Lumea pecetluită Cuvânt înainte
Tot ceea ce este scris provine din nescris.
Tot ce nu a fost scris apasă pentru scris.
Lumea sigilată · Cuvânt înainte
Romanul este gaura neagră a prozei. Dispare în el, inexorabil, datorită faptului că tinde spre mulțime. Un roman este masă, nimic altceva decât masă, oricât de îngustă ar începe o firmă de proză, cât timp rămâne conștient de subțireala ei și știe cum să-l păstreze, la un moment dat a sosit momentul să înfrunte realitatea și să afirme: nu funcționează fără masă. De ce? Întrebarea nu este ușor de răspuns. Se poate întâmpla ca cineva care abia începe să facă o pauză și să înțeleagă: răspunsul stă în această ridicare în sine, în nevoia de a nu tăcea atât de repede pentru că există întotdeauna ceva de spus, pentru că ceva trebuie întotdeauna dezvoltat când ar trebui prezentat.
Acea ar trebui să se reprezinte pe sine, desigur, asta înseamnă că nu are nevoie de alte explicații. Ceea ce oamenii numesc dorința de a reprezenta rezultă, la urma urmei, dintr-o nevoie rezonabilă, dacă nu chiar necesitatea rațiunii, de a obține cel puțin o imagine de ansamblu marginală a domeniilor de activitate nerezonate. Este așa: câștigi ceva când scrii un roman, chiar dacă îl pierzi din nou prin plural. De când a devenit la modă denunțarea visului rațiunii ca și cum ar fi fost el care a produs monștrii, romanul ar trebui, de asemenea, să producă monștri și să se transforme într-un monstru în sine. „Hiperficțiunea” a fost a doua invenție a romanului ca dimensiune monstruoasă și dezastruoasă: non-forma definitivă de a vorbi sau a bârfi, în care toată lumea se poate recunoaște puțin înainte de a intra în Unități de evadare.
Faptul că romanul va ieși din spațiul prețuit dintre două coperte de cărți îi fusese de mult inerent, se putea ghici raționamentul lui în el, dacă ar exista așa ceva. Procesul are un punct, la urma urmei: ceea ce alternează între formă și non-formă, între rațiune și cultul nerezonamentului, între informații și zgomot, între vagitate și plictiseală, între producția industrială de idei și lipsa de imaginație, ceea ce absorb fiecare inovație ca un burete și Г Cel mai bătrân negustor nemișcat în vitrina magazinului, nu are limite respectuoase, nu poate decât să se termine sau, să spunem cu calm: să moară - pe sine, pe contrariul, pe lipsa opusului, pe asta și pe acela, mai precis, între toate Posibil. La fel ca îndrumarea sa, rațiunea, el se pierde în a vorbi în continuare și a calcula în continuare științele fără ca tranziția să fie marcată. Romanul și dezvoltarea științifică a lumii sunt aliați vechi.
Poți refuza o moștenire? Puteți, spun avocați, desigur, spun politicieni, aceștia din urmă cu adăugarea inteligentă: dacă este util. Discursul fix care nu face nicio diferență a fost numit proză în Europa de câteva secole. Acest lucru se datorează faptului că ea însăși este moștenitoarea - moștenitorul a tot ceea ce este scris și care ar putea fi transportat în viața de apoi cu o ușoară mișcare, dacă nu ar fi exact așa. Dincolo de proză a fost rar explorat, probabil pentru că se crede, în mare, că este o chestiune pragmatică. Proza este întotdeauna „după viitor”. Iese din el și vibrează de disponibilitate să dispară în el. Spre deosebire de alte forme de comunicare, nu este în întregime acolo, niciodată și nicăieri. Nimeni nu trece cu vederea începuturile sale, nimeni progresul său sau mai bine zis progresul său. Singurul lucru real la ea este că pleacă. Cea mai mică bucată de proză este un fragment, cea mai mare concepibilă nu mai puțin. Unii își transformă caracterul fragmentar în exterior, alții în interior, majoritatea încearcă să-l ascundă și reușesc să facă acest lucru deoarece iluzia perfecțiunii poate fi transformată într-o minciună, dar nu poate fi eliminată din catalogul nevoilor.
Moștenirea deconstrucției este că toate părțile interesate știu. În acest joc de iepure și arici, autorul este considerat o mascaradă. De altfel, și cea lipsă: scrierea ca și cum textul ar fi scris în sine, ca și cum un set de reguli ale ortografiei care circulă în prezent sau un mediu mascat ca conștiința ar juca un joc deliberat cu o contrapondere la fel de dubioasă, numită cititor, este doar o înșelăciune alte. Proza neîncetată o conduce singură spre acea margine la care intră brusc în adâncuri.
Un model de producție, odată văzut, necesită simplitatea credincioșilor care nu doresc să rateze materialul lor și îi confruntă cu un număr în creștere rapidă de renegați care nu văd nici un rost să meargă pur și simplu. Aceasta este, de asemenea, ceea ce înseamnă propoziția că romanul este gaura neagră a prozei. În cele din urmă, toată proza este divertisment.
Fiecare operă de proză majoră pune problema semnificației. Acest lucru se datorează faptului că creează mai degrabă decât își primește obiectul. Modul în care le prezintă depinde atât de forma pe care i-a dat-o autorul, cât de disponibilitatea cititorului de a-l descoperi, adică de a participa la jocul creației. La fel de puțin cât un cititor știe motivele ulterioare ale autorului, la fel de puțin știe autorul despre jocurile minții primului. Dacă ar fi diferit, ar fi totuși puțin diferit, deoarece totul ar însemna un joc de amăgiri, în care toată lumea ar fi liberă să înceapă un joc nou, un joc cu jocul, un joc cu sine, cu obiectul și lucrarea care nu se oprește niciodată. Atâta timp cât predomină nevoia de auto-înțelegere, dorința de a înșela rămâne marginală. Aflarea a ceva este esența oricărei invenții.
Între noi: scrierea-I este un hibrid ciudat. Lasă ceva să apară și este prezent doar atât timp cât apare ceva, nu rezolvă problema semnificației, nici nu-l mută, îl predă cititorului, ci într-o stare de dispersie completă, astfel încât să fie Îl voi avea din nou în clipa următoare. Într-un anumit sens, este mișcarea pe care o creează în cititor, într-un altul este cea care nu este comunicată. Scrierea romanului acestei diversiuni nu este o activitate cu totul reală, înseamnă puțin să nu scrii un roman în timp ce scrii unul, si invers. Să ne ținem de acest punct: ceea ce ultra-realismul prin conexiunea cu universul scris și imaginea acestuia după pierderea bibliotecilor ca loc demn de reprezentare, că World Wide Web Încercând să realizăm fluxul neîngrădit de semnificații, murmurul vorbitor al scrisului, care aspiră cititorii săi și apoi îi lasă să iasă din nou, acesta este ceea ce romanul distracției preia și secretă producând.