16-17. Giglio subliniază că șefii marilor studiouri sunt imigranți care se simt conectați la idealurile visului american ca „bărbați auto-făcuți”. . Cu toate acestea, în dezvoltarea conștientă a propriei poziții de monopol există un oportunism - motivat economic - care nu are nicio legătură cu valorile de bază ale liberalismului, de exemplu sub forma unei piețe libere.
[29] Un exemplu în acest sens este acțiunea întreprinsă de industria cinematografică împotriva adversarului lui Hoover, Upton Sinclair, în contextul campaniei electorale prezidențiale din 1928. Jack Warner spera că politica lui Roosevelt va depăși rapid criza economică, I., Scott, American Politics in Hollywood Film, p.28.
[30] În perioada 1917-1920, Hollywood a produs filme care îi caracterizează pe sindicaliști drept bolșevici și radicali anti-americani: E., Giglio, Here’s looking to you, p.46. „Federația Americană a Muncii” (AFL) a produs apoi mai multe filme mute pentru a câștiga imigranții în special în mișcarea muncitorească: E., Gilgio, Here’s looking to you, p.44; J., Heideking, History of the USA, pp.256-557.
[31] Despre diferențele politice și conflictele de interese dintre „Mișcarea Progresistă” și sindicatele, a se vedea: J. Heideking, Geschichte der USA, pp.252-253/pp.257-258.
[32] Salariile mici și sindicalizarea slabă sunt în interesul industriei. În consecință, industria s-a întors împotriva organizației sindicale a realizatorilor de filme la început: M., Nielsen/G., Mailes, Hollywoods Other Blacklist, Union Struggles in the Studio System, Londra 1995, pp. 2-7.
Titlu Hollywood and American Politics in the 20th Century University of Duisburg-Essen University (Historical Institute) Event US - American Metropolises in Comparison Grade 1.0 Author Simon Muss (Author) An 2010 Pages 38 Număr de catalog V165730 ISBN (eBook) 9783640815531 ISBN (Book) ) 9783640815227 Dimensiune fișier 477 KB Limbă Germană Cuvinte cheie Hollywood, industria cinematografică americană, politica americană a secolului XX, Cod producție, Camera Reprezentanților Comitetul pentru activități americane Un, HUAC, lista neagră de la Hollywood, film politic Preț (carte) 14,99 € Preț (eBook) Lucrare de 12,99 € citând Simon Muss (autor), 2010, Hollywood and American Politics in the 20th Century, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/165730
- Niciun comentariu încă.