În 1969, Jane Fonda, Roger Vadim și micuța lor Vanessa, departe de iad la Hollywood

Jane Fonda în moșia sa, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda și Roger Vadim în moșia lor, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda în moșia sa, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda și Roger Vadim în moșia lor, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda și Roger Vadim împreună cu fiica lor Vanessa în moșia lor, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda împreună cu fiica ei Vanessa în moșia lor, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda și Roger Vadim împreună cu fiica lor Vanessa în moșia lor, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda și Roger Vadim în moșia lor, la 80 km de Paris, în 1969.

Jane Fonda în moșia sa, la 80 km de Paris, în 1969.

Acum 50 de ani, Jane Fonda și Roger Vadim și-au prezentat fiica Vanessa la Paris Match și au evocat Hollywoodul după asasinarea sălbatică a lui Sharon Tate. Cu Rétro Match, urmăriți știrile prin arhivele Paris Match.

Sfârșitul verii 1969. Hollywoodul este în frământări. Capitala cinematografică nu a mai fost aceeași de la crima brutală a lui Sharon Tate din 9 august. Cu doar câteva luni în urmă, Jane Fonda și-a amintit că, când s-a întâlnit cu Match în septembrie, îi dădea sfaturi despre maternitate prietenei sale, care aștepta un copil cu Roman Polanski. Actrița și soțul ei Roger Vadim, căsătoriți în 1964, s-au îndepărtat de mult de pericolele din Los Angeles. La acea vreme, locuiau între plaja Malibu și zona rurală Yvelines. Acolo, lângă orașul Houdan, la 80 de kilometri de Paris, le găsesc reporterul nostru Gérald Asaria și fotograful nostru Patrice Habans. Meci scris:

„Această mică fermă acoperită de iederă, departe de orice locuință, lângă Houdan, face apel la Jane mai mult în fiecare zi:„ Am fost crescut ”, a spus ea,„ într-o fermă și am vrut întotdeauna să am una. Eu. „A fost ea însăși cea care a decorat-o mergând în Anglia sau în sud pentru a găsi lemnele, șemineele și mobilierul care i-au plăcut. Un spațiu mare este rezervat acum în casă și în grădină pentru Vanessa. Are zece luni. Râsul și progresul ei sunt bucuria Janei care, departe de studiouri, a găsit fericirea vieții de familie ”.

Iată raportul dedicat Jane Fonda și Roger Vadim, publicat în Paris Match în 1969 ...

Roger Vadim și Jane Fonda, Hollywood între iad și cer

de Gérald Asaria, fotografii Patrice Habans

Crima lui Sharon Tate a zguduit capitala cinematografiei. În mijlocul vilelor de aur, a scăzut tulburarea hippies, a sexualității și a drogurilor. Un val de tineri regizori pune la îndoială prosperitatea acestei imense fabrici de imagini de 40.000 de oameni. Vadim ne-a spus: viața dublă a Hollywoodului.

Hollywood-ul de astăzi nu are nicio legătură cu acest gen de nebunie, desfrânare, pe care încă ne-o imaginăm. Hollywoodul va fi în curând mort, iar cinematograful va fi în altă parte. "

Roger Vadim vorbește cu pasiune. Așezat pe o canapea în sufrageria casei sale de la țară, el arată un teanc de ziare. Cazul Sharon Tate este în prim-plan. Crima din Los Angeles a adus din nou Hollywoodul și miturile sale în prim plan. Vadim și Jane Fonda se întorc.

Sharon Tate a fost prietenă cu Vadim. Evocă în această seară, în urmă cu câteva luni, unde Jane Fonda, care tocmai avusese o fiică, o sfătuia pe viitoarea mamă. Fusese surprins de această gravitate, cu toții ascultată de bucurie cu care Sharon își aștepta copilul.

Vadim, nu mai mult decât oricare altul, poate explica drama. Pur și simplu, el crede că ideile simpliste prezentate sunt insuficiente. Autorul lucrărilor „Și Dumnezeu a creat femeia”, „Legături periculoase” sau „Barbarella” este fascinat de problemele morale care pot apărea într-o societate. În spatele evenimentelor, el caută să atingă fenomenele sociale, valorile morale, evoluțiile, care trebuie înțelese. Cum să înțelegeți știrea „Sharon Tate” dacă nu înțelegeți mai întâi fenomenul „Hollywood” ?

„În jurul anului 1960, marile studiouri de la Hollywood se temeau foarte mult de televiziune. Moartea de la Hollywood era prevăzută. De fapt, s-a întâmplat contrariul. Televiziunea a adus bani și noi forțe studiourilor. Și, mai presus de toate, a făcut noi clienți pentru cinematografie. Generațiile care au crescut cu televiziunea sunt generații de cinefil. Hollywood-ul a beneficiat de aceasta și a revenit la realizarea de superproducții, ca de obicei. A fost doar un răgaz.

În urmă cu trei luni, a izbucnit o nouă criză, o criză mult mai profundă. Dintr-o dată, Paramount, Columbia, M.G.M. abandonează peste 250 de filme în lucru. Ce se întâmplă ? Costul producțiilor a devenit disproporționat. A ajuns la câteva miliarde de franci și a adus cu atât mai puțin cu cât publicul s-a îndepărtat de producțiile de la Hollywood. În același timp, filmele, filmate cu mijloace financiare reduse și cu actori necunoscuți, bat toate recordurile de venituri. Copilul lui Rosemary, de Polanski, se află în această direcție. Înaintea lui, Mia Farrow era puțin cunoscută, și Polanski. Tinerii producători independenți, care angajează bani relativ puțini, câștigă acum mai mult decât mogulii din film. Aici Hollywoodul se clatină cu adevărat și, împreună cu acesta, 20.000 de tehnicieni, 11.000 de actori, 2.300 de regizori, 1.500 de regizori de televiziune, 2.000 de scriitori de film și televiziune, 260 de producători, în total aproape 40.000. mașină de impresionat.

Acest gigantism este cel care ucide Hollywoodul. O birocrație la măsura sa domnește acolo și ucide toată creativitatea. Nimic nu se face fără controlul său și asta până la cele mai ridicole detalii.

Când Jane Fonda filma „Cat Ballou”, lucra la o fermă aflată la cinci minute de casa noastră din Malibu. Dar mi s-a interzis să o conduc singur la studio: numai mașina de producție o putea face! În ceea ce mă privește, eu am semnat trei contracte în zece ani. A trebuit să-i încet pe toți trei după un anumit timp de muncă, deoarece inițiativele mele au fost întotdeauna împiedicate. Pierdusem toată libertatea !