L; opera, transcendență la; testarea diktatelor din; aspect - ResMusicaResMusica
Mai multe detalii
Să aruncăm o privire rapidă asupra noilor fețe care au apărut pe coperțile înregistrate în ultimii ani, ca să vorbim doar despre cei care au rămas: grațioasa Olga Peretyatko, Elīna Garanča imperială, senzuala Sonya Yoncheva, zâmbetul lui Pretty Yende ... On partea bărbaților: întunecatul Jonas Kaufmann, solarul Juan Diego Flórez, musculosul Erwin Schrott, sexy Vittorio Grigolo ... Toți cântăreți excelenți, ați putea spune !
Acum, să aruncăm o privire asupra celor mai discreți: de ce sunt atât de confidențiale înregistrările magnificilor Krassimira Stoyanova și Sondra Radvanovsky? Cele două soprane nu sunt suficient de tinere și de îngerești? Și de ce Angela Meade, în prezent una dintre cele mai frumoase voci din bel canto, nu are aceeași acoperire media ca și colegii ei? A fost regretatul Johan Botha un tenor atât de prescurtabil, care ar trebui să fie snubed de către case de discuri? Amintiți-vă că, în ciuda obezității sale, a fost unul dintre puținii care ar putea cânta rolul lui Apollo în Daphne de Richard Strauss. O rușine poate pentru spiritele rele care nu acceptă ideea că opera este o artă a transcendenței.
Astăzi nu putem decât să remarcăm că o dictatură a aparițiilor, orchestrată insidios de companiile de discuri și regizori, a prins în lumea operei. Ca atare, comentariile făcute de Franco Zeffirelli când a concediat-o pe Daniela Dessì dintr-o producție din La Traviata sunt instructive. Invocându-și libertatea artistică, regizorul decorativ declarase cu o delicatesă neobișnuită că „o femeie de o anumită vârstă și cu aceste curbe nu este credibilă în rolul Violetei. ". Soprana, la rândul ei, a explicat că „cânți nu cu corpul tău, ci cu vocea ta”. Veche dezbatere deschisă acum mai bine de cincizeci de ani de către diva assoluta a secolului al XX-lea.
Maria Callas: invocarea unui exemplu distorsionat de vârsta imaginii
Exemplul Mariei Callas este într-adevăr citat adesea ca unul dintre primii care s-au gândit la adecvarea fizicului cântăreței pentru rolul pe care ar trebui să îl joace. Prin cuvintele sale, Zeffirelli îl urmărește pe cel care, sub conducerea lui Luchino Visconti, a pierdut mai mult de 30 de kilograme pentru a se căsători cu imaginea ideală a eroinelor belcantiste fragile și a întruchipa o legendară Traviata care îi va completa îndumnezeirea.
Cu toate acestea, această invocație este surprinzătoare, deoarece se pare că uităm că nu dieta ei a făcut-o o stea. Cariera sa internațională a decolat în 1949 cu pastile uneori uimitoare și nimeni nu a așteptat să slăbească pentru a avea o carieră. Acest punct este central, deoarece arată că vremurile i-au dat o șansă. Cu toate acestea, ceea ce și-a făcut pentru a fi în concordanță cu rolurile (și de altfel pentru a încerca să umple un gol personal) a devenit o adevărată tiranie pe care toată lumea pare să o asimileze ca normal.