L; poveste groaznică și adevărată a Micului dansator de Degas - Le Temps

Cărți

Camille Laurens a urmat urmele lui Marie van Goethem, modelul lui Degas, pentru „Dansatoarea ei de paisprezece ani”. Din căutarea sa rezultă un eseu subțire și fascinant, la răscrucea dintre document și autoficțiune

Această recenzie a celei mai recente cărți a scriitorului francez Camille Laurens, „La Petite Danseuse de Degas” este însoțită de un interviu cu istoricul dansului Jean-Pierre Pastori la sfârșitul articolului.

De citit în plus:

Fiind un dansator de 14 ani astăzi, aspectul unei balerine și al mamei sale din cartea lui Camille Laurens

Prima sa ieșire în lumea mare a provocat un scandal. A fost în 1881, la Salon des Indépendants din Paris. Degas stătuse acolo, întârziase, sosise la două săptămâni după deschiderea Salonului. Și în ce ținută: o statuie de ceară, dar îmbrăcată într-un tutu adevărat, papuci adevărați și o panglică reală legată în păr adevărat - un amestec de materiale de o modernitate radicală. Era mică - 1 metru! Dar a batjocorit publicul, goală sub rochia ei de spectacol, cocoțată pe soclul ei acoperit cu satin îndrăzneț, sub un clopot de sticlă, cu ochii pe jumătate închiși, cu aspect absent, nonșalant sau disprețuitor - nu eram desigur.

Un copil „cu aspect vicios” acuză critici, cu fruntea retrăgătoare și maxilarul proeminent, trăsături considerate în mod tipic criminale la acea vreme. Un dansator, dar nu foarte grațios. „Rafinat și barbar”, a spus scriitorul și criticul de artă Joris-Karl Huysmans. Pe scurt, un adevărat scandal. Când Degas și-a adus acasă Micul său dansator, aproape nimeni nu a mai văzut-o timp de mai bine de treizeci de ani, chiar dacă reputația i s-a stabilit. Abia după moartea pictorului în 1917, fondatorul Hébrard a recuperat-o printre alte statuete de ceară și a produs 22 de bronzuri, acum în muzeele din Washington, Copenhaga sau Paris.

Cuvintele scriitorului francez Camille Laurens trezesc două povești. Cel al lui Degas, pictor burghez, celibat, purist, exigent, obsedat de gestul corect, făcându-și modelele să pozeze din nou și din nou până când captează mișcarea vieții, recurgând la sculptură pentru a fi mai aproape de realitate când ochii lui începeau să-l abandoneze. . Și cea a lui Marie van Goethem, o femeie puțin nenorocită, căreia i-am dat prenumele surorii sale moarte, angajată la Operă pentru câțiva cenți pe zi ca „mers” de clasa a doua - acești lucrători de dans care au făcut semn balet obișnuit în fundul scenei - rotunjindu-și salariul pozând pentru domnul Degas până la punctul că mai târziu va fi concediată de la șobolani pentru absenteism. Nu este sigură că și-a văzut vreodată statueta.

O conversație intimă și îngrijorată

„Ceea ce face adesea visele fetelor noastre mici nu a fost un vis pentru ea”. Aflăm o mie de lucruri în povestea de investigație bine documentată a lui Camille Laurens, care va face parte din teza sa de doctorat. La Operă trăia un proletariat de șobolani mici, ale căror familii nu au vrut să beneficieze ultimele și o lume de amatori distinși atrași de trupurile dansatorilor, cât și de misterul dansului (vezi mai jos, interviu cu Jean -Pierre Pastori). Vremurile erau violente și suntem atinși de empatia profundă pe care naratorul o simte pentru micul ei dansator, de conversația îngrijorată pe care o are cu ea în tăcere, despre relația dintre artist și subiectul ei, despre celebrul și anonimul, despre opera de artă care scapă creatorului său, pe ironia posterității. Știa Marie că era considerată monstruoasă, înfricoșătoare? Dorea Degas cu statueta sa să șocheze societatea provocând reflecție? Dansatorul a alunecat la câțiva ani după ce a lucrat pentru pictor, fără să lase nicio urmă.