Lacul Lebedelor Bolșoiului fierbe, dar corpul strălucește Bachtrack
Lacul Lebedelor de la Bolshoi este mult redus, ca și cum ar fi o caserolă care fierbe pe aragaz de veacuri, ceea ce - într-un fel - are. Celebrul teatru de la Moscova a fost locul de naștere al acestui balet cel mai faimos dintre toate, după ce a găzduit primele spectacole, ironic fără succes inițial, în 1877. De atunci au existat zece producții diferite în repertoriul Bolshoi, care au distrat atât țarii, cât și comisarii; baletul supraviețuind tuturor extremelor schimbării de regim. Yuri Grigorovich a conceput inițial această interpretare psihologică în 1969, revizuind conceptul într-o renaștere care a avut premiera în 2001, moment în care Uniunea Sovietică se prăbușise și aluzia tematică a lui Ceaikovski la un final nefericit nu mai era un afront pentru sensibilitățile comuniste.
Lacul Lebedelor este în mod tradițional un balet de patru acte (deși majoritatea producțiilor au doar două intervale): punerea în scenă a lui Grigorovich se reduce la două acte, fiecare împărțit în „lumea reală” nesatisfăcătoare a prințului Siegfried urmată de „lumea fantastică” a viselor sale. Siegfried este cheia imaginii modificate a lui Grigorovich; un rol care este mult extins de la normă. Dansează pasul de trei (în esență, pasul de patru, pentru că bufonul obraznic și îndrăgostit se alătură) și monologul care se transformă într-un pas de deux cu The Evil Genius (Rothbart, în alte interpretări), ducându-l pe Prinț la visul său a lacului; nu - în această narațiune - cu arbaleta în mâini, la vânătoare de lebede; dar fantezând un scop mai semnificativ în viață.
Semyon Chudin a atras onoarea de a dansa ca Siegfried în această seară de deschidere și se poate înțelege cu ușurință de ce: este impunător - chiar statuesc - cu o purtare nobilă și o definiție elegantă în liniile și postura sa mereu frumoase. El este ramrod în poziție verticală și fiecare pas se face cu deliberare precaută și precaută. Este ca și cum ai privi un mare artist pictând, după cifre. Mișcarea sa are stil și eleganță, dar poate părea și paradoxal plumbă; este un contrast ciudat și, uneori, neliniștit. Și apoi vine chestiunea expresiei. Nu aș putea spune niciodată la ce se gândea acest Siegfried (în afară de a delibera cu privire la pasul următor), care este o problemă având în vedere că o mare parte din acțiune are loc în mintea personajului său. În prima scenă, obrajii lui se curbau spre interior cu o expresie dureroasă, de parcă ar fi supt cel mai acru dintre gobstoppers.