Jojo Rabbit; este una dintre cele mai ciudate adaptări de până acum - iată cum diferă
„Jojo Rabbit” este una dintre cele mai ciudate adaptări realizate vreodată - iată cum diferă de carte
Postat marți, 22 octombrie 2019 de Leigh Monson
Adaptarea, prin natura sa, este transformatoare. Un scenarist trebuie să facă neapărat modificări la o altă formă de scriere pentru ca această lucrare să funcționeze ca filmul mediu. Fanii operei originale vor judeca adesea valoarea personalizării judecând loialitatea unui film față de materialul sursă prin cât de mult se menține la ritmurile poveștii, tonul și chiar dialogul specific de care vă amintiți și apreciați lucrarea pe care ai crescut să o iubești în primul rând. Dar, uneori, procesul tulburării de ajustare este subiectul operei originale la astfel de presiuni transformatoare încât abia se recunoaște.
Să luăm, de exemplu, cele ale lui Taika Waititi Jojo Rabbit. Se presupune că Waititi a adaptat scenariul dintr-un roman de Christine Leunens intitulat Cer în cuști, dar odată ce te familiarizezi cu genul de filme pe care le face Waititi, Cer în cuști pare o alegere foarte ciudată de a inspira cineastii în special. Mai ales, Ceruri cușcă este o poveste foarte, foarte întunecată. De fapt, este atât de sumbru, încât, deși jacheta de cărți pentru tipărirea recentă din SUA descrie povestea ca „benzi desenate sumbre”, întunericul este atât de înfundat încât mă străduiesc să înțeleg de ce ar crede cineva, este amuzant de la distanță. Și totuși dacă te uiți Iepure Jojo, oasele acestei povești sunt încă acolo, chiar dacă s-au schimbat radical și au scopuri diferite.
Această postare conține spoiler pentru Jojo Rabbit.
Starea de spirit și vârsta copilăriei Jojo Rabbit
Filmul Waititi urmărește un tânăr pe nume Jojo care a crescut în perioada celui de-al doilea război mondial din Germania. Jojo trăiește cu mama sa de când tatăl său a plecat la război și nu s-a mai întors și participă la Tineretul Hitler. Acționând ca un tată surogat este prietenul imaginar al lui Jojo, un animal sălbatic cu o personificare extravagantă și copilărească a lui Hitler însuși, așa cum este interpretat de Waititi. Jojo, fiind depășit de zelul naționalist față de țara sa, spre îngrijorarea mamei sale că maschează excentricitatea în urmă, în încercarea de a-l menține copilăresc și liber de îndoctrinare urâtă.
Cu toate acestea, viața lui Jojo se schimbă atunci când un accident din timpul uneia dintre activitățile Tineretului Hitler îl lasă rănit de o grenadă, zgârieturi pe față. Atunci el își dă seama că poate el și mama lui nu sunt singuri în casa lor când descoperă o adolescentă evreiască pe nume Elsa care locuiește în zidurile lor. Elsa amenință viața lui Jojo dacă nu ar trebui să spună nimănui, dar Jojo își face griji cu privire la ce se va întâmpla cu mama sa dacă va fi aflat că sunt cu evrei. Așa că Jojo și Elsa sunt lăsați într-o fundătură, așa cum nici mama lui Jojo nu va spune despre cunoștințele tale despre altul, de teama pericolului în care ai fi.
Așadar, Jojo încearcă să recunoască studiul colegului său de cameră neașteptat într-un fel de studiu antropologic al iudaismului, bazat în mare parte pe caricaturile demonice farcice pe care le predase în tinerețea hitleristă, dar treptat respins pe măsură ce a ajuns să recunoască Elsa umanitate, chiar dacă are probleme cu obținerea admiterii ca atare pentru sine. Între timp, Jojo începe să bănuiască că poate mama lui este mai rezistentă decât guvernul german decât a bănuit-o vreodată și la fel cum începe Dându-și seama de sentimentele sale romantice înainte de pubescență pentru Elsa, Jojo descoperă mama sa atârnând moartă în piața orașului, executată pentru trădarea ei.
Deși inițial furios pe Elsa, Jojo încă face eforturi pentru a o ascunde de ancheta guvernamentală. Ea este ultima parte din familie pe care a rămas-o în lume și el începe să-și dea seama că poate evreii nu sunt monștrii pe care a fost îndoctrinați să-i creadă. Acest arc este finalizat atunci când Jojo îl ucide în cele din urmă pe falsul său prieten, Faux Hitler, lăsând în urma lui modurile în care a fost indus în eroare de copilărie în favoarea empatiei iluminate.
Când trupele aliate intră în marș, eliberând orașul, Elsa îl întreabă pe Jojo cine a câștigat războiul. Jojo, într-un moment de slăbiciune, îi spune că germanii au câștigat, dar el o asigură rapid că o va ajuta să scape în post-bătălie împotriva haosului. Când iese din casă, pentru prima dată de când s-a ascuns acolo, devine evident că aliații au câștigat, că Jojo a spus o minciună și că este liberă. Momentele finale sunt fericite, deoarece perechea râde fericită în posibilitățile care îi așteaptă.
Inimile întunecate rupte, oamenii înăuntru Cer în cuști
Cartea lui Christine Leunens urmează o cale foarte similară cu adaptarea Taika Waititi în linii largi, deși o multitudine de detalii mai mici și mai mari puse împreună pentru a face cartea foarte diferită de ceea ce Waititi ar face mai târziu cu ea. De exemplu, Johannes nu are o poreclă drăguță sau copilăroasă și locuiește cu mama, tatăl și bunica mai mare în Austria, nu în Germania. Johannes nu a fost rănit în timpul unei activități a Tineretului Hitler, ci într-un adevărat raid aerian în care a fost înrolat ca un copil soldat. Nu numai că există cicatrici pe față, dar jumătate din față este lăsată paralizată, iar unul dintre brațele sale a fost parțial amputat. Hitler nu a apărut niciodată, vanitos sau altfel.
Descoperirea lui Elsa de către Johannes este în mare parte aceeași, dar corespondența lor secretă are loc pe o perioadă de ani, nu săptămâni sau luni, pe măsură ce Johannes devine un tânăr pe măsură ce războiul progresează. În acest timp, tatăl lui Johannes a fost arestat ca membru al rezistenței și trimis într-un lagăr de concentrare. Mama lui John întâlnește aceeași soartă ca și ea în film, dar poziția ei este mult mai puțin capricioasă în carte, mai clar orbă în efortul de a transmite normalitatea fiului ei, mai degrabă decât de a-l distrage. Întrucât singurul furnizor și-a părăsit gospodăria cu un handicap care îl împiedică să obțină un loc de muncă adecvat, Johannes începe să o amereze pe Elsa ca o casă nedorită de a trăi, dar el refuză să o trădeze bunicii sale din loialitatea față de mama sa Dorințe. Mai mult decât atât, Johannes are sentimente tinerești de poftă pentru Elsa, urând-o pentru motivul pentru care părinții săi au fost uciși, dar și cu afecțiune pentru ea ca singură persoană care îl înțelege și îl aude ca urât și singur. cum a devenit.
Minciuna lui Johannes este, de asemenea, aceeași când îi spune Elsei că armata germană a luptat cu aliații și a declarat victorie. Dar acel moment, una dintre scenele finale din film, vine cam la jumătatea cărții. Dacă punctele acestei povești ar fi aceleași cu adaptarea pe care a decis-o Waititi, acesta ar fi locul logic pentru a o pune capăt, sau cel puțin ar fi punctul culminant dinaintea unui epilog. Dar aici, scopul lui Leunens devine foarte clar din Waititi, mai mult decât tonul sau detaliile constructive pe care le-ar putea vreodată.
Elsa minte cu Johannes, rămâne intactă. El nu promite că o va ajuta pe Elsa să scape doar pentru a o ține ascunsă. Această minciună se naște din rușine, poftă și singurătate, pe măsură ce Johannes rămâne blocat într-o stare de dezvoltare arestată, agățându-și de destinul zdrobirii copilăriei de a lui, atunci când este forțat să navigheze într-o lume care și-a lăsat ideologia urâtă. La început, Johannes este în contradicție cu minciuna sa, dar în cele din urmă este suficient de mulțumit de alegerea sa încât bunica lui începe să bănuiască că ucide o fată. Bănuielile bunicii sunt doar o neplăcere a neglijenței crescânde a Elsei, deoarece își pierde speranța de a reveni vreodată la o viață normală.
De ce o poveste a devenit două
Cer în cuști este o critică foarte pronunțată a naționalismului nazist german, a masculinității toxice, a confuziei posesiunilor pentru dragoste și a modurilor în care bărbații țin femeile ostatice pentru că nu pot face față propriilor dureri. Fiecare simț al ușurinței cărții este rezumat rapid de lipsa de speranță a mesajului tău, lăsându-ne singuri cu un narator bolnav răsucit incapabil de recunoașterea morală a propriei sale povești. Nu este o poveste despre modul în care oamenii se pot schimba și crește, ci mai degrabă despre modul în care oamenii sunt condamnați să cadă victima declarațiilor dăunătoare pe care le interiorizați în cultura dvs.
Taika Waititi a glumit în timpul întrebărilor și răspunsurilor de după Jojo Rabbit‘Proiectare la Fest Fantastic pe care a citit-o doar în jumătate din timp Cer în cuști la recomandarea mamei sale, înainte de a scrie scenariul, și nu m-ar surprinde măcar să aflu că Waititi nu a terminat niciodată de citit. Anumite modificări ale materialului sursă sunt evidente pentru un proiect Taika Waititi, cum ar fi accentul pe figura tatălui absent al lui Jojo, accentul pus pe majoritatea lui Jojo, iar filmul are, în general, un ton luminos și se bazează pe umor. . Dacă Waititi ar fi făcut o ajustare directă la asta Cer în cuști, Ar fi vorba despre puținul lucru improbabil al filmării întotdeauna grație lui Waititi, scuipând în față optimismul unor astfel de filme băiat și vânătoarea pentru Wilderpeople.
Deci, de ce să ajustați Cer în cuști deloc? Desigur, nu pot vorbi pentru Waititi, dar se pare Cer în cuști a fost o formă de inspirație întâmplătoare. A citit o parte a unei cărți, probabil că nu-i pasă prea mult, apoi a scris povestea după propriul său sfârșit, tratând odată subiecte din copilărie și crescând într-un mod comic, imaginativ, care aduce suficient omagiu Structura și povestea romanului sugerează că nu este doar citată ca o lucrare complet originală. Iepure Jojo probabil se simte ca o adaptare ciudată, deoarece nu există o adaptare la cineva care adaugă subploturi despre figuri de autoritate în viața lui Jojo care nu au echivalent comparabil în roman și nu aplică complet nimic care să contrazică ideea că Jojo este în capabil să depășească cultura în care s-a născut. Ca orice personalizare, Jojo Rabbit a luat ceva din personalitatea persoanei pentru a face ajustarea. Ce face Jojo Rabbit Ceea ce îl face unic este că scriitorul a luat ceva pe care probabil l-a contrazis și l-a transformat în ceva pe care îl iubea.