L; Școala Berck - Muzeul Berck-sur-Mer

Grup, întâlnire, colonie, de pictori în Berck

Școala Berck
Este întâlnirea pictorilor, în jurul unui maestru recunoscut ca atare, pentru o practică obișnuită în care se întâlnesc profesioniști și amatori, cum se observă de exemplu în Arras la mijlocul secolului al XIX-lea, în jurul lui Constant Dutilleux (1807 - 1865) și Camille Corot (1796 - 1875) care poate legitima pe deplin utilizarea termenului de școală. Nebunia pentru pictura în aer liber și progresul în mobilitate făcut posibil de calea ferată au încurajat apoi sosirea regulată, pe o perioadă și spațiu definit, a artiștilor care lucrează la aceleași subiecte. Prin urmare, termenul „grup” sau „colonie” pare mai potrivit, fără a diminua rolul de conducere pe care unii dintre ei îl pot juca în cadrul acestuia, precum Demont-bretonii din Wissant. Școala Berck a fost fondată în 1877 cu activitatea lui Ludovic-Napoléon Lepic (1839 - 1889) înconjurat de elevi care pretind că sunt astfel, mai ales în timpul târgurilor de pictură la care participă. Apartenența lor la cea mai bogată periferie a societății și împărtășirea aceleiași sensibilități politice contribuie, fără îndoială, la generarea acestei relații care țese un fir comun, perceptibil de la Patronul Lepic la fratele mai mic Jan Lavezzari (1876 - 1947).

Berck pe vremea pictorilor
Calitatea sitului și natura pitorească a marinei sale au atras atenția câtorva cercetași încă din anii 1860, precum Eugène Lavieille (1820 - 1889) sau, la începutul deceniului următor, Louis Latouche (1829 - 1884). În august 1866 Auguste Renoir, Alfred Sysley și Jules Le Coeur au rămas acolo, dar ne vom aminti mai ales de șederea lui Édouard Manet (1832 - 1883) în iulie 1873, anul în care Eugène Boudin (1824 - 1898) îl menționează pe Berck pentru prima timp într-o scrisoare trimisă fratelui său. El îi va consacra mai mult de o sută de lucrări și studii, a căror producție va dura până în 1894. Această perioadă a fost pentru Berck perioada esențială în care structura socio-economică moștenită din vechiul regim a început sub constrângere. oraș din care doar topografia de astăzi trădează trecutul.

Între 1861 - data construirii primului spital maritim - și 1881, populația din Berck a crescut de la 2.703 la 4.590 de locuitori. Cu puțin peste o sută de unități ale căror tonaje - constrânse de creșterea motorizării - nu vor mai putea crește, dinamismul afișat de cea mai mare flotă de pescuit franceză eșuată este iluzoriu. Berck-Ville este locul de reședință al profesioniștilor din mare - înmatriculații maritimi - împins înapoi la 2 km de țărm de blocajul Arche și al cărui număr a scăzut de la sfârșitul anilor 1880. Dacă acest Berck de pescari este unul care polarizează atenția pictorilor, aceștia locuiesc în noile cartiere ale plajei ale căror fotografii cu zmeu fac posibilă măsurarea expansiunii rapide. Ultimele trei decenii ale secolului al XIX-lea sunt cele ale apariției leagănului și leagănului medical. odată cu extinderea Spitalului maritim (1869), proliferarea unităților de sănătate. Abia descoperit de pictori, spațiul Berck „autentic”, pus la încercarea lumii moderne, se micșorează inexorabil !

Relația stabilită între fiul generalului care a refuzat să devină soldat și cea a judecătorului, care a preferat aerul liber în fața sălii de judecată, este fundamentală pentru viitorul picturii la Berck. Până la moartea sa, la 1 ianuarie 1915, Tattegrain a fost pilonul său.

Stabilirea repertoriului
Apelul social al lui Le Berck în anii 1880 - 1910 trebuie cu siguranță luat în considerare pentru a explica sosirea multor pictori, chiar și din cauza confortului de cazare oferit acestora. În iunie 1881 și 1882, domnul Viditz, „artist în Barbizon”, a închiriat în casele Etienne Macquet. Léonie-Marie Hécart, care a venit cu familia ei din Reims, stă la Maison Burette. A pictat Plecarea pentru pescuit la Berck-sur-Mer în 1902. La 11 septembrie 1881, Emmanuel Lansyer și-a stabilit reședința la Hôtel de Berck. Pe 2 iulie a anului următor, Boudin a ajuns la Hôtel du Centre, în timp ce pe 3 septembrie Charles Roussel a rămas la Hôtel de Paris. La fel ca „Domnul Tassart de Compiègne” la începutul anilor 1880, el și H. Chapuis (Plage de Berck, 1881) au făcut pasul și au devenit proprietari. Putem observa că nu se menționează rezidența artiștilor în afara noilor zone de plajă.

Berck sălbatic și saharian
Șevaletele care scapă din ateliere se întâlnesc, între Authie și Canche, peisaje pe măsura ambițiilor momentului. Provocarea luminilor nuanțate și schimbătoare care modelează reliefurile dunelor, între cătină și iarbă de mare, spațiile incerte ale mollières și mutațiile provocate pe golf de jocul mareelor oferă o provocare care după Émile Lavezzari va prelua Jules Breton sau Emmanuel Lansyer.