La Bohème - Genova - Recenzie Forum Opéra
Cinema și opera au avut întotdeauna o relație ambiguă pe care unii l-ar ilustra prin formula: „Te iubesc, nici eu nici eu”. Apariția primului la începutul secolului al XX-lea a adus declinul celui de-al doilea. În ultimii ani, difuzarea în cinematografe a spectacolelor de operă a dat un impuls genului liric, cu excepția cazului în care a sunat la moarte. Opiniile diferă. În timp ce granița dintre aceste două forme de artă rămâne deschisă, libera circulație dintr-o lume în alta este limitată. Opera filmată rămâne o excepție care are puține succese. Puțini cineasti renunță la aparatul de fotografiat pentru a încerca să dirijeze lucrări lirice. Acolo unde teatrul a fost un teren de reproducere pentru talente, cinematograful se menține pe cont propriu. Intimidat? Poate. Indiferent? Cu siguranță.
Ettore Scola a așteptat 72 de ani pentru a face pasul: Cosi fan tutte în 2003, apoi la unsprezece ani după La Bohème, reluat în acest sezon la Genova. Spectacolul, de lux, vrea să se încheie anul într-o țară în care opereta, franceză și vieneză, nu apare în repertoriul festivalurilor. Animația Cartierului Latin, zăpada, jucăriile Parpignol stimulează imaginația Crăciunului. Punerea în scenă atrage cu mâini mari din acest bazin de clișee. Ettore Scola, al cărui stil în cinema este recunoscut pentru îndrăzneala sa, și-a lăsat originalitatea în vestiar înainte de a prelua capodopera lui Puccini. Chiar îl apucă? Aranjează scena pe o filetă ca atâtea poze cu Epinal într-un album de familie: mansarda cu două etaje - ce lux! -; cafeneaua Momus, mulțimea ei veselă, inevitabilul semn din cap către Manet; Barrière d'Enfer pe care cineva ar crede-o concepută de Poulbot. Toate acestea sunt foarte frumoase și amintesc de producțiile de acum o jumătate de secol în care cântau Luciano Pavarotti și Mirella Freni (pe care Genova le-a găzduit de mai multe ori în jurul anilor 1970).