Lumina și expunerea Partea 8 Practică brută a expunerii; fotosensibil

Tururile mele foto, ateliere, cursuri, ...

lumina

În octombrie 2018 și ianuarie 2019 voi face un mic curs de formare pe tema „Lumină și expunere: analog - digital (pentru înregistrare)” în SNE (Senior Network Erlangen). Pregătirile se desfășoară de mult timp și voi publica treptat un conținut aici în avans.

Ce trebuie să știți despre expunerea în format brut; totul este ca înainte și ca în jpeg sau există diferențe? Aceasta este, desigur, o întrebare pur retorică.

Curbele de expunere pentru film analogic și senzor

Știm deja prima imagine din propriile evaluări ale sistemului de zone (vezi partea 1 și în scriptul meu pdf de la pagina 3). Am explicat deja că, cu materialul meu de film, contrastul motivelor de la 13 la 14 zone ar putea fi transferat bine în cele 10 zone ale sistemului de zone cu o dezvoltare adecvată. Spre deosebire de ceea ce este prezentat aici, începutul curbei verzi ar trebui să fie mai mic, astfel încât valoarea pragului (primul indiciu de desen) să fie înregistrată corect. Curba îmbrățișează cu adevărat zona dorită X, așa cum este vizibil în curbele mele. Curba albastră este, de asemenea, prea idealizată aici. În realitate, se ridică foarte abrupt, dincolo de limita zonei. Pentru aceasta este făcut, pentru a aduce contraste reduse (ceață) pe hârtie cu gradare normală.

Curba digitală roșie a senzorului este decisivă.

Limite pentru senzor

Curba se termină brusc la punctul de saturație cu alb maxim. Curba este limitată de intervalul dinamic în jos în zona întunecată. Există diferite abordări pentru a determina acest domeniu maxim. Ideea este că zgomotul crește și contrastele scad. Acolo unde trasați linia acceptabilă, lucrurile sunt tratate diferit. Dacă contrastul subiectului este foarte ridicat, singurul lucru care ajută astăzi este realizarea de imagini HDR cu niveluri de expunere suplimentare (fezabil doar cu subiecți statici). Cu toate acestea, se lucrează deja la senzori pentru următoarea generație de camere care pot afișa și lumini puternice. Aș dori să țin o astfel de cameră în mâini și să știu în cele din urmă exact de unde începe decuparea cu un afișaj brut.

O constantă care a fost invariabil valabilă pentru mine până acum s-a schimbat odată cu expunerea brută, fără ca producătorii să ne informeze despre aceasta. Am făcut serii de expuneri cu toate metodele de măsurare de mai sus și am observat că pozele arată puțin întunecate.

Cartelă gri fotografiată cu toate metodele de măsurare

Așa că am expus și cardul gri folosind toate metodele de măsurare (știam despre ce nu scriu încă). Și aici se confirmă că totul este mai întunecat decât 18% gri și, prin urmare, nu corespunde cărții gri. Datorită noului software RawDigger achiziționat, am ajuns la fundul problemei.

Atenție: acum devine tehnic!

Acum am vrut să știu exact și am făcut o serie de control suplimentară cu 16 expuneri cu ColorChecker pentru a determina punctul de saturație Gmax (maximul este în canalul verde). Dacă cunoașteți această valoare, o puteți folosi pentru a măsura și evalua individual tabelele gri. Rezultatele pot fi văzute în tabelul de mai jos.

După cum puteți vedea, Sony a redus și mai mult valoarea medie a griului aici. Punctul de saturație are o distanță de 4 în loc de 3 valori de lumină de la punctul gri până la saturația cu alb maxim. Până în prezent, nu există un standard pentru acest lucru, motiv pentru care este tratat foarte liber. Pentru jpeg există un standard cu valoarea de 18% pentru punctul gri și astfel distanța până la saturație este încă 2,5 EV. Desigur, acest lucru are un impact considerabil asupra expunerii vizate, așa cum am spus în capitolele de mai sus. Calculul a fost efectuat folosind următoarele formule:

  • Valoare gri: G/Gmax * 100
  • Distanța până la saturație: log₂ (Gmax/G) sau de la valoarea gri cu
  • log₂ (valoare gri în%/100)

Există încă mai multe de spus și multe altele de explicat, de ex. B. în ceea ce privește valorile luminii, oprirea f, calitatea diferitelor zone de valoare a tonului. Cu siguranță vor exista unele fapte suplimentare iluminatoare. Cu siguranță le voi aborda în cadrul prelegerii și, dacă doresc, le voi discuta și aprofunda în lecțiile mele de tehnologie ulterioare din SNE.

Pentru cei care doresc să-l citească cu atenție, puteți găsi scriptul meu detaliat aici (începând cu 10/10/2018) ca fișier pdf la un preț de 10 €.

Iată din nou o poză din timpul meu analogic (Toyo Field 8 × 10 ″, Kodak Tri X 400), făcută pe 15 octombrie 1988 în Brucker Lache la 9:35 (la acel moment încă timpul normal).

Cred că intenția imaginii devine evidentă la prima vedere când te uiți la imaginea mărită. Sunt puținele frunze ușoare ale copacului încă mic. Aceste foi mici sunt pur și simplu prea mici pentru un contor de 1 ° pentru măsurare. Prin urmare, m-am concentrat pe strălucirea din ceață și știind că dezvoltarea mea N + 1 va face restul. Și așa a fost.

Din cauza ceații, contrastele trebuie crescute aici. Măsurarea expunerii este, prin urmare, efectuată pentru o dezvoltare N + 1 cu o valoare ASA de 200. Expunerea a fost efectuată cu o deschidere de f/32 1/3 la 1s, care, totuși, a fost extinsă din nou la 2s din cauza efectului Schwarzschild. O măsurare a punctelor a arătat Zona II 1/2 în trunchiul întunecat cu mușchi, iar zonele luminoase ale ceații se aflau în Zona VI, parțial VII. Scopul a fost ridicarea acesteia la Zona VIII.

Înțeleg informațiile mele despre zonele măsurate din imaginea de mai sus ca parte a instruirii pentru evaluarea zonelor conform tabelului din prima mea postare pe tema „Lumină și expunere”.

  • Partea 1 tratează elementele de bază în același mod
  • Partea 2 acoperă modurile camerei.
  • Partea 3 se referă la metodele de măsurare digitale.
  • Partea 4 se referă la măsurarea punctuală în modurile A și M.
  • Partea 5 se referă la metoda de măsurare „evidențiere” și pieptene de zonă
  • Partea 6 se referă la sistemul de zone de expunere
  • Partea 7 tratează cerința pentru o histogramă brută
  • Partea 8 acoperă practica de expunere brută