Iarba lui Walt Whitman lasă poștale libere la comandă

Traducere: Brôcan, Jürgen

„El este America”, a spus Ezra Pound, al poetului Walt Whitman. În „Grasbl Blätter”, el cântă despre plecarea SUA după războiul civil. La mai bine de un secol după publicare, poetul Jürgen Brocan a tradus complet această lucrare centrală a literaturii americane în limba germană și i-a furnizat un postfață și un comentariu detaliat. În vasul de topire al poeziei sale, Whitman reunește idei din cultura, societatea, politica, știința și misticismul timpului său. Scandările sale sunt imaginea și viziunea unei națiuni moderne a „Statelor Unite”, care ... mai mult

Detalii produs
Publicat de Hanser
Titlu original: Frunze de iarbă
Articolul nr. a editorului: 505/23410
Ed. A 3-a.
Număr de pagini: 880
Data lansării: 7 septembrie 2009
limba germana
Dimensiuni: 193mm x 124mm x 33mm
Greutate: 536g
ISBN-13: 9783446234109
ISBN-10: 3446234101
Nr. Articol: 26366290

Când limba a devenit democratică

Versuri noi, subțiri, extatice din tinerețea Americii: „Frunzele ierbii” de Walt Whitman au apărut pentru prima dată într-o traducere completă în limba germană

Singurul Eu-Eu cânt, o persoană simplă separată,/Cu toate acestea pronunț cuvântul democratic "-" Cânt eu-ul, individul simplu,/Dar vorbesc cuvântul democratic ". Deci, începeți cu prima dintre" Inscripții ", mult-laudatul Frunze de iarbă de Walt Whitman, primul mare poet american care a fost poet politic și poet al naturii, poet al trupului și al sufletului, poet care n-a lăsat nimic pe care nu l-a întâlnit neîntocmit și care a cântat și despre ceea ce avea să vină: viitorul. Mai presus de toate, însă, și acest lucru este deja arătat de aceste prime versuri și jumătate, el a fost un poet care a sărbătorit individul și autonomia sa, dar a dezvoltat individul doar în societate și printre altele. Respectarea drepturilor tuturor celorlalți și-ar putea imagina - într-o democrație.

Reconcilierea individualismului și a guvernării democratice este „marea idee” a lui Whitman și el o vede pe deplin realizată în America. Dar democrația este la fel de bună, justă și puternică ca „indivizii simpli” care o alcătuiesc, oamenii obișnuiți care o alcătuiesc și dintre care el, poetul, este unul. Născut în 1819 dintr-un tâmplar într-o fermă, s-a mutat la Brooklyn împreună cu familia sa, a mers la școală timp de șase ani, a lucrat ca dactilograf și jurnalist, a participat la întâlniri și i-a auzit pe cei mai renumiți predicatori ai timpului său. Așa că, de mic, a trăit în mijlocul oamenilor obișnuiți - și a fost înconjurat de scrisori și propoziții făcute din ei. Și a înțeles puterea pe care o putea dezvolta cuvântul, vorbirea de zi cu zi, setul cu pricepere în discursuri, tipăritul.

Puterea cuvintelor

Și minunatul lucru s-a întâmplat: Whitman, care studiase poeții, limbajul înalt și limbajul cotidian, care crease un „Primer of Words”, un cuvânt carte elementară, în care avea expresii de argou, cuvinte din „limba neagră”, termeni tehnici și nume și a scris lucruri etimologice notabile, acest Walt Whitman a publicat o colecție de douăsprezece poezii în 1855, pe cheltuiala sa, uneori chiar și-a stabilit, anonim și fără titlu, în care a combinat avantajele cuvântului tipărit și vorbit, eficacitatea reciprocă a acestora - Frunzele ierbii, care a devenit carta fondatoare a poeziei americane.

Pentru că America nu este încă acolo, ea este creată în acest limbaj, care creează din noile versuri subțiri extatice, cu excesul lor entuziast. Tot ceea ce constituie prezența sa fizică și spirituală și a țării sale, da, practic lumea și umanitatea, este ceea ce Whitman preia în versetele sale. Niciun obiect și nici o activitate, nici un impuls și niciun sentiment nu sunt prea mici pentru el - el transformă totul în limbaj. Pentru că este convins că dacă toată lumea își lasă vocea, vocea sa originală sună liber și îndrăzneț și zgomotele acțiunilor sale ca însoțire, se creează un imn melodios. Și atâta timp cât ceilalți nu cântă, o va face pentru ei. Astfel, „Frunzele ierbii” devin „cartea idiomatică” a țării sale, lexicul universal poetic, „Noua Biblie” - în care totul își are locul său și se cântă, afirmat în mod cântător pentru că este.

Este clar că o astfel de afirmație și libertatea de gândire necesară trebuie să aibă ca rezultat libertatea de formă. În prefațe și introduceri, Whitman își apără revolta împotriva convențiilor metrice și a principiului său de „creștere organică”: poetul trebuie să fie „calea liberă a lui” pentru a încorpora în poezia sa viața modernă care se desfășoară în fața ochilor săi poate sa.

Whitman nu a fost primul care a experimentat cu versuri lungi libere, în formă de proză, ci cu celebrele sale liste de tip catalog, în care tot ceea ce o persoană, și anume el însuși, poetul, întâlnește pe parcursul vieții sale, este pe picior de egalitate, a rupt granițele formale între proză și poezie. Entuziastul operei a creat o alternanță, asemănătoare alternanței recitativului și a ariei, din pasaje lirico-ritmice și epico-descriptive, pe care le-a grupat în grupuri, cu idealul pentru liric și realul pentru recitativele apropiate de proză.

Această ultimă ediție este, de asemenea, baza primei transmisii complete a lui Jürgen Brôcan în Germania. Spre deosebire de traducerile parțiale anterioare, poartă titlul „Grasblätter”, care nu este nicidecum un truc, deoarece titlul în limba engleză este, de asemenea, o combinație neobișnuită de cuvinte. "Ce luptă am avut cu numele. Cine știa o frunză de iarbă? Erau fire de iarbă - dar frunze? O! Nu!", S-a plâns poetul. „Iarbă” a fost o pagină stabilită experimental în argoul imprimantei de atunci, pe care Whitman, tipograful, o știa bineînțeles; „frunzele” erau un pachet de hârtie. Poeziile lui Whitman cu versuri lungi care se extind până la trei rânduri sunt acum ambele: neobișnuite în tiparul lor și un pachet gros de hârtie. Și de la Justus von Liebig aflase că „frunză” este numele științific corect pentru toate părțile verzi ale plantelor, inclusiv iarba. Whitman a fost întotdeauna entuziasmat de o astfel de viclenie.

Retransmisia face posibilă, pentru prima dată, citirea tuturor poeziilor în limba germană în contextul lor - și încearcă să evite ceea ce „cele mai multe traduceri anterioare au în comun”, „monotonia unui stil patetic necorespunzător”, a spus Brôcan sobru în postfață. Din păcate, dezavantajul acestei strategii de evitare este un ton adesea prea uscat în care elemente ale limbajului poetic la nivel înalt, din care nici Brôcan nu se poate elibera complet, formează insule singuratice - în al treisprezecelea poem al „Cântecului Minei”, în care frumosul corp al unui negru se cântă despre: „Îl privesc pe uriașul pitoresc și îl iubesc și nu mă opresc aici,/mă duc și eu cu echipa”, îi dă succintul „Nu mă opresc acolo” cu „dar nu rămân acolo”. Există, de asemenea, câteva greșeli, de exemplu, când scrie „Contracțiile și chinurile tale fără precedent” în „O Stern France” - care în niciun caz nu se referă la durerile la naștere, mai degrabă este o formă plurală nereușită de „vai”.

Faptul că structurile de propoziții libere în limba engleză în limba germană pot fi reproduse doar într-o măsură limitată și sunt de obicei mai concrete și stângace este o problemă binecunoscută - și a provocat deja disperarea multor traducători (gândiți-vă doar la „-ing” -asess Gertrude Stein). Există însă și alte neconcordanțe și neconcordanțe: cuvintele compuse în limba engleză sunt transferate în germană; În imperative, apare un E-end care este inadecvat pentru engleza concisă („stay” în loc de „stay”); Decizia lui Brôcan de a reproduce cuvintele spaniolă și franceză intercalate cu Whitman-ul lingvistic democratic în germană folosind expresii engleze ale tuturor lucrurilor este neconcludentă. Și chiar dacă se poate înțelege decizia editorului, căreia i se va atribui această mare ispravă editorială, de a stabili limite pentru companie, acestea sunt atrase prea strâns.

Compozitorul de propoziții

Când citiți și răsfoiți frumosul volum, nu puteți da impresia că, deși ar fi trebuit să fie prima traducere completă, vulpea de economii a fost întotdeauna acolo. Ediția americană de un singur volum a lui Michael Moon, bazată pe ediția critică a lui Sculley Bradley și Harold W. Blodgett, oferă multe altele! Mai presus de toate, un comentariu detaliat (la poalele paginii, care salvează întoarcerea paginilor), asupra căruia Brôcan se orientează, dar care a fost foarte scurtat, deși un cititor german ar avea nevoie de mai multă asistență explicativă. Poezia și informațiile despre deciziile traducătorilor lipsesc aproape în totalitate.

Și apoi ediția americană tipărește prima versiune a „Frunzelor de iarbă” în întregime, care dintr-o privire contribuie mai mult la înțelegerea genezei operei decât mai multe pagini ale postfaței. Din păcate, cineva caută în zadar prefața la prima ediție, dar ar putea face ceva similar. Tocmai pentru că părți ale acesteia s-au revărsat mai târziu în poezie (în special în „By Blue Ontario's Shore”), a făcut posibilă compararea prozei introductive care explică poezia, dar nu se înțelege ca poezie, și apoi, poetologie explicită în poezie transformatoare implicită și ar dezvălui diferențele dintre cele două grafii pe care Whitman le-a subliniat întotdeauna.

Câteva suplimente ar fi fost convenabile: o prezentare generală a traducerilor anterioare în limba germană, o bibliografie de selecție, o vita cu cele mai importante informații biografice, titluri care rulează; un index alfabetic al titlurilor și versurilor de deschidere (cu titlurile originale), precum și o numerotare - aceasta nu face parte acum din standardele editoriale pentru citirea edițiilor?

Așadar, în ciuda unei lucrări impresionante a traducătorului și editorului, nu putem fi complet mulțumiți de ediție. Cu toate acestea, sărbătoarea va avea loc acum, cu o proclamație primitoare care, cine știe, a fost deja îndeplinită? „Anunț venirea unui bărbat sau a unei femei, poate ești tu, (ne vedem în curând)”. „Atâta timp!”, „Ne vedem curând!” - acesta este salutul zilei hoților și vagabonților, cei care nu știu când se vor întâlni din nou și unde, în această lume sau în viitor. Dar sigur sunteți, dragă cititoare, bărbat sau femeie, așa că deschideți-o, carte și citiți-l pe Whitman, acel mare poet, neîmblânzit, îndrăgostit extatic, exaltant.

Walt Whitman: „Frunze de iarbă”. După ediția din 1891-92 pentru prima dată complet transmisă și editată de Jürgen Brôcan. Hanser, 880 de pagini cu ilustrații, 39,90 euro

Notă Perlentaucher despre recenzia F.A.Z.

Autorul și poetul Mirko Bonne care face recenzii aici este fascinat de această nouă traducere a lui Jürgen Brocan, care include pentru prima dată întreaga „Ediție a patului morții” din „Grasblätter” de Walt Whitman. El consideră că influența colecției de texte, care alternează între proză și poezie, asupra autorilor americani - de la Cummings și Eliot la Pound și Williams - este imensă. Abordarea mai empatică a lui Brocan i se pare mare, diferitele forme lingvistice care se reunesc în Whitman (aria, rugăciunea, glosa, imnul etc.), care câștigă în mod clar în comparația lui Bonne cu transcrierile anterioare. Bonne este, de asemenea, fericit că are un aparat de adnotare „profund”. El poate înțelege că nu a existat spațiu pentru textele originale la 860 de pagini. Cu toate acestea, mai puțin este lipsa unei liste alfabetice a liniilor inițiale.

„Dacă ești american, Walt Whitman îți este ca tată și mamă, chiar dacă, la fel ca mine, nu ai scris niciun vers. Alături de Moby Dick de la Melville și Huckleberry Finn de Mark Twain, frunzele sale de buruieni formează inima literară a Statelor Unite . " Harold Bloom

„Jürgen Brôcan prezintă o transmisie nouă, excelentă, care păstrează patosul plecării lui Whitman, dar și sobrietatea sa modernă și utilizarea conștientă a expresiilor cotidiene.” Ralph Dutli, Neue Zürcher Zeitung, 25.10.09

"Ar fi frumos să putem număra acest cântec californian acum că a fost tradus în literatura germană." Hannelore Schlaffer, Süddeutsche Zeitung, 8 decembrie 2009