Interviu cu designerul sloven de textile Uroš Topić Textile Art Magazine

Ani

Autori

Birgit Ströbel
Christine Gross
Christine Läubli
Editha Weber
Claudia Eichert-Schäfer
Maja Peltzer
Brigitte Kath
Renate Büning-Feyzee
Ronja Primke
Sabine Weninger-Dietrich
Nathalie Wolters

Filtrează după lună

Noiembrie 2020
Octombrie 2020
Septembrie 2020
August 2020
Iulie 2020
Iunie 2020
Mai 2020
Aprilie 2020
Martie 2020
Februarie 2020
Ianuarie 2020
Decembrie 2019
Noiembrie 2019
Octombrie 2019
Septembrie 2019
August 2019
Iulie 2019
Iunie 2019
Mai 2019
Aprilie 2019
Martie 2019
Februarie 2019
Ianuarie 2019
Decembrie 2018
Noiembrie 2018
Octombrie 2018
Septembrie 2018
August 2018
Iulie 2018
Iunie 2018
Mai 2018
Aprilie 2018
Martie 2018
Februarie 2018
Ianuarie 2018
Decembrie 2017
Noiembrie 2017
Octombrie 2017
Septembrie 2017
August 2017
Iulie 2017
Iunie 2017
Mai 2017
Aprilie 2017
Martie 2017
Februarie 2017
Ianuarie 2017
Decembrie 2016
Noiembrie 2016
Octombrie 2016
Septembrie 2016
August 2016
Iulie 2016
Iunie 2016
Mai 2016
Aprilie 2016
Martie 2016
Februarie 2016
Decembrie 2015
Noiembrie 2015
Octombrie 2015
Septembrie 2015
August 2015
Iulie 2015
Iunie 2015
Mai 2015
Aprilie 2015
Martie 2015
Februarie 2015
Ianuarie 2015
Decembrie 2014
Noiembrie 2014
Octombrie 2014
Septembrie 2014

Filtrează după categorie

Filtrează după cuvinte cheie

Ca parte a tezei sale, tânărul designer sloven de textile a creat o colecție interesantă de opere de artă textile. Am vrut să aflu mai multe despre asta.

Ai descrie educația ta?

Ai fost mereu interesat de textile?

Cât timp îmi amintesc, am fost fascinat de toate textilele, nu doar de modă (deși aceasta a fost prima mea pasiune), ci și de textilele de interior, cum ar fi perdelele, fețele de pernă, lenjeria de pat, fețele de masă etc. Îmi amintesc că am fost un design frumos de damasc a fost complet hipnotizat într-o față de masă albă proaspătă pe o masă de Crăciun. Mă pot pierde în detaliile imprimeurilor repetate pe cuverturi de pat și pături; mi-a luat ceva timp să-mi dau seama că moda nu este singurul meu interes, poate nici măcar cel mai mare al meu. Simt (la fel ca majoritatea iubitorilor de textile) un sentiment de calm atunci când țes sau brodează o piesă. Există ceva profund relaxant în desenarea unei imagini frumoase cu câte un fir la un moment dat. Ai nevoie de mult timp și răbdare, dar așa cum a spus recent profesorul meu Marija Jenko: „Textila ne va răsplăti întotdeauna”.

Ați proiectat o colecție de textile pentru baia Gaber. Spuneți-ne despre acest proiect și despre cum a apărut.

După ce am strâns toate aceste informații și mi-am făcut o idee despre modul în care trăia familia, am început să creez modele care să se concentreze pe anumite piese de țesătură. M-am inspirat din diferite curente istorice și artistice care cred că reprezintă cel mai bine spiritul familiei: Bauhaus, Art Nouveau și textile orientale. Motivele animale sunt, de asemenea, un element vizual puternic în colecția textilă Badehaus Gaber, în special câinii de vânătoare persani sau Salukis așa cum sunt numiți uneori. Familia are doi câini persani, un bărbat și o femelă pe nume Dimni și Soraya. Gaberii își iubesc câinii și îi consideră parte a familiei. Din acest motiv, am proiectat colecția ca o plimbare printr-o baie turcească, peste care cei doi câini persani stăpânesc ca o echipă de monarhi otomani; Soraya ca sultan și Dimni ca regină mamă, deoarece natura lui este mult mai moale și mai timidă decât a lui Soraya. Așa s-a născut ideea băii Gaber, o idee care combină estetica textilelor Bauhaus, Art Nouveau și orientale cu marea dragoste a familiei pentru câinii lor persani.

Ce te-a inspirat cu piesele individuale?

Familia a fost cea care și-a exprimat dorințele și ideile despre ceea ce ar folosi sau nu în viața de zi cu zi. Știau că vor niște mobilier de bază de zi cu zi pentru care credeau că lipsesc; aceasta a fost o pătură sau o aruncătură drăguță, o față de masă decorativă, perne decorative suplimentare etc. Aceștia inițial nu erau foarte entuziasmați de ideea tapiseriei, deoarece nu au agățat niciodată textile ca imagini în casa lor înainte de a lucra împreună. Dar, pe măsură ce timpul și ideile au continuat să apară, au început să se joace cu ideea de tapițerii de perete și tapiserii și în curând am început să căutăm modalități de a țese imagini de jacquard mai mari pentru a fi agățate în holul și baia lor. (În cel din urmă era un frumos saree de mătase vechi cu un fir de aur țesut care servea ca un fel de perdea pe fereastra mare de lângă cadă; totuși, ani de expunere la lumina UV au dispărut culorile și saree a început să se lase sub propria greutate Un înlocuitor pentru această frumoasă bucată de textil a fost urgent necesar și așa că am decis să folosim un covor decorativ mare jacquard).

Covoare de perete în sală:
Dimensiuni: 73,5 cm x 183 cm x 183 cm
Conform schițelor lui Oscar Schlemmer, bordura de pe tapiserie este formată dintr-un arc, al cărui vârf este un fronton ornamental. Îmbinarea asemănătoare feței cu inițialele G (pentru Gaber) este partea centrală a frunții arcului și pe fiecare parte a frunții este o reprezentare identică a profilului unei figuri umane, tot dintr-o schiță a lui Oscar Schlemmer. Spațiul dintre profile și îmbinare este umplut cu decorațiuni care apar adesea pe covoarele orientale. Frontonul decorativ este susținut pe fiecare parte de o coloană cu nervuri.
Motivul central al tapiseriei este un amestec de oameni și câini care poartă un costum din trei piese cu dungi albastre, care poate fi legat istoric de timpul școlii Bauhaus. Poartă un corset peste sacou. Aceasta face referire la o figură de câine pe pătura din lână merino, oferindu-i în același timp o postură impecabilă tipică balerinelor. Are un turban modest pe cap și leagă stilistic figurile de Orientul Mijlociu și de eunucii care păzeau cândva intrările în haremurile sultanilor otomani.

FAȚĂ DE MASĂ:
Dimensiuni: 50 cm x 246 cm
Deoarece celelalte trei țesături jacquard din colecție (tapiseria de pe hol, tapiseria din baie și pătura de lână) au un cadru arcuit în designul lor, am decis să o includ în fața de masă și în partea centrală cu un model original de repetare de la Oscar Schlemmer Completați schițe; mai târziu am folosit același model de repetare ca atunci când am imprimat pe satin de mătase pentru pătură și perne de catifea. Rezultatul a fost un design alb-negru care surprinde estetica covoarelor orientale într-o perspectivă holistică și, în același timp, transmite influența Art Nouveau și estetica clară a Bauhaus. Fata de masa este franjurata in partea de sus si de jos.

Ce dificultăți au existat?

În colecția dvs. există multe elemente Art Nouveau și Bauhaus. Ai un interes special în aceste vremuri?

Dar da! Mișcarea Art Nouveau m-a fascinat cu mult înainte de a începe să lucrez la colecția Badehaus Gaber; Întotdeauna am apreciat picturile lui Gustav Klimt și Secesiunea de la Viena, afișele grafice ale vremii și atmosfera generală elegantă din acea vreme. Pe de altă parte, am găsit o mare frumusețe în designul mecanic curat și în ideile revoluționare de la Bauhaus, dar dragostea și respectul meu pentru Școala Weimar s-au aprofundat cu siguranță pe măsură ce am cercetat-o pentru teza mea și cred că pot spune că le înțeleg mai bine etosul, filosofia din spatele unui design atât de radical. Chiar ai modelat designul la nivel mondial și m-ai impresionat pe mine și familia Gaber; Rezultatul intereselor noastre comune și al dragostei noastre pentru arta europeană din prima jumătate a secolului XX este o colecție intimă de textile care sărbătorește mișcări artistice foarte diferite, dar cumva similare, în același timp, într-un singur proiect textil.

Toate imaginile au fost furnizate de Uroš Topić.