ÎN TIMPUL SCĂDERII LUMINII; Pönis Film Club

luminii
„IN TIMES OF DECRESSING LIGHT” de Matti Geschonneck (D 2016; B: Wolfgang Kohlhaase; bazat pe romanul lui Eugen Ruge/2011; D: Hannes Hubach; 101 minute; lansare cinematografică germană: 01.06.2017); rareori, cel puțin în ultima vreme, un nou lungmetraj german a fost încorporat într-un mod atât de interzis și fascinant. Pentru mine, ca fost berlinez de Vest, care era mereu curios cu privire la ce se întâmpla alături și care deseori stătea cu vecinii din est din cauza familiei „de odihnă” care trăia acolo și din cauza noilor lungmetraje DEFA din cinematografie. Și aici vine „din el”, adică din atâta ex-sentiment, din nou mult mental și atmosferic.

Emoțiile „GDR” ca un exercițiu: apar oaspeții. Cu flori obligatorii („la cimitir cu el”), o altă medalie, discursurile uscate obișnuite, dar inconfundabile: „familia DDR” este pe cale să se destrame. Pe care, desigur, bătrânul încăpățânat încăpățânat nu vrea sau nu-l mai poate percepe. Și în schimb răspândește nemulțumirea. Dacă va spune vreodată ceva. Motto: De ce sunt vremurile așa cum sunt? NU suntem noi cei mai buni? (Ați fost acolo?) De ce starea de spirit este atât de proastă? Unii membri ai familiei apar ca fiul său Kurt (SYLVESTER GROTH), care a venit în Berlinul de Est din lagărele de muncă ale Uniunii Sovietice în 1956, a devenit un istoric de succes și s-a căsătorit cu rusa Irina (YEVGENIYA DODINA) și o înșală cu cea mai bună prietenă a ei de astăzi. O persoană lipsește în acest clan supărat: nepotul lui Charlotte Powileit Sascha (ALEXANDER FEHLING). Cu câteva zile înainte, a fugit spre vest. Când Wilhelm află despre acest lucru, el primește furie reală. În timp ce soția deprimată Charlotte se alătură: „Mi-aș fi dorit să am avut o viață diferită”.

Scenariul se bazează pe peste 500 de pagini cu același nume de Eugen Ruge, care a fost distins cu „Premiul German de carte” pentru acest lucru în 2011, în timp ce romanul s-a vândut de peste jumătate de milion de ori (până în iunie 2013) și a fost cunoscut și sub numele de „Buddenbrooks des Ostens "este intitulat. După această strălucită hotărâre sau scurtare la o singură zi, adică ultima zi a RDG, de către renumitul scenarist din Berlinul de Est Wolfgang Kohlhaase, în 86, și formidabila punere în aplicare de către regizorul MATTI SCHONNECK („Boxhagener Platz”), veți avea dorința de imagini și povestiri conform verbozității acestui clan răsăritean. În orice caz, lungmetrajul „se aprinde” în acest sens, are o tensiune extrem de claustrofobă (tensiune), gâdilă această „fermecătoare” captivantă, periculoasă ambiguitate și o creează chiar și cu zgomotele sale atmosferice de zi cu zi prea clare (între bărbierit și înghițire) muzica de obicei viitoare (supă) dispărută.

Ansamblul - o minunată unitate „estică” de artiști performanți expresivi. Potrivit lui Bruno Ganz în interviul „Aspecte”, ei au avut problemele inițiale atunci când li s-a prezentat, dictat și dictat un „Wessi” ȘI un cetățean elvețian ca „Ober-Ossi”. Dar BRUNO GANZ, în vârstă de 74 de ani („Căderea”; „Pâine și lalele”), cel mai remarcabil dintre cei mai buni din breasla actorului din această țară, scârțâie în acest Wilhelm Powileit cu fiecare por atât de extraordinar de fascinant și de profund, încât cineva îl simte nu se poate pleca decât în ​​fața atâtor arte relaxate și viclene de reprezentare și divertisment. Bruno categoric și sărbătorește acest film fascinant de suspans într-o capodoperă feudală. A-l privi, a-l asculta, este o plăcere de gândire de primă clasă și, așa cum am spus, te face să vrei mai mult de la această casă de istorie socialistă Powileit (= 4 1/2 PÖNIs).